中國作家協會主管

2023年，中國網絡文學改編電視劇繼續探索屬于自身領域的敘事風潮，將絢麗多彩的文字想象融入視覺的盛宴。從古裝玄幻到現代都市，多元的素材搭配多樣的視角，這一年作品紛至沓來，各具特色。在文學與影視的交匯之處，我們看到了創新與經典的碰撞、情感與理性的較量。視覺媒體時代下，網絡文學如何在傳承與創新中發展？電視劇如何與時俱進，把握網絡文學的精髓？年終盤點既是對網絡文學作品的總結，更是對未來網絡文學電視劇改編方向的思索與感悟。

現代現實題材：破圈與落空

整體來看，今年現實題材的都市劇無疑是破圈成功的，但如果從口碑和反饋來看，破圈成功不代表成功破圈。在優秀的職業影視劇中，我們可以沉浸式地借由角色之眼目睹行業運轉的基本規律，并隨著劇情游走于以職業為中心延伸出的社會空間，這種體驗既包含了現實性，也包含了知識性，甚至在這兩者的基礎上頗有教育性。

縱觀今年的現實都市題材改編劇，我們不難看出創作者對藝術理想的追求，既有對職業劇的深耕細作，也有立足于不同職業的多樣化嘗試。精彩之余著實有不少遺憾，從不夠真實到脫離現實，從職業細節到職業圖景，今年的網文改編電視劇市場很難說給出了足夠讓觀眾“喜聞樂見”的作品，都市職業劇外殼下該討論怎樣的現實，無疑需要創作者們持續思考。

當代網文改編劇對職業群像有了更豐富的呈現，編劇對職業嗅覺無疑是敏銳的。改編自《一座城，在等你》（玖月晞）的現代情感劇《我的人間煙火》展現出的消防隊員形象，既包含了作為主角的宋焰，也包含了整個消防小隊構成的消防員群像，其中不乏專業的消防救火場景和職業守則展示。與此同時，這部劇備受爭議之處恰恰也是消防員身份而產生的諸多細節上的瑕疵，無論是以滅火器為“浪漫愛”道具的細節，還是消防員職業標簽下男主性格的刻板化處理，都使這部破圈之作在真實性和職業性上構成了雙重失落。同樣，年底播出的改編自《錯撩》（翹搖）的都市言情劇《以愛為營》在女主職業塑造上也頗具爭議，在越來越多的都市職業者將戀愛與工作分開的現實語境下，《以愛為營》中的女主角作為一位財經女記者，不斷以性別話語代替專業話語，構成了一場與大眾情感相悖的“逆流”，鄭書意不斷將戀愛與工作糅合，讓職業劇專業性消解的同時也讓觀眾難以從中找到角色在職場上的高光，更難以與主角共情。職業劇特有的魅力在于讀者對于現實職業人生的好奇，好奇之下產生的代入感與共情讓職業題材的電視劇具有重要且獨特的價值。改編自吉祥夜同名小說的《聽說你喜歡我》、改編自《只因暮色難尋》（御井烹香）的《暮色心約》、改編自耳東兔子同名小說的《三分野》雖然以多元化的職業人設作為劇作的重要標簽，然而落到情節上，主線依然是男女主相戀過程你來我往的詳盡展現。種種出圈與不出圈的作品，讓我們不免擔心都市職業劇的敘事重點是否過于偏頗，重情之外的職業之“理”顯然更需要當代文藝去書寫。

浪潮之下，改編自柳翠虎同名小說的《裝腔啟示錄》顯示出其可貴之處。《裝腔啟示錄》中的男女角色通過足夠真實的細節還原了當代都市白領對于“裝腔”的信仰，也刻畫出都市男女“裝腔”之下的疲憊與不忿。劇中借用主角之口說出“燒倉房”的比喻，提出了對于職場權力、性別權力結構的質疑，更是讓整部劇有了高光時刻。《裝腔啟示錄》雖然依舊以“愛情”作為疲憊都市心靈的阿司匹林，但證明了這樣的編劇思路的確可行：與其編織脫離大眾共情范疇的粉色泡泡，不如戳破幻象直面殘酷真實，哪怕面對真實，影視劇給出的僅僅是一句或幾次叩問，也比預設和虛設的回答更勝一籌。

