中國作家協會主管

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

（欄目主持：虞婧）

劉金龍，筆名胡說、終南左柳，1994年生。中國作家協會會員，魯迅文學院第38屆高研班學員，七貓中文網簽約作家。入選中國網絡文學影響力榜（2021年度）新人榜。代表作《扎西德勒》《山根》《天路》《大地之上》《浪潮》等。《扎西德勒》獲七貓中文網第一屆現實題材征文大賽最高獎“金七貓獎”、第三屆泛華文網絡文學金鍵盤獎、第四屆遼寧網絡文學“金桅桿”獎。

我是一個熱愛想象的人，在離開家鄉讀大學之前，我感覺自己一直被“束縛”著。我的家鄉在隴東地區一個涇河沖積出來的河谷“川道”，河谷兩側是綿延起伏的黃土塬，從小學到中學，坐在教室里面的我，腦海里總在想象著：山的外面是什么？

那時候的我，熱愛歷史和地理，我可以從書本上知道每座大山、每條河流、每座城市的歷史和變遷，但我想親眼去看看，那八百里秦川、天府之國，那中原大地和江南風光。我也酷愛文學，崇敬著屈原、李白、蘇軾的詩篇，想象廣袤的大地之上升騰著無數動人的故事，英雄悲歌，浪漫悠揚。

后來，我真的成為了一名網絡作家，最初寫的是歷史和玄幻小說。我把對歷史的觸摸，對英雄的想象，一個字一個字地寫了出來，每每完成一部作品，都好似一場輪回，幾度春秋，寫作讓我更明白英雄何以稱之為英雄，生活和生命的意義又在何處。我把英雄定義為勇氣，我把浪漫定義為對生活的信念和對美好的永恒追求。我愿把“英雄浪漫主義”稱為我寫作秉持的理念與初心。

乘那列火車，逃離也出發

2017年，現實題材網絡文學創作尚未興起，當時更熱門更有市場的是“無線文”和“新媒體文”。我會緊跟市場了解最新的寫作潮流，但我終歸也清楚自己的內心所在。寫作的第七年，我決定寫一部不一樣的網絡小說。當時我也不知道這樣的選擇是否正確，幾乎是拿自己的前途在賭，但我就是想寫一寫些身邊的人和事兒，寫和我一樣出生在涇河川道里那些走出來的人和沒走出來的人，在他們身上都發生了怎樣的故事。

經過一年多時間的準備，2018年我寫完了《山根》，小說講述的是一個叫春霞的女孩，經歷了幼年喪母、被迫輟學、照顧家庭、反抗命運、走出山村、南下深圳，完成個人成長和救贖的故事。主人公沒有任何的“金手指”，也沒有什么對未來的預知，在創作期間，我把自己置于春霞的視角，跟著她在那個大雪天踏著黃土泥巴去找父親，跟著她在大雪紛飛里摔倒，跟著她在夜幕中逃離原生家庭裹挾在人群里登上南下的綠皮火車……寫完后的某一天，我突然升起一個念頭，如果那個黑夜里，春霞沒有逃離，又會發生什么樣的故事？我不敢讓自己的念頭繼續，我慶幸春霞逃離了出來，也慶幸她找到了屬于自己的路、闖出了自己的事業，于千千萬萬的平凡人而言，春霞是個英雄，是屬于她那個年代里的英雄。

就這樣，我開啟了一個新的創作時期。我不確定這樣的題材是否也會有讀者追更、喜歡，但我堅信好的故事是有穿透力的，不分網絡和線下。寫完春霞之后，我想多寫幾個這樣的人物，給時代變遷中的一些小人物留痕，也給社會發展中的那些平凡英雄們立傳。這條路，當然也真的很難！但我應該停不下來了。

在不能生火的夜晚，追光

寫完《山根》之后，我一直在尋找新的“觸動點”，能讓我在寫作的時候跟著人物生生死死那樣的。機緣巧合，受大學學姐邀請，我組織了一個“網絡作家禾苗公益活動”的小隊伍，從北京飛到成都，又從成都坐兩天一夜的汽車，去到一個叫做德格的小縣城。德格位于四川省甘孜州，是從四川進入西藏的高原小城，大江、大山狹窄的縫隙里，我甚至一度無法理解，為什么還會有人選擇在這樣的環境里生存？

（了解德格小學生學習生活情況）

但這里曾經孕育出流傳至今的格薩爾王的故事，阿來老師所寫《塵埃落定》的故事也發生在這片神奇的土地。當時我沒想過能和這里碰撞出什么故事，也沒想過要為這里留下什么。我以為自己只是個過客，可“學姐們”的故事，深深地打動了我，所以才有了《扎西德勒》這部小說，后來有評論家評價這是一部書寫當代“另類”青年群像的作品。

