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《新世紀中國電影史（2000-2022）》，陳旭光等著，中國電影出版社出版，2023年12月

隨著市場經濟的改革、院線制的落地，21世紀的中國電影展開全新面貌——文化、工業、媒介、市場的迅速變遷，構成了電影產業的“發展史”、電影從業者的“進化史”，以及國產電影總體水平的“攀登史”。毫無疑問，鮮明的多樣性與豐富性是新世紀中國電影最突出的表征，對于電影史書寫而言，記述和評論也迎來范式革新：不僅代際導演的史述舊例迎來除舊布新的時刻，史論重心也不斷地在解構思潮中擺脫作品本體的掣肘而將目光投射進更宏闊的電影生態。故此，如何在千變萬化的新世紀中國電影中，找出頭緒與核心線索，從而建構起當代影史的“整體性”視野，可謂是新世紀電影史述的最大挑戰，也是“身在此山”——作為見證者的研究主體，能否在歷史洪流中完成自我超越的考驗。

近期付梓出版的陳旭光等著的《新世紀中國電影史（2000-2022）》秉承“整體觀”研究意識，通過對中國電影的產業、體制、類型格局、多元文化和傳播交融態勢的分析，聯結起21世紀中國電影的主要脈絡，生動展示了新世紀以來中國電影市場“從百萬到百億”的崛起過程，以及優秀的電影作品對社會發展、大眾文化與思想的映照，描繪出新世紀中國電影的開闊圖景。

高度凝練的各級主題，是該著首要亮點，亦是“整體觀”的凸顯之處。《新世紀中國電影史（2000-2022）》采用編年體體例，呈現中國電影的新世紀歷程，通過高度概括性的年度電影現象主題，勾勒新世紀中國電影的精要框架，奠定章節基調。例如，2013年的《青春文化與小時代征候下的電影氣象》敏銳地捕捉到觀眾主體的“年輕化”趨勢，借此引出導演群體的變遷，暨“新力量導演”的涌現，展開對電影市場新征候的深刻言說與評述；2017年的《中國電影的“法制時代”》則立足國家頒布《電影產業促進法》的背景，闡釋中國電影的工業化理念的自覺生成，以及行業規則深化的新發展；2019年的《新主流主潮與“想象力消費”電影的崛起》反映了中國電影工業化水平的進步，以及觀眾對國產電影想象力審美和消費需求的演進。同富有啟發性的章節框架一致，該著在內容組織上也注重簡練有力的主題呈現，以達成對電影發展的整體趨勢和結構脈絡的顯形。

其次，在“整體觀”的核心意識下，《新世紀中國電影史》以總體視角中的“二元”架構，統籌鋪排新世紀中國電影的發展經緯。從宏觀角度看，正是多樣而錯綜復雜的“二元”關系，推動著“中國電影在‘兩極搖擺’中邁進”（第七章標題）。該著客觀地敘述這一充滿博弈張力和反復辯證的過程，在“二元”的框架中，秉持調和及折中的立場，整合電影史述中的傳統視角，包括對藝術片和類型片的界限、商業合拍大片和中小成本影片的不同探索路徑、高雅藝術和大眾文化消費之間的分野等方面的考察。同時，該著也力求全面涵蓋21世紀電影的新變，例如工業與美學的相輔相成、大屏和小屏的媒介對壘、傳統院線和網絡電影并峙下的新消費格局、“頭部”電影和“長尾”電影在觀眾反饋與市場投資中的趨勢和效果等。這些方面在時間邏輯上融合，真實、立體地還原了新世紀中國電影的多元景觀。

此外，“整體觀”的突出，也一定程度上代表著該著在建構中國電影“主體性”方面的努力。毋庸諱言，一部優秀的國別當代電影史，需要以科學、綜合的方式統攝史料、審視歷史。它不僅應該記述代表性的電影作品和電影從業者，還應該深入挖掘政策、市場以及標志性事件，以此展現對地緣性和民族性的把握。此外，在史述過程中，應適時滲透原創性、本土化的理論，以構建中國電影史和電影研究的主體性。基于這一理念，該著堅持史論合一的原則。每章章末的經驗總結，既是對年度現象的整體概述，也是深化本土電影觀念的基石。通過持續關注產業和市場，該著意在持續對“電影”這一西方舶來文化形式進行根本性的資本祛魅，從而還原中國本土電影如何建制與走向規范的歷程。同時，書中對中國電影“走出去”的嘗試及其效果，也進行了恰切得宜的述評。論著還有意識地回避了部分史論中的宏大理論移植，凸顯務實精神，避免史述淪為孤芳自賞的學術圈地，這同樣潛含著主體性建構的追求。

誠如陳旭光在后記中引述克羅齊“一切歷史都是當代史”時所感，“最難寫也是當代史”。這是對“整體觀”的史述方式有所側重與取舍的坦誠。通讀全書，“文化”與“產業”毋庸諱言是貫穿全書最重要的兩個主題，但體制、媒介、技術、全球化也是該著有意識擇選出的研究對象，用以重現新世紀中國電影變化的主要“參數”。這再度印證了電影著述慣例中，從概述到作品的“點面呈現”方式，需要向更加立體的數字人文研究范式轉型，也代表著該著對新世紀中國電影綜合性本體觀念的深度詢喚。

對于任何“身在此山”的當代電影史述而言，同樣重要的，還在于尋找到遙望“敬亭”、相看不厭的時刻。撰述《新世紀中國電影史（2000-2022）》的2023年，恰是疫情結束、中國電影恢復并不斷向好的一處重要歷史隘口。從這點看，此時此刻，恰是記述過往歷史、思考過往經驗的節點，也是電影研究者應當潛下心，以“慢下來”的態度，在媒介擴張，AI入侵中，重審電影的時刻。

走過霍布斯鮑姆以“斷裂”之語作評的20世紀，“整體觀”或許是更契合新世紀的。“整體觀”意識下，《新世紀中國電影史（2000-2022）》所進行的21世紀中國電影史書寫，更意在一種更高層次的“縫合”，由此勾勒電影萬象，描繪一個中國電影迄今為止的最繁復的時代——為當代人，亦為后來者。