古裝玄幻題材：創新與架空

古裝類題材作為網文改編的重要類型，無論是仙俠玄幻劇還是古裝偶像劇，2023年的改編作品都在去年熱門作品的基礎上嘗試新的突破。2022年《蒼蘭訣》的成功，點燃了觀眾對宏大背景下身份反差的人物之間相互拯救故事的共情，今年多部作品延續仙俠玄幻題材“愛一人”與“愛蒼生”的矛盾沖突，在《三生三世十里桃花》構建的經典輪回情節模式的基礎上，進一步精品化制作。改編自藤蘿為枝小說《黑月光拿穩BE劇本》的《長月燼明》在數據層面無疑是成功的，故事的結構以神女對于魔神的拯救為主軸，主角團在三界輪回中開啟多個身份副本，女主背負滅族之恨穿越時空，不惜克服萬難以愛拯救蒼生，達成這一目標所依托的方式是以愛感化“魔神”男主，以私情的完滿促成天下的太平。這樣的劇作結構無疑極富野心且蕩氣回腸，然而其中情感的轉化是否自然？情節承接是否合理？則是仁者見仁、智者見智。相較于強調滅世與救世的《長月燼明》，改編自九鷺非香同名小說的《護心》對宏大敘事的追求相對較弱，設定也從男女主皆為“神魔”強者，變為肉身皆有缺陷，需要互相補足、共同成長的“弱者”設定。從雙強到雙弱，新設定下人物的成長弧光與情感變化雙線并進，結局“舍一人”而“救蒼生”的選擇，不失為一種更具現實意義的處理。

另一方面，網絡文學改編的周期長短不一。2023年的改編作品中，《一時沖動，七世不祥》（九鷺非香）、《塵緣》（煙雨江南）等是10年前的網文，《重紫》（蜀客）原作完結的時間也與《花千骨》相近，能否把握好經典舊文內涵的華點，并使其適應于當下的電視劇形式，是當下改編劇面臨的挑戰。《七時吉祥》的改編將原著的重點分散，試圖在仙俠“無限流”之外構建更宏大的“陰謀與愛情”。在原著中，“七世輪回”的副本相對簡單，包含著豐富的日常，也因為這些日常點滴的累積推動著主角的情感發展，讓永生不死的“仙”逐漸體會到凡人凡心之“愛”。在電視劇的改編下，歷情劫的天仙配故事增加了更多的“陰謀”與“懸疑”，循環的戀愛副本被萬年前的仙界陰謀所籠罩，結局看似完滿的有情人終成眷屬，也隨之變得不確定起來。《重紫》的改編思路與《七時吉祥》相反，貼近原著師徒戀的同時，不斷強化這一設定下男女主的行為模式：師父強大而包容，徒弟愚笨但率直，本應充滿禁忌的設定被弱化為男強女弱的甜寵模式，伴隨著突然轉折下的“生虐”，時隔數年喚起觀眾對于《花千骨》的記憶，也讓觀眾很難再次接受這一沒有進步的玄幻戀愛觀。《星落凝成糖》改編自一度君華的同名小說，將“錯嫁”故事舊瓶裝新酒，單純講好性格迥異人物的戀愛故事不失為一種深耕方法，利用喜劇元素消解仙俠敘事中的宏大悲情，反而使得敘事在反差中見出新鮮感。

仙俠電視劇被視為網絡文學尤其是女頻小說的重要成果，縱觀今年的仙俠玄幻改編，“仙”的奇觀也許通過不同妝發、特效的加持，力圖避免同質化，然而當真的“心系天下”的“俠”之義難以落到實處，對超凡者的想象脫離不了“戀愛”范疇，仙人神魔的世界被架空的同時，“戀愛”故事本身也會越來越重復乏味，縱有奇觀美學上的成功與東方畫韻下的境界構筑，但故事本身的新意和倫理上的新思，也許是古風仙俠玄幻未來更應該重視的方向。

