中國作家協會主管

2022年是湖北省網絡文學發展的穩健之年。延續本省網絡文學重鎮的傳統，總體表現穩中有進。整體創作體量龐大，既有匪我思存、貓膩、吱吱等老牌大神作家坐鎮，又有不少90后作家“冒尖”，交出了搶眼的答卷。在閱文集團評選的年度網絡文學榜樣作家“十二天王”中，湖北作家再占一席，咸寧籍作家“情何以甚”憑借個人首部長篇網絡小說《赤心巡天》獲得了“2022古典仙俠王者”的稱號。連同其他十四部作品，《赤心巡天》實體書被收入大英圖書館中文館藏書目，這是中國網絡文學作品首次被收藏。“晨星LL”的《這游戲也太真實了》則躋身起點讀書2022年月票年榜第八位，該榜單被認為是網文界最能反映讀者喜愛度、最具公信力的榜單之一。“狐顏亂語”所著都市修仙文《蓋世神醫》連續兩年入選“七貓年度必讀榜”。在第二屆“中國襄陽·峴山網絡文學獎”評選中，“西門瘦肉”憑借《怪談協會》獲“最佳類型作品獎”，“雷的文”《初一陽光》獲得“最佳女頻作品獎·提名獎”。與此同時，傳統文學作家也在“觸網”，有的直接從事網絡寫作，有的通過網絡傳播已經完成的文學作品；網絡文學作家也在“回歸傳統”，有的網絡作家在取得一定成就后，重新認識到傳統文學的價值與意義，嘗試或立志寫作傳統文學作品。從整體創作特征來說，2022年的湖北省網絡文學作家，貫徹執行黨的二十大對文化事業發展布局的指示，在延續本土網絡文學發展脈絡的同時，緊隨時代潮流而創作，出現了一些新動向。

2022年，作為類型文學中的“常青樹”，玄幻文尤其“修仙”主題小說，依然在男頻網絡文學領域居于主流。從具體類型來說，有都市修仙文“心在流浪”的《妙手小神醫》、“狐顏亂語”的《蓋世神醫》、“瘋狂的大米”的《接盤俠逆襲，人屠歸來》；仙俠文“快餐店”的《我在修仙界萬古長青》、“想見江南”的《劍未配妥人已超凡》、“月如火”的《一世獨尊》、“房產大亨”的《修仙簽到百倍獎勵》、“殘劍”的《我在玄幻世界冒充天機神算》、“情何以甚”的《赤心巡天》；鬼修文“果味喵”的《一日為師》、“薪意”的《放開我畫皮仙》、武俠“徍男”的《金剛不壞大寨主》等。其中具有代表性的是2021年度十二天王之一“徍男”所創作的《金剛不壞大寨主》、2022年度十二天王“情何以甚”創作的《赤心巡天》。《金剛不壞大寨主》是“徍男”仍在更新的力作，主打“武俠”+“系統”的情節元素。小說在作者緊湊、精彩的刻畫下，既有武俠的江湖韻味，又有升級自帶的爽感，因而在國內外收獲了廣泛關注，在“起點中文網”擁有粉絲200萬，全平臺包括海外粉絲、音頻粉絲、漫畫粉絲、繁體出版突破千萬。《赤心巡天》是“情何以甚”的力作，故事主線圍繞家境清寒的主角姜望的修仙之路展開，從題材、設定上來說并不令人稱奇，但作者憑借獨特的文筆力道與寫作底蘊，為讀者呈現了一個快意恩仇、精彩紛呈的仙俠世界，因此能夠在日殊月異的網文世界中殺出重圍而占有一席之地。有網友認為小說作者“情何以甚”與作為湖北省網文領軍人物之一的“貓膩”，存在相似之處，兩人都屬于文青風格作家。這也表明了讀者對作家“情何以甚”的期待。

