中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

湘劇小戲《一盞攤燈》劇照

木偶劇《海關(guān)》劇照

“戲劇的百花園不止要有‘參天大樹’，還要有‘灌木’”，“戲劇生態(tài)不能只浮在‘高大上’的層面，深入‘民間’基礎(chǔ)才能牢固”，“小戲小品是戲劇創(chuàng)作的試驗(yàn)田，要努力發(fā)現(xiàn)更多有才華的青年創(chuàng)作者”。日前，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、陜西省文化和旅游廳、陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、西安市委宣傳部主辦的第九屆“全國(guó)優(yōu)秀小戲小品展演”在西安圓滿結(jié)束。回顧此次展演，來(lái)自20余個(gè)省、市、自治區(qū)的42個(gè)劇種的75部佳作，組成10場(chǎng)主題展演，并由專家組推選產(chǎn)生了10部組委會(huì)“特別推薦劇目”。近年來(lái)，隨著戲曲、戲劇生態(tài)的變化，在不少地方劇種、小戲和基層青年工作者已走向“邊緣”的情況下，煥發(fā)小戲小品的藝術(shù)價(jià)值有何意義？如何更好地推動(dòng)其創(chuàng)作？在第九屆“全國(guó)優(yōu)秀小戲小品展演”研討會(huì)上，與會(huì)專家學(xué)者與藝術(shù)家代表結(jié)合此次展演的劇目，圍繞小戲小品創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來(lái)進(jìn)行了深入研討。

“中國(guó)的戲曲、戲劇只有全方位地發(fā)展才能促進(jìn)中國(guó)戲劇藝術(shù)全方位的繁榮。”中國(guó)劇協(xié)原分黨組成員、秘書長(zhǎng)崔偉對(duì)小戲小品的創(chuàng)作一直十分關(guān)注。在他看來(lái)，戲劇的發(fā)展不僅要有大戲、大劇目做支撐，更要有眾多深入民間、深入生活的小劇目提供土壤：創(chuàng)作者有多大舞臺(tái)就寫多大情感，有多大情感就發(fā)揮多大作用，從而共同促進(jìn)戲劇藝術(shù)的全方位繁榮與高質(zhì)量發(fā)展。然而一段時(shí)期以來(lái)，戲劇創(chuàng)作者出現(xiàn)了“青黃不接”的現(xiàn)象，“不少劇院團(tuán)對(duì)創(chuàng)作人才‘收獲性地使用’，對(duì)‘大牌’趨之若鶩，卻缺少對(duì)有理想的青年戲劇創(chuàng)作者的培養(yǎng)，使人才問(wèn)題逐漸成為一個(gè)很大的隱憂”。從這個(gè)角度上講，重視小劇場(chǎng)以及小戲小品的舞臺(tái)給包括編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等在內(nèi)的基層戲劇工作者提供的創(chuàng)作空間具有重要意義。

