中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2023年6月，北京十月文藝出版社出版了《曹禺全集》十一卷。該套全集收錄了迄今為止發(fā)現(xiàn)的所有曹禺作品，包括曹禺創(chuàng)作、翻譯的劇本、小說(shuō)、詩(shī)歌、文章，以及日記和書(shū)信等。

這套書(shū)依照嚴(yán)格的文獻(xiàn)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，有全套敘錄和題注，調(diào)查過(guò)所有版本，在此基礎(chǔ)上確定底本，選擇校本，并予以嚴(yán)格的校勘。文集部分新增了近200篇。因而既為廣大讀者提供了收錄完整的曹禺作品，也為專業(yè)學(xué)者和話劇藝術(shù)家提供了豐富而可靠的研究資料。這套書(shū)由王風(fēng)主編，錢理群、方錫德?lián)螌W(xué)術(shù)顧問(wèn)，11位中青年學(xué)者組成名家團(tuán)隊(duì),分任各卷責(zé)任編委。編纂《曹禺全集》歷時(shí)六年，編輯過(guò)程充滿艱辛。本報(bào)記者通過(guò)發(fā)布會(huì)和采訪主編團(tuán)隊(duì)的幾位成員，請(qǐng)他們講述編書(shū)背后的豐富故事。

緣起于與曹禺女兒萬(wàn)方的友情

張引墨是《曹禺全集》的策劃編輯，這套書(shū)緣起于她與曹禺女兒萬(wàn)方的友情。萬(wàn)方作為專有版權(quán)人，將曹禺單行本和全集的版權(quán)授予了十月文藝出版社。而張引墨與萬(wàn)方的友誼可以追溯到20年前。張引墨出版過(guò)萬(wàn)方的中篇小說(shuō)集《空鏡子》，后又出版了曹禺的四個(gè)話劇單行本《雷雨》《日出》《北京人》《原野》。2017年，《曹禺全集》申請(qǐng)到“北京宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)資金”的支持，同年，十月文藝出版社啟動(dòng)了《曹禺全集》的出版。

王倩是《曹禺全集》的責(zé)任編輯，說(shuō)起曹禺簡(jiǎn)直滔滔不絕，語(yǔ)速快且邏輯清晰。她說(shuō)自己以前有點(diǎn)兒“祥林嫂”，總是和人說(shuō)曹禺，但終于做完時(shí)，很長(zhǎng)一段時(shí)間又不愿意提曹禺，感覺(jué)有點(diǎn)兒做傷了。

她的孩子伴隨著這套書(shū)成長(zhǎng)，對(duì)王倩來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別好玩的機(jī)緣。2016年，王倩無(wú)意中看到一位同事的電腦屏保顯示“紅塵”兩個(gè)字，特別漂亮，同事告知字是曹禺的。她把那兩個(gè)字打印出來(lái)貼到了辦公桌上，“當(dāng)時(shí)還懷著小孩，每天看著這兩個(gè)字，有種滾滾紅塵中的幸福感覺(jué)。”但她從未想過(guò)自己跟曹禺會(huì)有何關(guān)系，待她生產(chǎn)完回來(lái)，張引墨找到她說(shuō)：“你要不要做曹禺？”

那時(shí)王倩入行不久，充滿了各種熱情，她是學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)出身，導(dǎo)師就是錢理群的學(xué)生。接到《曹禺全集》的選題她極為興奮，“想想出版史上‘魯郭茅巴老曹’，是哪位編輯都想做的啊！可又多少年難遇幾個(gè)人能碰上？”

但當(dāng)時(shí)認(rèn)為超級(jí)好的一個(gè)活兒，沒(méi)想到是一個(gè)超級(jí)大的“坑”。王倩沒(méi)有編過(guò)全集類書(shū)，社里也缺少相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，但王倩后來(lái)認(rèn)為，也正因?yàn)闆](méi)有包袱，所以放得開(kāi)。