在玄幻文之外，科幻文作為網文類型中相對小眾的類型正在強勢崛起。近年來，科技發展已然成為社會關注的中心話題之一，人類似乎已經觸摸到了科幻文藝作品描寫的未來世界的邊緣。中國空間站全面建成、“元宇宙”有關討論持續火熱、以2022年末發布的ChatGPT為代表的AI對人類創意領域帶來的沖擊，都激起了人們的科幻熱情。澎湃新聞與閱文集團聯合發布的《2022網絡文學十大關鍵詞》，聲稱“2022年是科幻網文的成熟之年”，認為“科幻網文從量變走向質變，優秀科幻網文作品持續誕生”。僅從2022年上半年數據來看，起點科幻平臺新作家作品數量，相較2021年同比增長超112.5%。湖北網絡文學中的科幻題材，以及與數字技術、科幻相關的“游戲”題材，也取得了不低的成就。“陳詞懶調”的《每天都離現形更近一步》，以輕松詼諧的筆調，以及日常化與科幻奇趣相結合的故事情節，登上了“起點中文網”首頁的大封推，累積獲得了三十萬個收藏與兩百萬張推薦票。“晨星LL”的《這游戲也太真實了》，則以一款“百分之百真實”的游戲為框架，構建了一個核戰兩百年后的世界，玩家在游戲中的廢土世界體驗末世生存，并合力開拓疆土、再造文明。小說融合了虛擬現實技術、克隆技術、基因編輯技術等科幻元素，并將“游戲”“科幻”以及反映當下年輕人生活方式的“聊天群”相結合，富有趣味的敘事與新穎的設定，引起了讀者強烈興趣。從宏觀層面來看，這類科幻網文的流行，表現了創作者以當代社會有關數字技術討論熱潮的積極回應。數字技術與玄幻奇幻的結合，形塑了讀者對“第二人生”的想象。在《這游戲也太真實了》中，主角通過VR頭盔進入虛擬游戲世界，完成游戲賦予的任務，獲得經驗不斷升級，其中包含了諸多生活化的情節，延續了近年來“生活化”寫作潮流。

至于專門的游戲小說，優秀的有“火炎焱丶”的《狼人殺：求求你不要再秀了》《狼人殺：請開始你的表演》等。作者以當下年輕人流行的桌游“狼人殺”為寫作對象，通過對狼人殺玩法計謀的拆解聯結，讓讀者身臨其境地體驗到游戲玩法的跌宕起伏。“游戲”的影響也滲透到了修仙小說之中。集穿越、鬼修為一體的“果味喵”《一日為師》，同樣借用了游戲的框架設定。無論是虛擬游戲還是實體游戲，“游戲”類題材小說的創作者都得益于真實的玩家體驗，他們諳熟游戲的設定，由此獲得了同為游戲玩家的受眾的選擇與認可。

行業文在本年度延續了往年的熱度。繼《重卡雄風》獲得廣泛關注后，作家“晨颯”又推出新的現實題材作品《金牌學徒》，聚焦當代技工發展和職業教育，直擊時代熱點，以網文的寫法，演繹中國技術領域的進步之路，講述中國優秀技工的勵志人生。“狐顏亂語”的《蓋世神醫》融合了都市修仙元素，延續了去年的人氣，獲得了廣泛的關注度。小說主要講述生活中歷經挫折的醫生葉秋，偶然獲得神醫祖先的傳授，得以弘揚中醫，救死扶傷。同類型還有“心在流浪”的《妙手小藥神》，這部作品也收獲了一定的關注。與此同時，一些聚焦小眾職業的行業文也開始“嶄露頭角”，比如“活在路上”的《神算小村醫》，憑借頗為專業的“周易算卦”，將傳統文化元素融入玄幻文的創作中，在番茄小說網站獲得超19.2萬的讀者追更。

在女頻現代題材作品中，都市言情占據主流。與男頻的行業文相似，湖北省網絡文學中女頻現代題材小說傾向于賦予小說行業背景，角色在職業設定上更為豐富多元，表現了對廣闊社會面向的關注，傳達都市女性獨立的價值觀。“艾小圖”的《春風幾多度》以近年來火爆的“潮玩”行業為背景設定，講述男女主攜手打造潮玩IP的創業之路，與戀愛情節交織并行，向讀者傳達“找回最初的自己”的正能量；“洛瀾”的《算命嗎，我媳婦兒專業的》，則將“算命”作為女主角特殊技能，通過這一背景為愛情故事增加“奇幻”趣味。青春校園類作品“夏光”的《偷藏你的可愛》，將背景設置在了當下新興的“電競”行業，講述了作為電競小白的女主通過自身努力，成功晉級為職業選手，不斷成長并收獲愛情的故事。“行業文”的熱度還延續到“耽美小說”領域。“秦小羊”的《千里江陵》將主角均設定為斯諾克選手。“不醉”的《詭命煞女》、“西門瘦肉”的《午夜麻將館》以及“梵鳶”《詭案事務所》，則是“驚悚懸疑”題材，以奇詭的情節和緊張的敘事獲得讀者關注。在這類題材創作中，同樣也存在職業元素的加持。《詭案事務所》中男主角李白是職業網紅主播，在一次直播中被卷入一場沒有兇手的謀殺案里，另一男主角靳南城則是中醫。小說既有對傳統中醫頗具奇幻色彩的想象，又描寫了“直播”這一自媒體時代的新現象。