作為文藝界的“輕騎兵”，小戲小品與傳統(tǒng)“大戲”相比，有著篇幅小、人物少、道具少、易排演等優(yōu)點(diǎn)。2005年，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)在全國(guó)性戲劇藝術(shù)綜合獎(jiǎng)中國(guó)戲劇獎(jiǎng)下設(shè)立了常設(shè)子項(xiàng)“小戲小品獎(jiǎng)”，每?jī)赡暝u(píng)選一次。2015年，全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革，獎(jiǎng)項(xiàng)取消后更名為“全國(guó)優(yōu)秀小戲小品展演”。從“小戲小品獎(jiǎng)”到“全國(guó)優(yōu)秀小戲小品展演”，新世紀(jì)特別是新時(shí)代以來(lái)，戲劇發(fā)展的生態(tài)問(wèn)題得到了更多重視。戲劇評(píng)論家丁科民觀察到，近年來(lái)，隨著更多專業(yè)力量的加入，許多小戲小品已從過(guò)去“晚會(huì)式”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了“精品創(chuàng)作”，整體面貌發(fā)生了很大改變。“把‘業(yè)余創(chuàng)作’納入專業(yè)藝術(shù)節(jié)，對(duì)各地小戲小品的創(chuàng)作影響很大。”丁科民說(shuō)。近年來(lái)，包括中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)·群星獎(jiǎng)等在內(nèi)的各種全國(guó)性、地方性的文藝評(píng)獎(jiǎng)、推優(yōu)平臺(tái)成為激勵(lì)小戲小品精品創(chuàng)作的重要推動(dòng)力。以此次展演為例，不僅規(guī)模比往屆更大、傳播手段更新、專業(yè)化程度普遍更高，還有“很多新手段和新的創(chuàng)作方法出現(xiàn)在小戲小品的舞臺(tái)，使今天的故事變得更有吸引力，引起了更多青年觀眾的關(guān)注。”導(dǎo)演婁乃鳴說(shuō)。在中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、戲劇評(píng)論家宋寶珍看來(lái)，這些作品有的展現(xiàn)了新時(shí)代出現(xiàn)的新景況，戲小而格局大；有的運(yùn)用了最新的多媒體技術(shù)或新的美學(xué)表達(dá)；在創(chuàng)作主體方面既有專業(yè)院團(tuán)，也有基層群團(tuán)和文藝新人，共同構(gòu)成了當(dāng)下中國(guó)小戲小品創(chuàng)作的新景觀。

如本屆“特別推薦劇目”中，“戲曲小戲”單元的湘劇《一盞攤燈》以現(xiàn)代心理小戲的形式揭示部分年輕人的生存狀態(tài)；薌劇《說(shuō)親》以幽默風(fēng)趣、鄉(xiāng)土韻味醇厚的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)相親故事；眉戶小戲《村官山花》講述農(nóng)學(xué)博士擔(dān)任扶貧干部，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親發(fā)展鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的故事。“話劇小品”單元，小品《爺爺?shù)莫?jiǎng)杯》歌頌退休老教師的默默付出；兒童劇《遇見星海》講述5名孤兒在延安偶遇冼星海，在音樂(lè)的熏陶和戰(zhàn)火洗禮下成長(zhǎng)的故事。此外，“基層院團(tuán)與群眾文藝”“校園戲劇”“新文藝群體”單元的兩夾弦小戲《公雞過(guò)壽》，曾獲群星獎(jiǎng)的小品《煙》《打折》，還有木偶劇《海關(guān)》、話劇小戲《誰(shuí)是邱娥國(guó)》等均以新鮮的選題、創(chuàng)新的視角從生活小事、普通人身上挖掘人性的真善美、透視生活本質(zhì)，展現(xiàn)了基層創(chuàng)作者對(duì)生活繽紛多姿的發(fā)現(xiàn)與真誠(chéng)真實(shí)的感受，呈現(xiàn)了當(dāng)下小戲小品創(chuàng)作的正確的價(jià)值取向、堅(jiān)定的創(chuàng)作立場(chǎng)和多元的美學(xué)風(fēng)貌。

“從他們身上可以看到一種信心。”崔偉表示，小戲小品在發(fā)現(xiàn)與表達(dá)生活上更少羈絆和束縛，更有利于創(chuàng)作者“表達(dá)力”的綻放。與此同時(shí)，對(duì)于參演作品中不同程度地存在的一些創(chuàng)作題材過(guò)于集中、作品藝術(shù)風(fēng)格有同質(zhì)化傾向等問(wèn)題，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)穆海亮談到，小戲小品的創(chuàng)作還應(yīng)進(jìn)一步打開創(chuàng)作思路、豐富創(chuàng)意視角。創(chuàng)作者要注意避免把悲情等同于一味煽情或苦情，要增加“戲”的元素，避免作品流于唱段的堆砌或歌舞的連綴。同時(shí)，在輕喜劇、紅色題材、英模題材之外，也期待能看到更多以促進(jìn)社會(huì)和諧、人性完善為創(chuàng)作旨?xì)w的諷刺喜劇。此外，一些小戲作品體量過(guò)大，或在“大戲改小”過(guò)程中造成的主題表現(xiàn)倉(cāng)促、作品有“裂痕感”等現(xiàn)象也引起了熱議。專家認(rèn)為，未來(lái)小戲小品的創(chuàng)作還要更注重對(duì)劇種的表達(dá)和流派的使用，要突出自身個(gè)性和特色，與“大戲”在主題、選材、審美風(fēng)格、表現(xiàn)方式、敘事視角等方面有所區(qū)別。小戲小品在以小人物、小題材、小作品反映大觀念、彰顯探索性的同時(shí)，應(yīng)更多展現(xiàn)扎根人民的“群眾性”藝術(shù)色彩，通過(guò)對(duì)生活實(shí)實(shí)在在的思考與真誠(chéng)表達(dá)，真正地打動(dòng)當(dāng)代觀眾。

