中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

酒與人的關(guān)系總是說(shuō)不完、道不盡。雖然可僅僅是“三杯兩盞淡酒”，也可能變成是舌頭的豪爽，“會(huì)須一飲三百杯”；可能是心頭的慰藉，“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”；可能是靈魂的澆灌，“酒酣胸膽尚開(kāi)張”；也可能是潦倒的逃避，“落魄江湖載酒行”，還可能是深深的感嘆，“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”……但誰(shuí)也想不到，在一出話劇的舞臺(tái)上，酒變成了歷史的記錄，變成了生命的烈焰——這就是大連話劇院的新劇目，根據(jù)同名電視劇改編創(chuàng)作的話劇《老酒館》。

這出戲好就好在，它的編導(dǎo)進(jìn)行的是真正的創(chuàng)作——跳出了電視劇的套路，駕馭著話劇藝術(shù)思維進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)造。電視連續(xù)劇作為家庭文化娛樂(lè)形態(tài)的傳播藝術(shù)，其魅力首先在于光影世界中人物的演繹，既讓人感到陌生新鮮，又令人點(diǎn)頭稱是，不斷感嘆。在這樣諸多好看的故事情節(jié)中，塑造出人物及人物性格成長(zhǎng)變化的歷史。而話劇則主要是在劇場(chǎng)這個(gè)特定的空間，通過(guò)演員飾演人物，面對(duì)面地給觀眾演繹角色或公開(kāi)或隱秘的情感活動(dòng)變化。各種不同的人物形象懷揣著不同的目的，采用不同的戲劇行動(dòng)，與各種各樣的人物建立起或沖撞，或同心，或誤解，或?qū)α⒌母鞣N各樣的具有戲劇性的關(guān)系。這些人物關(guān)系的演變構(gòu)成了諸多極具觀賞性的戲劇情節(jié)。電視劇與話劇兩種不同藝術(shù)的創(chuàng)作思維，粗略地概括來(lái)說(shuō)，前者是從故事情節(jié)中塑造人物形象，后者則是從人物內(nèi)心活動(dòng)出發(fā)，塑造形象，演繹出故事情節(jié)。話劇《老酒館》就是以電視劇《老酒館》以及它所代表的歷史生活作為土壤，培育出的一棵新綠的生命之樹(shù)。

獨(dú)特的戲劇架構(gòu)

無(wú)論是表演空間還是敘述時(shí)間，話劇呈現(xiàn)都要尋找到架構(gòu)全劇的具象支點(diǎn)。話劇《老酒館》架構(gòu)全劇的支點(diǎn)就是舞臺(tái)左側(cè)的酒架子。一層一層的架子上，貯存著全劇主要人物喝過(guò)的酒壇子。每一個(gè)壇子都貯藏著人物心靈的奧秘和生活的經(jīng)歷，合起來(lái)，整個(gè)酒架子就是淪陷時(shí)期東北人民屈辱與反抗的歷史縮影，更是本劇主要人物的畫廊。舞臺(tái)中央的轉(zhuǎn)臺(tái)不僅是將生活畫面從180度轉(zhuǎn)至360度的簡(jiǎn)單展示，而是具有“套球”的層層縱深感，或許這正意味著我們要不斷探索那段歷史的深度。轉(zhuǎn)臺(tái)的每一次轉(zhuǎn)動(dòng)，都是每一只酒壇子所代表的人物命運(yùn)背后奧秘的歷史頁(yè)面，或者說(shuō)是每一只酒壇子的戲劇“注釋”。

酒架子和轉(zhuǎn)臺(tái)正是主人公陳懷海全部的內(nèi)心世界，他每一次上臺(tái)的獨(dú)白，都不是博物館的解說(shuō)，而是與觀眾肝膽相照的交流，與劇中人命運(yùn)交融的奇特經(jīng)歷，是這位主人公全部生命的情感傾瀉。也可以說(shuō)，主人公站在酒架子與轉(zhuǎn)臺(tái)之間，搭起了全劇的架構(gòu)。這樣獨(dú)特的戲劇架構(gòu)，是編導(dǎo)充分利用戲劇的假定性原則建立起來(lái)的，用舞臺(tái)的獨(dú)特呈現(xiàn)和演員的生動(dòng)逼真的表演，在觀眾的聯(lián)想與想象中完成了角色形象的塑造，這就是話劇藝術(shù)思維的獨(dú)有魅力。