2023年初，閱文集團與澎湃新聞聯合發布了《2022網絡文學十大關鍵詞》，“中國故事”“科幻”“克蘇魯”“無限流”“重生”“龍傲天”“女強”“斗破蒼穹”“副業”“跨界”等熱詞上榜。無論是“重生”抑或“穿越”，作為網文界經典設定，曾經紅極一時，本年度這類題材在全國范圍內再次回潮，在湖北省網絡文學中也同樣大放異彩。湖北省網絡文學男頻文創作中糅入“穿越”“重生”元素的作品不一而足，如“想見江南”的《劍未配妥人已超凡》、“快餐店”的《我在修仙界萬古長青》、“薪意”的《放開我畫皮仙》、“殘劍”的《我在玄幻世界冒充天機神算》、“果味喵”的《一日為師》，還有娛樂圈題材的重生文“祝家大郎”的《重生大制作人》，都屬此類。“云小落”的《我向女友提分手，女友莫欺少年窮》則將“模擬器”腦洞和穿越流結合，從較大的時空尺度講述“穿越”，主角穿梭不同的世界，見證不同的文明碰撞與成長救贖。這類小說幾乎都收獲了相當多的粉絲數量。究其原因，這種題材的流行是大眾暢想“第二人生”這一集體精神需求的表征，他們試圖通過穿越、重生這種“開掛”描寫，彌補過往遺憾。因此此類小說為受眾提供了想象空間，幫助個體尋求心靈的棲居。

與“穿越”“重生”寫法相匹配，從故事線的角度出發，“逆襲”仍然是讀者市場鐘愛的選擇，處境低微的主角們逆天改命的“爽文”劇本仍屢試不爽。除了“穿越”“重生”這類“金手指”，主角因契機獲得“隨身老爺爺”的幫助也是重要的“開掛”手法。本年度湖北省男頻文中，《蓋世神醫》中的主角葉秋，被女友背叛后得到葉家老祖神識的幫助而成為神醫；《赤心巡天》中的姜望遭到密友設計奪走丹藥，險丟性命后又得到意外收獲，最終得以復仇并開啟修行之旅。主打現實題材的《金牌學徒》在寫作上也采用了這種模式，小說開頭主角孟榮遭遇了失去工作、女友背叛、父親去世的三重打擊，后獲得父親留下的寶典，挑起了運營家中修理廠的重擔。總體來看，在網文尤其是男頻文的創作與閱讀背后，人們對“爽感”的追求是一以貫之的。透視這一組織敘事的模式，一方面這種逆襲提供了讀者宣泄現實生活煩惱的渠道，另一方面還蘊含著激勵個體面對挫折不屈不撓、努力奮斗的正能量，宣揚了懲惡揚善的價值觀。從實際社會效果來看，這些小說在一定程度上鼓勵了個體在現實生活中努力奮斗，以一種更積極的心態面對自我的生存境遇。

“重生”“穿越”寫法在女頻文也重新得到讀者的青睞，創作體量可觀，在2010年左右經歷了出圈爆火后，女頻文近年轉向了“種田宅斗”+“穿越重生”的題材組合。這一創作偏好在湖北省網絡文學中體現得尤為明顯。在這些小說中，延續近年整體態勢，“大女主”主題是女頻文中的主流價值取向。在傳統言情小說中，女性角色常被被塑造成男性心目的理想女性，成為男性的附庸、玩具，任由男性擺布，而在當下流行網絡小說中，女性角色的智慧和能力被正視，性格也更加獨立、堅強。不過，借由“穿越”“重生”的金手指，女主角也獲得預知視角，這讓以往主要在男頻文中較為典型的“爽感”追求，在女頻文中也得到彰顯，部分呈現出“爽文化”的傾向。