組建編輯團(tuán)隊(duì)，十月文藝總編輯韓敬群首先推薦了他的北大中文系老同學(xué)王風(fēng)。王倩說(shuō)，韓敬群請(qǐng)王風(fēng)幫忙組班子，她記得陽(yáng)光很好的一天，王風(fēng)和方錫德帶她去見(jiàn)錢理群，之后這三位組成了最初的主編團(tuán)隊(duì)?！绊n給我打來(lái)電話，”王風(fēng)回憶，“他最先說(shuō)的是，請(qǐng)我在全國(guó)范圍考慮，推薦個(gè)主編人選。后來(lái)又提到錢理群老師曾經(jīng)寫過(guò)《大小舞臺(tái)之間》。我明白他的意思。錢老師年紀(jì)已經(jīng)很大了，無(wú)法承擔(dān)太繁重的工作，最多做些原則指導(dǎo)。但出版社的立場(chǎng)，顯然希望有位旗幟性的人物領(lǐng)銜?！蓖躏L(fēng)答應(yīng)去說(shuō)動(dòng)錢理群?？紤]需要一位內(nèi)行而資深的學(xué)者來(lái)具體領(lǐng)導(dǎo)，又與錢老師一起動(dòng)員雖也已退休但年輕不少的方錫德教授出來(lái)。

接著王風(fēng)組織了十位編委分工各卷，“來(lái)自北京、天津、上海、浙江、湖北等地，都是北大畢業(yè)的，都上過(guò)錢、方老師的課，都有文獻(xiàn)工作的專長(zhǎng)。這樣學(xué)術(shù)習(xí)慣相近，方便合作。比如其中最年長(zhǎng)的陳改玲，現(xiàn)在浙江理工大學(xué)，她的學(xué)位論文有相當(dāng)分量，就是研究民國(guó)作家在解放后的作品重版問(wèn)題。因此我當(dāng)時(shí)就想到請(qǐng)她負(fù)責(zé)曹禺解放后的幾部戲?！?/p>

陷入一輪輪不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題的循環(huán)

主編團(tuán)隊(duì)對(duì)于曹禺文獻(xiàn)確定的原則是能收盡收，包括曹禺在特殊時(shí)期表態(tài)性的文字。萬(wàn)方也尊重大家意見(jiàn)，將自己保存的家書(shū)、父親寫給母親的情書(shū)都無(wú)私提供出來(lái)。因?yàn)榧視?shū)數(shù)量多，規(guī)模可以構(gòu)成一部書(shū)信卷，內(nèi)容又都很有意思，錢理群、方錫德就拍板讓王倩來(lái)做。王倩于是又成了日記書(shū)信分卷的責(zé)任編委。

隨后是將近一年時(shí)間的收集資料，建立體例?！袄蠋焸兺耆前磳W(xué)術(shù)工作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)做的，不但要盡量收齊全部文本，而且還不是有個(gè)文本就行，要求是最早的文本，以及歷次有修改的版本。收我們能看到的曹禺所有的劇本、文章、各種版本，我們都找到了最早發(fā)表的原件或電子資料?！蓖踬徽f(shuō)。

如何將這些豐富“食材”做出一桌好菜？隨后的討論持續(xù)了近一年，結(jié)果發(fā)現(xiàn)曹禺尤其劇作的版本情況非常復(fù)雜，幾乎每版他都改，有的是因外部政治氣候變化，有的是他對(duì)舞臺(tái)的感覺(jué)變了。更麻煩的是，他每次修改所根據(jù)的底本，大部分不清楚。王風(fēng)做過(guò)《廢名集》，還獲得政府出版獎(jiǎng)，他有全套經(jīng)驗(yàn)。按他的要求，需要梳理全部版本，確定底本、通校本和參校本。光這項(xiàng)工作就持續(xù)了一年，王倩與編委們通過(guò)EMAIL溝通，事后她查看郵箱，討論郵件有80多封，十多萬(wàn)字，“主要是方錫德與王風(fēng)老師之間的討論甚至爭(zhēng)論，一封信件經(jīng)常有幾千字。”學(xué)者們有各自不同的學(xué)術(shù)風(fēng)格和主張，想法不一致的地方如何達(dá)成一致，也是花工夫的事。