“小戲小品要‘走好題材的最后一公里’，還需要?jiǎng)?chuàng)作者有深刻于常人的對(duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí)和把握。”崔偉談到，對(duì)于基層創(chuàng)作者而言，在對(duì)生活的提煉和以生動(dòng)凝練的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)這兩門功課上還需進(jìn)行更多錘煉，“要努力把生活釀成酒”。針對(duì)當(dāng)下一些小戲小品的創(chuàng)作過(guò)于注重藝術(shù)手段的“創(chuàng)新”而忽略戲劇文本，造成作品情節(jié)潦草、情感粗糙等問(wèn)題，《劇本》月刊副主編武丹丹認(rèn)為，小戲小品的高質(zhì)量發(fā)展首先要注重戲劇文本的高質(zhì)量，“無(wú)論是‘大戲’的宏大敘事還是小戲小品的精耕細(xì)作，戲劇文本都要挺在最前線”。提及中國(guó)劇協(xié)在張家港、深圳、東莞等地建設(shè)的小戲小品基地取得的經(jīng)驗(yàn)、成果，武丹丹建議相關(guān)部門還可以進(jìn)一步延伸服務(wù)手臂，提前發(fā)現(xiàn)、幫助更多優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者及作品，對(duì)有潛力的作品可以提前組織專家進(jìn)行研討、幫扶，此外還可以設(shè)立青年劇作重點(diǎn)扶持名錄，對(duì)缺少“落地轉(zhuǎn)化”條件的佳作協(xié)調(diào)人力物力資源幫助作品先“立起來(lái)”。“發(fā)展戲劇的力量可以從對(duì)一顆種子的幫扶開始，通過(guò)平臺(tái)的發(fā)現(xiàn)、孵化和精益求精的打磨而推出一批優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。”

宋寶珍認(rèn)為，“優(yōu)秀的小戲小品是反映時(shí)代的訊號(hào)，是‘快手’‘短槍’。無(wú)論是表現(xiàn)生活的一瞬間、行動(dòng)的一剎那還是人性的閃光點(diǎn)，都可以成為‘萬(wàn)綠叢中的一點(diǎn)紅’”。創(chuàng)作好小戲小品，編劇更要有善于發(fā)現(xiàn)新時(shí)代新趨向的格局與眼光。創(chuàng)作可以不必細(xì)而密、大而全，也不必有太多過(guò)渡鋪墊，但無(wú)論何種風(fēng)格類型，都應(yīng)當(dāng)精心布局、精細(xì)構(gòu)思，從而實(shí)現(xiàn)精致、精妙的藝術(shù)效果。在當(dāng)下的戲劇傳播語(yǔ)境下，小戲小品要“抓人”，還要做到“小而奇”。作品要“入戲”快，人物身份、性格清晰明了，情節(jié)、矛盾推進(jìn)有序，作者要開動(dòng)腦筋、運(yùn)用“奇絕”的表現(xiàn)方式達(dá)到“奇異”的審美效果。“美是和諧與引力。”宋寶珍希望未來(lái)小戲小品的創(chuàng)作能從主題、結(jié)構(gòu)到邏輯、形式都更多地體現(xiàn)“美”，做到老少咸宜、雅俗共賞，以更多有筋骨、有氣血、有特色、立得住的人物形象塑造，反映更多人民喜聞樂(lè)見的生活，讓觀眾由衷感受到美的真諦與傳遞。