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顧漫的創作及其IP轉化是新世紀言情類網絡文學中的一個重要現象。

“言情”是“女頻”網絡文學的主要類型。在言情的眾多分支類型中，又以“現代言情”最受讀者歡迎。所謂“現代言情”一般指以現代社會為背景，講述男女主愛情故事的作品，可按照主角的職業細分為“都市”“校園”“職場”等類別，或者按照感情線索分為“甜寵”“虐戀”等類別。代表作者包括顧漫、辛夷塢、明曉溪、丁墨、饒雪漫、繆娟、囧囧有妖、葉非夜、墨寶非寶、耳東兔子、Twentine等。

在這一系列作者中，顧漫以其諸多作品的廣泛影響力被認為是“現代言情”類別中最具代表性的作家，被稱為網絡文學現代言情類的“一姐”，她的作品貫穿著許多“80后”與“90后”的青春歲月。

迄今為止，顧漫完結并出版的言情作品包括《何以笙簫默》《杉杉來吃》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》《驕陽似我（上）》等。作品篇幅均不超過二十萬字，卻廣受關注，因為實現影視化的每一部作品都成為了當年大熱的“爆款”IP，收視率與口碑雙豐收。

《杉杉來了》（改編自《杉杉來吃》）、《何以笙簫默》（改編自同名作品）均為當年播出衛視的“年度收視冠軍”。《何以笙簫默》網絡單日播放量破三億，《你是我的榮耀》（改編自同名作品）則創造了上線九天播放量破十億的佳績。

由于網絡文學的跨媒介特質，網絡文學作品的訂閱數據只是衡量其熱度的一個方面，IP改編的成功往往被認為是網絡文學作品“上岸”的標志。與眾多同類型作品比較而言，顧漫的作品當然有著可圈可點之處，但在文字閱讀體驗方面，她的作品并非一騎絕塵，也并沒有超越絕大多數的“現代言情”作品。同時，雖然顧漫的粉絲眾多，但前述現言作家的粉絲群體也并不遜色。

于是，顧漫作品及其改編成果的屢獲成功，讓“顧漫IP現象”成為網絡文學IP轉化領域中一個值得深入思考與挖掘的現象。

顧漫的作品何以吸引了一代又一代的讀者與觀眾？“顧漫IP現象”背后“奧秘”何在？

顧漫的“套路”并不復雜，其作品的背景設定大多為豪門、CBD、時尚圈等資本聚集地，人設方面，男主多金帥氣，女主美貌無雙，敘事結構仍然沿用“港臺言情”中常用的男主、女主加男二、女二的模式。不過，區別于“港臺言情”和許多“現代言情”作品，顧漫筆下的“人”和“情”亦有新的特點。

首先，顧漫沒有重復“灰姑娘”的敘事套路。

在既有諸多言情文中，冠有資本光環的男主完美無缺、熠熠生輝，但他不會愛同樣擁有資本的女二，而會愛上相對貧窮但柔美善良的女主。通過渲染美德，放下“野心”，窮女孩能夠獲得有錢人家少爺的“青眼”，并實現階層跨越。

這種敘事表面上寫“情”，實則在滿足普通人的階層躍遷之夢。而顧漫的作品改變了這一寫法，她的作品中，男女主大多都不是財富匱乏者。

《驕陽似我》中的林嶼森風度翩翩，家世背景雄厚，醫學博士畢業。而女主聶曦光亦家境優渥，家庭背景與男主相當。《何以笙簫默》中，女主趙默笙是市長千金，男主何以琛是精英律師。《你是我的榮耀》更是把“能和我一起努力的人”作為擇偶的標準。

可以說，顧漫的言情書寫不再包含階層晉升的隱喻，似乎是更加“平等”的、“純愛”的。再加上顧漫對于情感場景的描摹非常細膩，也擅長打造情話金句，她筆下的愛情，由此顯得更為明快、單純而動人。