文集各卷的各類文章，如何編也是個(gè)問(wèn)題，是分類還是編年，各有麻煩?！斑@些確定后，才算進(jìn)入具體的文本處理階段，而且已經(jīng)快兩年了。好像他們商量過(guò)，王風(fēng)老師總負(fù)責(zé)劇本部分，方錫德老師總負(fù)責(zé)文集部分。但方老師感覺(jué)身體很難再支持，后來(lái)就全歸王老師了?！蓖踬徽f(shuō)，“方老師堅(jiān)持了兩年，前期資料的收集以及大框架的討論，很大程度是他推動(dòng)的。”

“王風(fēng)是用乾嘉古學(xué)的方式做現(xiàn)代文學(xué)的文獻(xiàn)整理?！边@是韓敬群給王風(fēng)的評(píng)語(yǔ)。而在北大中文系教授賀桂梅眼中，王風(fēng)是新學(xué)者里具有老派風(fēng)格的研究者。

王風(fēng)做事經(jīng)常被說(shuō)成完美主義者，王倩說(shuō)他做書(shū)也像做藝術(shù)品。他認(rèn)為不同版本的改動(dòng)，也是曹禺寫作的一部分，因此?？笔潜夭豢缮俚?。這是非常大的工作量，枯燥繁瑣，而各位編委都在學(xué)術(shù)崗位，平常已經(jīng)很忙，要擠出休息時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)行。“我做過(guò)這樣的工作，知道其間的感受。大家按要求進(jìn)行，沒(méi)有異議。小而言之，是縱容我；大而言之，都是為了學(xué)術(shù)?！蓖躏L(fēng)對(duì)此充滿感激。

王風(fēng)要求全集有很好的構(gòu)架，邏輯也要精美。他經(jīng)常會(huì)半夜發(fā)上一篇長(zhǎng)文，王倩便要花長(zhǎng)時(shí)間讀懂，“因?yàn)槲抑皩?duì)資料沒(méi)有全盤把握，被迫參與到了編委工作中，這跟常規(guī)的編輯工作很不一樣?！?/p>

不過(guò)盡管事先作了很詳細(xì)的規(guī)定，王風(fēng)擬出凡例，甚至細(xì)致到各類校注的句式，他都寫了語(yǔ)例，但畢竟無(wú)法包容所有的情況，每位責(zé)任編委的理解還是有差別。而且因?yàn)檫@種工作很難返工，因而最早的要求是，如覺(jué)得可注可不注，就先注出，最后統(tǒng)一刪減。

當(dāng)編委們終于開(kāi)始按卷編輯文本時(shí)，又面臨一個(gè)問(wèn)題：設(shè)定的框架涉及大量注釋，他們需要通過(guò)注釋來(lái)交代不同版本間的改動(dòng)，從而體現(xiàn)曹禺文學(xué)思想變化的脈絡(luò)。但每位編委負(fù)責(zé)一卷，執(zhí)行起來(lái)難免參差。溢出原定體例的情況非常多，這就需要主編一個(gè)個(gè)處理，責(zé)編也要反復(fù)修改。

“這跟我經(jīng)歷過(guò)的編輯工作很不一樣，等于必須參與他們的校勘整理過(guò)程?！蓖踬徽f(shuō)，“比如社科院丁文老師特別細(xì)致，能注盡注，夸張點(diǎn)說(shuō)幾乎半本書(shū)了。后來(lái)各卷都返回，按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一。因?yàn)槲颐烤矶冀佑|到，清楚統(tǒng)一的分寸，王風(fēng)老師就委托我做初步刪節(jié)，結(jié)果一共刪掉了800多條校注。我很心疼丁老師的心血，但沒(méi)辦法。結(jié)果排版公司發(fā)火了。因?yàn)樗麄兒萌菀纵斎?，結(jié)果又刪了，工作量都不好算。”

同一類知識(shí)學(xué)人，同樣的嚴(yán)謹(jǐn)考究

編輯工作枯燥繁瑣，沒(méi)想到還有一個(gè)難題等著王倩，那就是出版進(jìn)度。“出版合同簽的是五年，本來(lái)能在期限內(nèi)完成，但真正交稿時(shí)，離合同到期只剩不足一年時(shí)間了?！蓖踬粔毫Υ笤?，張引墨也急切地請(qǐng)她趕快做出出版計(jì)劃表?？擅慨?dāng)王倩以為要進(jìn)入出版流程了，總又有不確定因素沖破她的時(shí)間表。