為什么說“另類”呢？我的學姐，和她十幾個援藏工作隊的兄弟姐妹，年紀都和我差不多，我，或者說像我一樣的大多數當代青年們都選擇了城市，選擇了高樓大廈，但是她們在離開大學校園之后，毅然選擇了“西行”，選擇一個艱苦的“不毛之地”，做一件她們也不知道能不能做成但必須埋頭苦干的事情。上學的時候，學姐是學校的風云人物，我一度以為她會成為光鮮亮麗的都市精英，沒想到她卻在極容易高反的巍峨雪山之間，堅持不懈地為了德格的旅游開發而努力。后來學姐告訴我，高反在這里不是最痛苦的，最痛苦的是寒冬臘月的時候，海拔四千多米的小城德格突然停電，沒有空調制熱，樓板房里又不像鄉下可以生爐火，漫長的夜晚，只能和援藏的室友一起裹著所有的被褥，蜷縮在床角落里，等著天明，等著太陽升起來。

學姐又告訴我，這也不是最痛苦的，手腳凍瘡可以痊愈，夜里的寒冷在太陽升起后也會散去，比酷寒更寒冷的是藏民們最初的不信任。牧民們最初不相信和學姐一樣年紀的漢人醫生，不相信醫院里那一臺臺進口的檢查儀器，更不相信孩子們在學校里學到的知識比每天在家幫著阿爸阿媽牧牛牧羊更重要。可是，援藏工作隊最終克服了所有的這些不信任，這中間付出了多少心血可想而知。

援藏工作隊的隊長，同時掛職在德格縣當副縣長，他是名副其實的高材生，本科國內名校，研究生畢業于英國劍橋大學。我見到他的時候，他已經是第二次擔任援藏工作隊的負責人。當被問起為什么第一次三年援藏工作期滿沒有選擇回到成都時，他告訴我，第一個三年，他只是把德格的鄉鎮村落跑遍了，很多問題才梳理出來，如果那個時候離開，很多事情沒辦法繼續落實，那么藏區老百姓可能又要三年又三年地等下去，什么時候才能真正脫離貧困？所以他選擇繼續留下來！那一刻，我被一種叫“理想”的光芒刺痛了，我想用文字把這些寫下來，好讓人們知道，原來欲望社會里，還有一些人，在我們看不到的平凡崗位上，追逐著光。

來過，寫過

我想，這就是我有信心寫好現實題材作品的原因，并不是因為我有多么高超的寫作技巧，全然是一種幸運，幸運遇到了這些故事，幸運自己以一往無前的勇氣奮筆直書，或許多少年后我也會被磨平棱角，但是我至少來過，寫過。

除卻打動自己的寫作緣起，現實題材往往也離不開實地考察和素材的積累、整理。我也愿意分享一些經驗和方法。

首先，現實題材的選題最好與作者個人經歷密切相關，比如《山根》《扎西德勒》，再到今年完成的以中國石油工業發展歷程為主題的《大地之上》，都是從我身邊熟悉的人和熟悉的事情寫起，這中間很多事情都是我親眼所見、親耳所聞、親身經歷。這讓我創作的時候，充滿真情實感，也避免了遇到需要資料引入的時候，大段參考援引文獻資料造成的干巴、晦澀、缺乏故事感的問題。

其次，有條件的情況下，確定小說選題之后，作者一定要去實地考察，去扎根、去深入。為了創作《大地之上》，我做了大量的采訪，深入玉門油田、大慶油田等幾大油田，查詢各個時期新中國石油工業發展的狀況和技術能力。實地考察，不是簡單的四個字，要考察什么，從哪些角度去考察，想獲得哪些素材，過程中不順利怎么辦，如何和當地人溝通相處，如何取得有效信息，如何在故人故地、彼時彼地去復原場景，同頻共振一種情感情懷，這也是對我們作者的一種考驗。

另外，如何保證作品的文學性和故事感，如何編排整理已經獲得的資料，將素材融進故事也很重要。比如《扎西德勒》中，我采取的是把主人公的感情線穿插在重大題材中，毛華盛和李秀秀會和普通年輕人一樣秀恩愛；付雪珍和顧明一起援藏，為的是能朝夕相處，而不用忍受異地之苦；楊韻和李鑫相戀是因為志同道合；饒博文最后放棄回成都、繼續援藏，除了愛上這片土地外，也是因為感動于央宗卓瑪的深情。這些青年把事業和戀愛緊密結合在一起，不僅戰勝了困難、磨礪了心性，找到了援藏的意義，還完成了“大家”與“小家”、“大我”與“小我”的完美結合，這也讓一個規定命題式的故事，增添了小人物的生活滋味，多了一些溫暖色彩。

作為網絡小說，《山根》也好，《扎西德勒》也罷，可能并沒有鮮明的“爽”點，但這樣的小說也逐漸在網絡文學天地里得到讀者的認可，大概是因為作品中呈現了當下青年在時代中的際遇和價值。對命運可以大膽做出自己的選擇，對愛人大膽告白，對艱難困境決不妥協，符合當下青年敢愛敢恨的精神氣質，也正是我想書寫的現實題材中的“英雄浪漫主義”。

雖然目前現實題材網絡小說創作的困難很多，也對作者本身提出了更高的要求，但是我想我們這一代作者應該有“為天地立心，為凡人立傳”的追求。正如中國作協黨組書記張宏森在前不久的網絡作家座談會上提出的那樣：網絡作家要胸懷“國之大者”，準確把握網絡文學的價值與作用，以精彩的故事書寫現實大地，以瑰麗的想象關切現實邏輯，將人生追求與人民之愿相融合，將藝術追求與時代之音相融合，書寫新時代的歷史性成就和歷史性變革。