如《何以笙簫默》中何以琛的“如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就，而我不愿意將就”，又如《微微一笑很傾城》中肖奈的“如果，我知道有一天我會這么愛你，我一定對你一見鐘情”等，成為后來言情文經常借鑒的情話范式。

其次，獨特的職業設定是顧漫的作品與其余眾多作品的不同之處，男女主角在自己所擅長的專業領域內，都是能力出眾的佼佼者。

《何以笙簫默》中，何以琛在大學時期是法學專業的學生，工作之后經過奮斗成為聲名赫赫的金牌律師。《微微一笑很傾城》中的肖奈是頂尖學校A大計算機系的風云人物，在學習、運動、游戲領域都名列前茅，是“大神”一般的存在。貝微微也是該系的“學霸”，兩人勢均力敵。

此外，職業線索也被編織進情感的發展脈絡之中，成為男女主相知、相愛的重要推動力。如《微微一笑很傾城》中男女主相見是因為兩人共同制作的視頻被風騰集團收購，需要商議版權事宜。隨后，女主到男主創辦的公司實習，二人共同研發了游戲《夢游江湖2》。

最后也是最為重要的是，除了增加職業元素，顧漫的作品也較好地將家族、恩怨等外部矛盾和情感矛盾相結合，形成比較出彩的戲劇沖突和故事結構。

如《驕陽似我（上）》中，男主林嶼森認為是女主聶曦光導致自己斷送了外科醫生的職業生涯。二人相處之中，誤會導致的百般刁難與情愛促使的體貼關懷之間形成錯位和張力，戲劇矛盾就在誤會和情愛之間展開。《何以笙簫默》中，男女主雖然一見鐘情，很快相戀。但因為自卑、父輩恩怨、他人挑撥等種種復雜原因，兩人之間的誤會頗深。七年過后，默笙回國求職；以琛則成為大名鼎鼎的金牌律師。兩人的相遇本就矛盾重重，再加上雙方人生軌跡的疏遠，沖突更是不可調和，真情和家族恩怨之間的撕扯讓《何以笙簫默》成為“都市虐戀”的代表作。

不過，顧漫的作品并不執著將“虐”渲染到底，主角之間的恩怨和誤會也并不是那么不可分解。顧漫努力讓夢幻戀情日常化、人間化。父母離婚、異母同胞、商業或工作利益沖突等因素成為男女主戀情的阻隔，而不是諸多“虐戀”作品中的滅族、亡國、背叛、絕癥等難以彌合的矛盾。所以，罅隙和誤解也是易解的。

同時，男女主情愛的方式也在日常情境中展開。雖然《驕陽似我（下）》在晉江文學城只連載了十三個章節，但從現有的章節來看，作品仍然保留了日常化和生活氣的特點：女主跟著舅母打魚丸，在男主外公家聚餐時惦念干炸帶魚，男女主用拖鞋或梅花糕打情罵俏。雖然家族矛盾、商業利益的沖突已悄然埋下伏筆，男女主情感之路注定不會一帆風順，但這一切仍在娓娓道來的日常人間中發生。

所以，顧漫的作品有戲劇性但不顯得“狗血”，有撒糖環節但不會令讀者覺得“齁甜”。男女主的糾葛，雖有仍有著豪門、資本的底色，但是他們終還是常人，仍會吃牛肉，下火鍋丸子，或是看不進賬本，抹不開面子……

以上種種都可以看出，顧漫的“現代言情”發展出了一種新的風格，輕松、日常又不失戲劇感；精致、美好又不遠離人間。這也許是顧漫作品每每左右逢源的重要原因。內容是IP改編的源泉，顧漫作品的眾多改編劇能夠屢獲成功，就來自于故事的扎實，她將童話般的愛情融于活潑溫馨的敘事之中，很好地平衡了日常性與幻想性，形成了獨特的“顧漫風格”。