“比如老師們交稿后，按照正常流程進(jìn)入三審三校環(huán)節(jié)，每一個(gè)校對(duì)時(shí)間我們都提前兩三個(gè)月和校對(duì)約好了。但實(shí)際上不斷有新材料發(fā)現(xiàn)，需要插入，每次都要?jiǎng)影?。華中科技大學(xué)李雅娟老師負(fù)責(zé)的那卷，收錄《橋》，都到出版最后階段了，李老師在一個(gè)罕見(jiàn)的雜志上發(fā)現(xiàn)了新的刊載本，沒(méi)辦法，又得校勘，等于三審三校重來(lái)了一遍?！?/p>

在王倩感覺(jué)進(jìn)度趕不上時(shí)，出版社也感覺(jué)到“情況異?！?，又調(diào)了三位編輯協(xié)助。而在每一卷的校對(duì)過(guò)程中，為了保險(xiǎn)，各卷責(zé)任編委返工。王倩說(shuō)后來(lái)感覺(jué)主編編委們都怕自己，因?yàn)樗瘛爸馨瞧ぁ币粯?，天天催時(shí)間。

六年出版周期趕上三年疫情，也給工作增加了很多額外的困難。補(bǔ)查版本、調(diào)查新發(fā)現(xiàn)佚文線索需要跑各個(gè)圖書(shū)館，有的托人，托不到人只能趁疫情稍緩趕緊去?！罢憬瓗煼洞髮W(xué)馬俊江老師遠(yuǎn)在金華，查資料不方便，只能從網(wǎng)上買各種版本。工作期間還生了一場(chǎng)病，具體情況他不說(shuō)。這種情況下還是堅(jiān)持跟上各環(huán)節(jié)，不耽誤全書(shū)。好在書(shū)出來(lái)，他也康復(fù)如初了。”有的主編出國(guó)，有的主編生病，各種問(wèn)題擠壓著時(shí)間表，王倩只能和三位同事使勁加班，病了也得把稿子帶到家里繼續(xù)工作。

期限臨近的那幾個(gè)月，每有問(wèn)題要討論，大家就上騰訊會(huì)議，問(wèn)題涉及哪幾位老師，都來(lái)線上解決。王風(fēng)一上線就是七八個(gè)小時(shí)，各卷編委有的家里有孩子，有的要照顧老人，有的正染著疫，有的熬不了夜。根據(jù)各自情況排序，一卷卷談，一個(gè)個(gè)解決問(wèn)題。王風(fēng)每場(chǎng)都參加，為了全盤把控，王倩同樣每場(chǎng)必到。

王風(fēng)是晚上工作，一般要10點(diǎn)以后，王倩則下了班把孩子弄睡后，10點(diǎn)開(kāi)始另一份工作。王倩記得，有一回王風(fēng)與首師大的李憲瑜老師討論，李老師負(fù)責(zé)改譯劇卷，不引人注目但情況特別復(fù)雜，又涉及外國(guó)原劇的關(guān)系問(wèn)題?！爱?dāng)時(shí)已經(jīng)夜里兩點(diǎn)鐘了，我困得不行。結(jié)果他們討論到其中一個(gè)劇本的具體問(wèn)題，討論著討論著，突然說(shuō)這個(gè)底本可能選的有問(wèn)題，我一下子被嚇醒了?！?/p>

果不其然要重弄，李憲瑜連軸轉(zhuǎn)了幾天幾夜，王倩他們自然也全部跟著重來(lái)一遍?！暗胶髞?lái)我也習(xí)慣了，盡可能執(zhí)行他們的要求?！蓖踬桓锌?，“他們極其認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)小問(wèn)題，我就不忍心因?yàn)樽约旱氖韬鼋o他們?cè)黾訂?wèn)題。所以《曹禺全集》最終是集體精力付出的成果，大家都覺(jué)得不能對(duì)不起他人的努力?！?/p>

