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電影《刀尖》海報

資深影視劇導演高群書的創作功力經由優秀諜戰影片《風聲》及多部刑偵題材電視劇早已確立，也讓同樣改編自著名作家麥家小說的這部電影《刀尖》備受矚目，高導能否實現自我超越或許是所有看過《風聲》的觀眾走進影院時的期盼與疑問。令人欣喜的是，導演以沉郁節制的影像風格再一次奉獻出一部新意迭出的諜戰佳作，也因此使其形成了與《風聲》雙峰并峙之勢。

死亡絕境中的抗爭營造沉實的歷史感

《刀尖》再現1940年南京汪偽核心特務機關里國民黨軍統局潛伏人員、共產黨特工三方的殊死較量。面對汪精衛的附逆，抗日志士們無懼生死、前赴后繼，在命運刀尖上奔突搏殺，讓影片一開場便驚心動魄——圍繞軍統特工金深水和共產黨人林嬰嬰相互配合刺殺被俘的密碼專家白大怡就展開了一場反泄密與時間的賽跑，此時諳熟諜戰套路的觀眾會下意識地推測白大怡命運的多種可能性：扛不住刑罰叛變？被軍統特工威嚇震懾而堅貞不屈？抑或金深水探知白大怡的秘密關押點、林嬰嬰成功執行刺殺？然而，這一切還沒來得及展開，白大怡的結局就令人猝不及防地到來。

如果說此前的諜戰影視劇（包括一些涉案影視劇）中，高潮前置已成為日益普泛化的敘事策略，那么這部影片則是將個人命運的結局一再加以前置，不僅對觀眾的心理造成劇烈的震動，而且營造出死神無處不在，死亡不可預知、隨時降臨的沉重危機感。從這一刻起，影片的基調與節奏即已夯實，其后無論表面的事件發生怎樣的變化，死亡的魔影與腳步都始終流貫于影片的節奏潛流中，帶給人顫栗般的壓迫感。而這一點，恰是上世紀40年代初南京汪偽特務機構的整體氛圍，也是由日本侵略者——如片中的日軍聯絡官所營造的時代烏云與深度恐懼感。

片中，死亡不期然地一次次降臨，無論你的身手、謀略，也無關乎你身處的地位或派系，侵略者的殘暴獸性碾壓著所有人，正反面人物都在不斷地犧牲或死去：為掩護林嬰嬰、被擊中的高寬，被圍剿的富商楊豐懋，包括引領主人公金深水跨進軍統門檻的陳耀和他的妻子小瑩，聽命于一號戴笠的南京軍統頭目革老和女兒革靈，當然更有為掩護江北中共特工領導人在混戰中搏殺的抗戰英雄們……這種絕境中的圍剿與反抗真實再現了中華民族在生死存亡的暗夜中不屈的抗爭力量與逆流而上的果敢勇毅，無懼懸在頭頂的命運刀尖，面對死在面前的愛人，也要把痛苦埋在心底、以最快的速度恢復常態，繼續與豺狼周旋于刀尖之上，這一切重重壓迫、錘擊著觀眾的心靈，讓影片始終籠罩在沉郁悲壯的氛圍中。

影片的男女主人公金深水、林嬰嬰塑造得格外生動鮮活。金深水與盧敬瑜的關系與電視劇《叛逆者》中林楠笙、上司陳默群之間的關系頗為相似，只因諜戰影片敘事容量有限，無法更多地鋪陳金盧間的情誼。對金深水而言，日本人的慘無人道令人恐怖，但更能激發他的斗志。而讓他對軍統、國民黨的篤信忠誠最終坍塌的卻是盧敬瑜這位“上司+兄長”的政治反動，也是蔣介石調轉槍口對準抗日志士的失道寡助。金深水最終以人民的名義去審判背叛了人民的敵人，從藝術角度看似有冗余之感，但對走過了那段艱難歲月的人們來說，唯有這樣的方式才能告慰無數個為了民族而奮起反抗的林嬰嬰們，也唯有以這樣的方式才能完成金深水對自己過去的告別。

林嬰嬰本名馮點點，無論真假名字，都是嬌弱美好的女子。然而，看似嬌弱的她，內心又是強大堅韌的。就像《風聲》中顧曉夢毅然赴死時縫在旗袍中的遺言“只因民族已到存亡之際，我輩只得奮不顧身挽救于萬一”，片中巧笑嫣然的林嬰嬰以金深水最意想不到的方式凜然出現在日軍為天皇舉行的慶祝會上……影片油然而生崇高悲壯的美感，戰爭的殘酷讓無數生命凋零，然而，正是數不清的無名英雄在民族危亡之際的慷慨赴死，才成就了挺立東方的人民共和國的誕生。

參差映照的敘事影像追求及其象征韻味

《刀尖》中的對比映照或顯或隱、參差錯落，既有情節與人物角色設置上的，也有細節動作與表演上的，更有影像語言與風格上的，如此形成了錯落有致的豐富變化，使藝術表達形象生動而婉曲深晦，帶有強烈的象征隱喻色彩，顯示出主創們的藝術匠心與對人物定位、心理情感的精準細膩把握。

汪偽死硬派俞副主任的冷血無情通過日本人刑訊逼供后眾人的一場聚餐而一覽無余，無表情、不停歇的咀嚼盡顯出人物對剛剛發生的多人慘死是多么無動于衷，也反襯出盧敬瑜尚存的熱血與義氣，他面對日本人的辱罵表達的悲憤屈辱、將筷子一折兩半的決絕、出口成章的儒雅，以及對金深水、林嬰嬰如兄長般的叮囑，都令人信服和尊重。然而，最初盧敬瑜顯得有多仗義豪氣，其后的反轉就有多令人失望。

在節奏上，《刀尖》緊迫震撼；空間設置沒有沿用《風聲》的密室逃脫特色，而是比較開放，并通向了更為廣闊的抗戰敘事——皖南事變、抗戰勝利等背景、片段都以凝練的影像表達而出，讓作品擁有了壯闊堅實的歷史質感。片中的開放性空間，有著鮮明的喻示性：金深水與林嬰嬰在環形空間中從遙遙相對到逐漸走近、吐露心聲，這也正是這位懷抱樸素抗戰信念的軍統特工在林嬰嬰所代表的共產黨人的影響下走向新生的開始；林嬰嬰的婚禮上一派花團錦簇，卻傳來皖南事變的噩耗，新郎新娘眼中的淚水抑制不住滴落；鏡頭一轉，一群人在爆炸聲中壯烈死去，強烈的反差讓婚禮彌漫著悲涼壓抑的氣氛。

劫后重生的林嬰嬰在迎接新生兒到來之際悄然倒下，此時沒有人們慣常看到的慌亂雜沓的腳步、產婦的呼號等渲染女性生產的痛苦氛圍，而是以極大的藝術節制呈現了山林的靜默蒼涼、接生婆平靜的殘酷話語，反襯出金深水心中難以名狀的痛惜，有數倍其哀的藝術功效。

當然，由于容量和節奏限制，影片在個別細節和邏輯上還存在粗疏之處，如林嬰嬰發現汪偽特務窺探到她懷孕，怎么就意識到自己暴露了？再如高寬平日的身份，怎么能為秦時明和林嬰嬰約會開車等情節，如能再增加一點兒鋪墊，或可使情節進展更清晰有力。

（作者系中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師，中國影協理論評論委員會委員）