2023年8月，顧漫的《驕陽似我（下）》開始更新，似乎旨在為《驕陽似我》影視改編劇的播出預熱。這次時隔十年的“續更”，引發了讀者們的熱議。一些讀者認為《驕陽似我》和十年前完結的上半部“味道不太一樣了”，也有讀者認為《驕陽似我》中的一些表達和敘述已經稍顯過時，而不再有上半部帶給讀者的驚艷之感。

對此，顧漫也發博回應，理解“互聯網思潮的進步發展”對讀者看法的改變。在《驕陽似我》“斷更”的十年間，網文書寫習慣不斷變化，受眾口味也在不斷更新，整體的文化市場也隨之改變。

當下言情文疲軟，言情劇的口碑也不復從前。其原因不在于作家筆力的消退，而在于大眾對“愛情”的認知發生了變化。于是，“言情文”漸漸走向“言情軟文”，貫穿其中的往往是文藝線、美食線、倫理線、懸疑線、職場線……在鋪敘情節之后，男女“CP”各修勝業，愛情似乎只是“偷得浮生半日閑”，偶然交會，互放光亮，讀者/觀眾也會覺得這份光似有似無，可有可無。

因此，“言情”作品的發展也越加非言情化。“言情”更多地在懸疑、科幻、奇幻、仙俠等背景中展開，以破案、拯救人類、競技或歷練為主線，而情感線索被弱化到可有可無。同樣地，“現代言情”作品有的更加日常，“年代文”將重點放在懷舊的生活方式，如孟中得意的《實用主義者的愛情》等；有的更加真實，“都市文”披露都市白領工作和生活的日常，如柳翠虎的《裝腔啟示錄》等；有的更加多元，“校園文”包容著運動競技、社會現實、鄉村振興等議題，如囧囧有妖的《月亮在懷里》等……

即使明確標明“現代言情”標簽的作品也呈現出情感線淡化的風格。豆瓣閱讀上尼卡的《烈焰》就是這類“言情軟文”的典型，行文娓娓道來各自的家庭傷痛、職場沖突、古董風波、家族恩怨。似乎是為了言情而言情，男女主終于相愛，他們之間的苦澀無奈似乎來自家族恩怨的隔閡，其實更來自這份愛情的非必要性……

如今，言情作品如果只是以情感線索為主要發展脈絡，單純靠“甜”或“虐”吸引讀者閱讀，似乎已經不再能夠滿足讀者和觀眾的期待。

顯然，文化市場中“言情”要素淡化的趨勢對于顧漫而言，并不算是利好的消息。在顧漫的諸多作品中，愛情依舊是她編織故事情節最主要的方式。面對迭代的主題與線索，延續以愛情為主的敘事也許會顯得有些陳舊。

不過，顧漫的作品也并沒有賦予愛情至高無上的“神圣性”，她的作品也不僅僅關于浪漫唯美的愛情，其中一以貫之的是她對主角成長、對不同性格的人物在交鋒中走向理解的描繪，她筆下的愛情，輕盈但不漂浮，美好但不落俗套。

從《杉杉來了》到《何以笙簫默》，再到《你是我的榮耀》，顧漫IP的改編劇一向以貼合人設的選角、流暢自然的情感線索、忠于原著的故事改編為觀眾稱道。在影視市場中，這種“顧漫風味”的影視作品是獨一無二的。時至今日，這些IP故事也依然被觀眾們津津樂道，反復回顧。

自《杉杉來吃》的改編之后，顧漫就堅持親歷親為地參與劇本改編和拍攝，最大程度上保留了作品的原汁原味。顧漫IP改編劇本身過硬的質量，讓《驕陽似我》擁有扎實的影視基礎，而近年同類型影視作品的不錯成績，如《余生，請多指教》等，也說明“都市甜寵”的受眾依然龐大。

當一方面顧漫作品有諸多爆款的先例以及粉絲們的萬眾期盼，另一方面整個言情態勢的新變動讓《驕陽似我》的改編劇仍面臨諸多挑戰時，《驕陽似我》能否夠延續“顧漫IP現象”讓人充滿好奇和期待。