原本《曹禺全集》得到了項(xiàng)目資助，資金能覆蓋大部分成本，可出版社事后算成本，六年下來(lái)僅紙的價(jià)格就翻了一番，而且因?yàn)楦膭?dòng)多，排版、校對(duì)等人工成本也翻了幾倍，最后成了可能賠錢的狀態(tài)，十月文藝擔(dān)待下了這個(gè)負(fù)擔(dān)?！鞍凑瘴覀兿胍臉幼?，該做的都做了，最后大家確實(shí)是問(wèn)心無(wú)愧的。”王倩說(shuō)，“但這種活兒以后再不敢輕易碰，我們有一位老師現(xiàn)在一提曹禺就起疹子。”

《雷雨》用了七個(gè)值得重視的版本

曹禺是一個(gè)特別愛(ài)改自己作品的人，造成版本狀況非常復(fù)雜。同樣一部劇作，最初發(fā)表在雜志上，后來(lái)又出書(shū)，不同時(shí)候的不同版本，他每一版都改。有的是因?yàn)樗麑?duì)舞臺(tái)的想象變了，也有在政治變動(dòng)時(shí)候不得已的改動(dòng)?！恫茇芬w現(xiàn)這樣的變化，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，無(wú)論哪一版，都體現(xiàn)了不同時(shí)期的曹禺，都是曹禺作品的一部分。如此造成難以想象的工作量。

比如《雷雨》，曹禺生前可以自我干涉的版本，超過(guò)30種。如何選擇底本，首先成為問(wèn)題。同濟(jì)大學(xué)祝宇紅老師是本卷的責(zé)任編委，她調(diào)查出，解放前巴金主持的文化生活出版社，從1936年1月到1953年5月，印行《雷雨》累計(jì)達(dá)26版。按理說(shuō)紙型一樣，應(yīng)該沒(méi)有改動(dòng)，但實(shí)際上她發(fā)現(xiàn)前后有變化，尤其魯大海的身份，原來(lái)是“工頭”，后頭改為“工人”。這是一個(gè)極富意味的改動(dòng)。但究竟何時(shí)改的，成為一個(gè)漫長(zhǎng)的“圍捕”過(guò)程。

祝宇紅工作在滬，先利用上海各圖書(shū)館條件；父母在京，就趁探親到京跑各圖書(shū)館，查閱版本，逐漸縮小范圍，終于確認(rèn)改版時(shí)間為1937年5月的“改訂九版”，此后文化生活印行的版本再無(wú)變化。因此這個(gè)版本是“定本”，應(yīng)該作為《雷雨》的底本。同時(shí)也就確定了通校本，計(jì)有初刊本、初版本、八十年代初再度修訂的“川版”。而1951年開(kāi)明書(shū)店本和1954年人民文學(xué)出版社本，格于外部因素，曹禺改動(dòng)劇烈，無(wú)法?？?，則作為附錄本收錄。如此，不算參校的其他版本，《曹禺全集》中《雷雨》一劇，全面?？钡陌姹揪瓦_(dá)七種之多。

中國(guó)社科院段美喬老師負(fù)責(zé)《日出》一劇，最后使用到六個(gè)版本。文化生活出版社印行《日出》至少28版，她居然前后收集到其中26個(gè)版本，應(yīng)該是通讀該社《日出》版本最多的學(xué)者了。這些版本總體變化不大，但最后確定以第四版作為底本，主要是因?yàn)楸景婕尤肓恕鞍稀?，這個(gè)“要件”存在于以后各版中。

盡管曹禺研究已達(dá)到一定的深度，但各劇作的版本情況也還存在著一些謎題。比如《日出》就存在一個(gè)神秘的所謂“戲劇二版”。中國(guó)戲劇出版社1957年出版單行本《日出》，但不少研究者提及，該社在1959年還出了一個(gè)修訂版，被簡(jiǎn)稱為“戲劇二版”。只是這個(gè)版本怎么也找不到。段美喬?hào)|尋西覓、發(fā)動(dòng)很多朋友幫忙，請(qǐng)教戲劇出版社的老編輯，向相關(guān)研究者咨詢，都沒(méi)有找到。一邊找、一邊綜合各種線索，最后認(rèn)定這個(gè)版本不存在。段美喬說(shuō)，整個(gè)過(guò)程如同破案，自己仿佛是個(gè)偵探。諸如此類像是“無(wú)效”的工作，各編委工作過(guò)程中都多少碰到過(guò)，自然在《全集》中了無(wú)蹤跡，但對(duì)學(xué)界是有意義的。