人物關(guān)系交響中的華彩樂(lè)章

主人公陳懷海與酒架子所象征的各種人物關(guān)系構(gòu)成了一部“活”的歷史。與老北風(fēng)，不僅是妹夫大舅子，更是生死之交，那是反抗日寇侵略的民間代表；與給兒子送上路飯的老頭，寄予深切的同情，那是在日寇鐵蹄下忍辱負(fù)重的老百姓；與馬旅長(zhǎng)，對(duì)他傾力相助，那是在艱難困苦中堅(jiān)持抗日的義勇軍；與說(shuō)書的方先生，深懷敬重，那是具有正義感的愛(ài)國(guó)者；與那正紅，怒其不爭(zhēng)，哀其不幸，那是可憐可嘆的落伍者；與小棉襖，視如掌上明珠，惜若生命，那是侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中被侮辱被損害的孩子；與老警察，時(shí)刻戒備，能用則用，那是漢奸隊(duì)伍中天良未喪盡的邊緣人。

在舞臺(tái)上，這就是一部淪陷了14年的東北人民屈辱與反抗的“活”的歷史寫照，也是全劇的總體戲劇情境。陳懷海在與這些特定歷史時(shí)期形形色色人物關(guān)系的發(fā)展變化中，被塑造成為“不掉一滴眼淚”，扛得住天大苦難的漢子。當(dāng)然，在這些諸種人物關(guān)系中，最引人矚目的是主人公陳懷海與谷三妹的關(guān)系，他們從相惜、相敬到相知、相愛(ài)，再到生死與共，“修我戈矛，與子同仇”。說(shuō)這對(duì)人物關(guān)系是華彩的，那是由于主創(chuàng)的精心設(shè)置與傾力刻畫，使之亮麗放光。如果說(shuō)陳懷海的出場(chǎng)開(kāi)始于說(shuō)書人方先生的一段溢美之詞，“帶著一眾生死兄弟，走南闖北，和閻王爺喝過(guò)酒，和小鬼睡過(guò)覺(jué)……”那么，谷三妹的出場(chǎng)，則如武松景陽(yáng)岡打虎，出場(chǎng)前就踢倒了心懷不軌的趙老三，隨之追進(jìn)酒館，來(lái)到眾人面前，堂堂正正地宣告：“今后誰(shuí)要打我的主意，再來(lái)跟我說(shuō)騷情的話，我絕饒不了他！”這一對(duì)，男的在厚道仗義中見(jiàn)錚錚鐵骨；女的于磊落光明里含著俠肝義膽。他們?cè)谌珓≈械娜宋镪P(guān)系最富戲劇性、傳奇性和動(dòng)作性。尤以谷三妹“打”上門來(lái)，求職拼酒，醉里鐘情，最令人拍案叫絕。他們一個(gè)叫板，一個(gè)接腔；一個(gè)加碼，一個(gè)緊跟；一個(gè)坦蕩，一個(gè)無(wú)防；一個(gè)謀反，一個(gè)贊同；一個(gè)獨(dú)占風(fēng)頭，一個(gè)心甘情愿……兩人拼酒從屋里拼到屋外，再拼到秋千上，蕩漾中心馳神往，嬉笑中帶著真誠(chéng)，在真誠(chéng)里尋找志同。作為地下黨的谷三妹，在酒館中秘密發(fā)掘并組織起那些不愿做奴隸的人們，一起來(lái)抗擊日寇的瘋狂蹂躪。

所有優(yōu)秀的戲劇作品，無(wú)不具有很強(qiáng)的文學(xué)性。它表現(xiàn)在情感上、格調(diào)上、結(jié)構(gòu)上、語(yǔ)言上，更表現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性、豐富性、多變性、多向性，以及人物關(guān)系瞬間微妙變化的含蘊(yùn)上。話劇《老酒館》男女主人公的這一段“拼酒”，就是全劇文學(xué)品格所能達(dá)到的新高度。把酒寫成那個(gè)特定時(shí)期抗日救國(guó)的烈焰，正是話劇《老酒館》厚重的價(jià)值所在。辛勤而又謙遜的藝術(shù)家們沒(méi)有被掌聲和鮮花湮沒(méi)，他們已經(jīng)看到了尚存的不如意之處，正是今后精益求精的方向。

（作者系劇作家、戲劇評(píng)論家）