中國作家協(xié)會主管

2023年，既是中國電影的逆轉之年，又是中國電影市場的豐收之年。根據(jù)國家電影局發(fā)布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至11月14日，2023年全年總票房已經(jīng)突破500億元，其中國產影片的市場份額為83.98%。這一數(shù)據(jù)可以說明，國產電影贏得了觀眾的廣泛喜愛。

　《河邊的錯誤》海報 （資料圖）

回顧2023年的中國電影銀幕，可以發(fā)現(xiàn)：中國電影異彩紛呈，不僅題材多樣、內容豐富，而且頗具藝術探索精神，體現(xiàn)了中國電影人的創(chuàng)造力和想象力。而通過盤點2023年的中國電影，我們不僅可以從中體驗到影像帶來的感動，還可以看到當代中國時代精神的表達。

名導持續(xù)推新作

今年，很多作為電影市場“頭部”的電影導演推出了自己的新作，他們厚積薄發(fā)，具有巨大的市場號召力和影響力，以成熟的藝術表達獲得了觀眾的喜愛。

張藝謀寶刀未老，始終活躍在電影創(chuàng)作的一線。本年度，他有兩部新電影上映。《滿江紅》是春節(jié)檔的扛鼎之作，以45.44億的成績高居2023年票房榜的首位。該片包含多重的反轉設定，可稱一部古裝的劇本殺電影。而《堅如磐石》是一部以掃黑除惡為主題的現(xiàn)實題材作品，也是頗具鋒芒的影片，獲得了國慶檔的票房冠軍。

同為第五代導演，陳凱歌的《志愿軍：雄兵出擊》也在國慶檔上映。這部電影是一部典型的“新主流”大片，也是“志愿軍三部曲”的首部。該電影以抗美援朝作為主題，屬于革命歷史的重大題材電影。值得注意的是，不同于早先上映的《金剛川》《長津湖》《長津湖之水門橋》等以表現(xiàn)小人物和局部戰(zhàn)役為主的同題材電影，《志愿軍：雄兵出擊》展示了戰(zhàn)爭全景與立體多維的宏大敘事格局。

郭帆的《流浪地球2》也是宏大敘事的風格。該電影在第一部的基礎上踵事增華，不僅特效更為逼真，視聽效果也更為震撼，凸顯了“重工業(yè)”科幻電影的魅力。而烏爾善的古裝“重工業(yè)”電影《封神第一部：朝歌風云》，則躍升為年度黑馬之作。作為“封神三部曲”的首作，該片圍繞著父與子的倫理主題進行展開，在奇崛瑰麗的視覺效果中展示了中國人的想象力，無疑是一部優(yōu)秀的華語電影。

商業(yè)電影凸顯市場價值

在本年度的電影銀幕上，多元化的商業(yè)電影作品占據(jù)了市場的主流，為觀眾提供了復雜多樣的視聽娛樂產品，凸顯了自身的市場價值，這也是中國電影逐步走向成熟的體現(xiàn)。

其中，現(xiàn)實題材具有巨大吸引力。例如，申奧導演的《孤注一擲》是典型的現(xiàn)實題材電影，該片具有題材上的優(yōu)勢：在大量調研和收集資料的基礎上，對網(wǎng)絡電信詐騙的駭人內幕進行揭秘。《孤注一擲》聚焦了當代生活的熱點話題，把握到了觀眾的時代情緒，獲得了票房上的巨大成功。

犯罪懸疑題材電影在本年度可謂異軍突起。陳思誠監(jiān)制、崔睿與劉翔導演的《消失的她》是暑期檔的“爆款”，該電影以懸疑為主要賣點，以女性情感作為故事核心，以多重的反轉敘事帶來觀影的快感，贏得了觀眾的青睞。除了《消失的她》，《涉過憤怒的海》《三大隊》《瞞天過海》其實都帶有犯罪或懸疑電影的類型元素。就此而言，強劇情、快節(jié)奏的犯罪懸疑電影具有很大的市場價值，體現(xiàn)了觀眾對于高度類型化的劇情片的喜愛。

在動作片方面，邱禮濤的《93國際列車大劫案：莫斯科行動》和林超賢的《爆裂點》是典型的硬核“動作爽片”，凸顯了中國香港導演在動作電影類型上的創(chuàng)作優(yōu)勢，也展示了“盡皆過火，盡是癲狂”的港片風格。

體育題材電影不可小覷。《八角籠中》以四川涼山“格斗孤兒”的真實事件為藍本進行改編，講述了少年們與命運抗爭的故事。《熱烈》以霹靂舞作為題材，展示了青年舞者拼搏逐夢的熱血青春。而《中國乒乓之絕地反擊》也引發(fā)了觀眾的觀影熱情。

此外，動畫電影也有亮眼表現(xiàn)。由追光動畫制作的《長安三萬里》是近年來比較少見的歷史題材的動畫，主打的是國風美學。該片以盛唐為背景，講述了高適與李白的過往交游，展現(xiàn)了盛唐群星閃耀時的文采風流。《熊出沒·伴我“熊芯”》則以14.95億的票房成為“熊出沒”系列電影中票房最高的一部。

文藝電影傳達人文情懷

隨著中國電影市場的變化，不同題材和風格的電影紛至迭出，形成了眾聲歡騰的市場形態(tài)，觀眾也越來越分眾化和分層化。因此，中小成本的文藝電影也在市場中占據(jù)了一定的空間，還會不時“出圈”，在社交平臺上被觀眾討論，引發(fā)了不小的觀影熱度。

青年導演魏書鈞以2020年的《野馬分鬃》進入大眾視野。2023年，他有《永安鎮(zhèn)故事集》和《河邊的錯誤》兩部電影在院線上映。前者是一部“元電影”的作品，是關于電影的電影。后者的討論度較高，因為其改編自作家余華的同名先鋒小說。《河邊的錯誤》以警察馬哲查找兇案的真相為線索進行展開，故事被講述得撲朔迷離，具有荒誕敘事的意味。

張律的《白塔之光》是一部優(yōu)秀的文藝電影。張律是朝鮮族導演，經(jīng)常拍攝越境、離散與記憶相關主題的電影。在《白塔之光》中，他講述了中年男人谷文通和年輕攝影師歐陽文慧之間的曖昧關系，反映了導演人文反思的主題與詩意雋永的影像風格。新加坡導演陳哲藝的《燃冬》聚焦了年輕男女之間的情感糾葛與精神狀態(tài)。他以中國北方邊境上的小鎮(zhèn)延吉為舞臺，講述了浩豐、娜娜和韓蕭的三角戀愛故事，頗有法國新浪潮電影的韻味，不過也在網(wǎng)絡上引發(fā)了不少批評聲。

除了上述作品之外，劉迦茵的《不虛此行》、久美成列的《一個和四個》、陳翠梅的《野蠻人入侵》以及王沐的《溫柔殼》等都于本年度在院線公映，值得關注。

總體而言，2023年的中國電影展示了異彩紛呈的多元風格。在今年的銀幕上，成名已久的著名導演、熟諳商業(yè)類型創(chuàng)作的中堅派以及來自各個華語社區(qū)的導演的作品接續(xù)上映，凸顯了多元共生的華語電影新生態(tài)。隨著中國電影這塊蛋糕的做大做強，越來越多的創(chuàng)意和創(chuàng)新被展示了出來，彰顯了中國電影人的創(chuàng)作實力，推動了中國電影產業(yè)的轉型升級。

（作者系海南大學國際傳播學院戲劇與影視專業(yè)副教授）