工作初始階段，王風(fēng)請(qǐng)祝宇紅先行?？?，以便估算校記的數(shù)量。祝宇紅將各校本的修改處用不同的色筆標(biāo)識(shí)在底本上，看過(guò)去如同一個(gè)調(diào)色盤。如今的《曹禺全集》就是將這些異文同時(shí)呈現(xiàn)的產(chǎn)物，這對(duì)于專業(yè)讀者來(lái)說(shuō)，能夠推動(dòng)曹禺研究的進(jìn)一步深入；對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)，也提供了優(yōu)質(zhì)的閱讀文本；對(duì)于曹禺的劇作演出，則提供了豐富的參考。

首次以正文方式全部收錄曹禺的英文演講稿

八、九、十卷是文集卷，大部分收的是曹禺各個(gè)時(shí)期散見(jiàn)在各種報(bào)刊上的文章，以及小說(shuō)、詩(shī)歌。三卷編委既要分工，又要隨時(shí)保持溝通。第十卷的責(zé)任編委是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院的李斌，他有編《郭沫若全集補(bǔ)編》的經(jīng)驗(yàn)，一開(kāi)始就給大家制定了詳細(xì)的工作表格和工作流程。佚文的收集，除了大量使用網(wǎng)上各種各樣的數(shù)據(jù)庫(kù)，王風(fēng)還帶著學(xué)生，利用北大圖書(shū)館的館藏遍查過(guò)各種紙本的目錄書(shū)籍。最后又利用到《人民日?qǐng)?bào)》資料室的齊全收藏，收齊地方報(bào)紙上的曹禺資料。

文集還收錄了曹禺一生中三次出訪的英文演講稿，首次把他所有的英文演講稿以正文方式全部收錄，負(fù)責(zé)第八卷的天津工業(yè)大學(xué)田露，翻譯出中文本作為附錄。因?yàn)楹髢纱窝葜v的時(shí)間是上世紀(jì)80年代，文章歸收第九卷，田露和第九卷的責(zé)任編委、北京社科院的王鴻莉時(shí)常要溝通?！?021年我在法國(guó)訪學(xué)，鴻莉剛生了二胎。因?yàn)闀r(shí)差的原因，我給她發(fā)的信息，她常常是半夜喂奶的時(shí)候給我回復(fù)的。”田露笑著回憶說(shuō)。

田露也談到一些遺憾：“比如第八卷第一篇是曹禺唯一的一篇小說(shuō)，也是他以曹禺筆名發(fā)表的第一篇作品——1926年在天津《庸報(bào)》上連載的《今宵酒醒何處》。這篇小說(shuō)當(dāng)年共連載五期，但找到的只有兩期?！倍?yàn)檫@是曹禺的重要作品，田露記得當(dāng)時(shí)也發(fā)動(dòng)了各種各樣的力量，“除了大學(xué)圖書(shū)館、城市圖書(shū)館，王風(fēng)老師甚至問(wèn)到了日本、美國(guó)，大約找了三十幾個(gè)地方，但很遺憾最后還是沒(méi)有看到這篇小說(shuō)的全貌?！?/p>

集佚、考證、索引復(fù)雜而煩瑣，所要求的精度，是最大的難度。田露也回憶起，當(dāng)時(shí)每天微信群里都跟打仗一樣，每天都得“滅火”。而她稱自己最大的感受，就是“做全集工作是遺憾的藝術(shù)，做起來(lái)非常辛苦，但又不可能做到絕對(duì)的完美”。

著名作家、編劇，曹禺先生的女兒萬(wàn)方最后說(shuō)：“我了解的曹禺是生活中的爸爸，再有就是我作為編劇對(duì)他劇作的了解?！度穮s讓我從一個(gè)新的渠道再認(rèn)識(shí)了曹禺，再認(rèn)識(shí)了我的爸爸?！?/p>

這是同一類知識(shí)學(xué)人，同樣的嚴(yán)謹(jǐn)考究，使這套書(shū)呈現(xiàn)手工業(yè)的生產(chǎn)節(jié)奏。雖然與商業(yè)出版是一對(duì)不好調(diào)和的矛盾，但成就了一套堪稱經(jīng)典的《曹禺全集》。