2023年的古裝偶像劇雖然逃不開經典套路和故事模型的“影響的焦慮”，形式上的新變無疑是豐富的。刻畫古代日常生活方式更加游戲化的《田耕紀》，更加大膽地將男女戀愛與戰爭權謀結合的《長風渡》《樂游原》，更加豐富多元的人設背景的《寧安如夢》《為有暗香來》……這些創新都使得今年的古裝偶像劇在以“謀愛”為中心外，展示出更多私情外的思考。改編自《重生小地主》（弱顏）的《田耕紀》一次性將網絡文學中的“種田”和“游戲”元素吸收進電視劇，無疑形式上探索了一大步。編導的野心也沒有流于形式。哪怕游戲化的“種田”進入故事，男主和各大親戚角色都被設置為NPC，《田耕紀》中的宅斗故事依然充滿了現實的沉重感，以至于讓抱有“爽感”期待的觀眾對此感到疲憊。而在女主角的形象塑造上，試圖調和現代玩家和封建兒女的道德觀念的嘗試，反將女主推入了不夠自洽的“圣母”境地。改編自墨書白同名小說的《長風渡》對于“先婚后愛”的創新體現在整部劇的敘事視野從家宅走向了家國，將商賈聯姻后的男女主成長歷程與家國動蕩的背景緊緊聯系，讓初期作為紈绔子弟的男主和唯諾彷徨的女主經歷成長，最終投入宏偉的家國敘事，劇作立意是高遠的，但最終呈現是否體現了男女主成長中的真實性，而非強行推進的兒戲，就交由觀眾判斷了。改編自匪我思存的同名小說《樂游原》同樣也是將雙強男女主投入戰爭背景的權謀場中，勢均力敵的男女主在亂世斗智斗勇，最終馳騁樂游原的景象構成了原著作者匪我思存向粉絲所保證的圓滿結局。《樂游原》展現出的龍鳳斗無疑滿足了觀眾對于棋逢對手式愛情的想象，只是這樣的對手戲雖美卻舊，俊男美女、文武兼備，過多熟悉的情節之下依舊少了為之一振的鋒芒。

女性敘事：怠情與過時

2023年的網文改編電視劇和原創IP電視劇相比，劇作的女性向偏好明顯，無論是以戀愛救贖為核心的仙俠玄幻劇，還是以戀愛加職場為主線的都市現代劇，從作品宣發到主題定位，都顯示出對于女性成長的高度關注。追根溯源，這與晉江、豆瓣等網站作為網文改編的頭部陣地有關，也與當代電視劇市場在宣發中對流量密碼的把握，尤其是與女性話題相關的流量密碼的把握密切相關。然而，這樣的“殷勤”是否真的產生了優秀的女性敘事，在流量密碼的牽引下，國產IP改編劇離真正的群眾喜聞樂見還差多遠，我們不妨從當下作品的女性敘事中略窺一二。

改編自《坤寧》（時鏡）的《寧安如夢》和改編自《洗鉛華》（七月荔）的《為有暗香來》除了都是女主“重生”后的一女三男模式，“撞車”之處還在于惡女重生后的成長狀態。在這兩部劇中，《甄嬛傳》中尚被肯定的無愛戰神精神，在重生的起點處被打倒，換來第二次人生的女主們，人生主題紛紛從舍我其誰的氣勢變為不矜不伐的保全，雖然兩部劇中的權謀與懸疑因素占比不少，細究其女性的行動軌跡，似乎并非越來越解放，而是越發如履薄冰。另一方面，《我的人間煙火》中的偽骨科敘事作為今年出圈的情節之一，讓這部劇首次被關注，之后改編自竹已同名小說的《偷偷藏不住》似乎也在原著的基礎上發展了相似的甜寵配置，如何有深度地表達親密關系中“陪伴”與“成長”的主題，顯然是現代戀愛劇需要深刻思考的問題。“偽骨科”仿佛一劑速效藥，足夠溫暖親昵的同時又因為淡淡的距離感不至于肉麻，這樣的處理作為配菜也許尚可，作為主線則難免顯出故事創作上的怠惰與過時。

刻畫更熟齡女性生活困境的都市情感劇《好事成雙》改編自《雙喜》（郎朗），難免讓人想到《我的前半生》，兩部劇都是全職媽媽再就業：正如羅子君在閨蜜和閨蜜前男友的幫助下開始人生第二春，林雙也在聯合江喜后接受青梅竹馬顧許的幫助再度振作。且不說如此兩女一男的三角關系從現實倫理層面有怎樣的虛幻性，稍稍細想便會發現，女性的成長依然沒有脫離外在金手指的點化，女性自身內在的驅力始終沒有具象成為匹配其獨立主體性的能力，因而結局再圓滿、噱頭再轟動，似乎都只是為真實的困境提供了一個虛假回答。

今年改編自李薄繭同名短篇小說的《九義人》也許給出了一個現實主義精神與擬古文本有機結合下頗有新意的案例，“致敬林奕含”的立意讓《九義人》從內核層面便有了足夠堅實的文學超越性支撐，合格的群像塑造和頗為無奈的結局更是讓劇作雖是講古、卻與當下的女性處境有了現實性的共振。《九義人》當然不夠完美，但其藝術層面的探索卻為網文改編劇的市場提供了新的方向。

（作者系大連理工大學中文系講師，北京大學當代文學博士）