具體而言，“吱吱”的《登堂入室》是本年度湖北省女頻網絡文學關注度最高的作品之一，類型上屬于“種田文”，小說的設定是“雙強”，講述了宋積云與元執如何攜手掃清家族陰霾、朝堂斗爭，如何相戀相守，成就事業的故事。主角宋積云帶著前世家族斗爭的記憶重生于世，她性格大膽強勢，聰慧冷靜，立志于擔起家族制瓷產業。在故事線上，作者以女主角的成長為主線，并將制瓷技術的創新與其成長歷程相交融。無論是女主反擊居心叵測的族人奪得家產保護家庭，還是開拓產業取得一番成就，都堪稱很“爽”的大女主故事。小說目前仍然處在更新階段，已累計獲得了五十萬張推薦票、三萬個收藏，并進入2022年12月起點女頻月票榜前十。吱吱另一部宅斗代表作《九重紫》的影視化開發業已提上日程，這部小說與《登堂入室》類似，屬于“雙強”+“宅斗種田”+“重生”的大女主文。此外，“冬天的柳葉”的《玉無香》同屬于種田宅斗文，小說以女主角溫好重新進行人生選擇、調查前世被害真相為主線，在保持整體風格輕松歡快的同時，又有各種斗爭的暗流涌動。“猶似”的《表哥萬福》雖不是典型的重生形式，但女主角做了預知之夢，醒來后重新選擇人生道路避免了悲劇重演，與復仇的世子周令懷相戀，與其共進退并成為皇后。“楚千墨”的《偷到休書后，咸魚王妃掉馬了》也走“重生穿越”路線，其中既有皇權斗爭，又有女主懲治加害者并爭取個人自由、男主“追妻火葬場”的爽文情節。與之類似的還有“君逸然”所著的重生文《神醫廢材妃：皇叔寵如命》，講述已經死去的主角重生到了五年前，得到人參精靈的幫助成為神醫，讓悲劇人生重新來過的故事。“雷的文”的《因緣庵》則是一部主打輕松的古言。

除了具有與男頻相似的思想特征，女頻穿越重生文還表現了女性主義訴求，反映了女性擺脫男權桎梏、實現自我人生價值的愿望以及對獨立地位的尋求。另外，對比過去流行過的重生穿越后卷入皇室政治紛爭的設定，主角作為穿越者所背負的責任減輕了，苦大仇深的人物設定、BE文走向都退居次位。與此同時，“大女主”的價值取向沒有變化，整體風格“生活感”加強了，情節偏向日常瑣碎，主角追求安穩、自由的“小確幸”，或者著手成就個人產業，而非成為政治風云人物施展抱負。情節的斗爭性、政治性弱化，戀愛關系的模式多為“1V1”。整體來說，這使得“穿越”“重生”寫作的女頻文，從邏輯上更為貼近現實生活中職業女性一手事業、一手生活的生存體驗，也是近年來湖北省網絡文學“生活化寫作”發展趨勢的延續。

作為當下我國文化產業的重要組成部分，網絡文學也肩負著培根鑄魂的重要職責。以“學習強國”“中國詩歌網”“中國作家網”等為主要陣營，本年度湖北省網絡文學中網絡散文、網絡詩歌的創作同樣值得關注，成果豐碩。與狹義的網文相比，這些作品更接近于傳統意義上的文學作品，呈現出現實主義風格。從體裁來看，湖北省2022年度現實主義創作主要有詩歌、散文、小說，其中散文為多數，展現了湖北作家對時代浪涌中人情人心的觀察和體會。

在描寫自然風景或民俗風光的散文中，創作者以摹寫景觀風物為主體，或回溯歷史，或敘寫人情，娓娓道來，展現人文精神與文化意蘊，將創作鋪陳在荊楚大地上。宋發剛在中國作家網上發表了散文《拜謁嫘祖文化園》、報告文學《一條河流的變奏曲》，深入、細致地介紹了人文景觀凝聚的歷史文化記憶，表達了對國家富強、民族進步的自豪之情。楊華的《印痕三游洞》詳細介紹了三游洞的神奇風光與人文底蘊，感慨“時間與歷史，賦予三游洞別無二致的個性”。顏克存在《橋的人世風云》中，記述了作者游覽“萬里長江第一橋”武漢長江大橋時見到的雄偉景象，以及對“橋梁”的歷史思索。周宗華《打揚塵過新年》介紹了“打揚塵”這一春節民俗，另一篇《我所看過的博物館》則記述了作者游覽多家博物館的經歷，認為“博物館是一部博大精深的鴻篇巨制教科書”。周功緒的《夢飛埡子口》從回憶的角度飽含感情地介紹了埡子口的風土人情，表達了作者對故土的熱愛。饒應良的《鄉村巨變》則展現了新農村的“形、神、韻”。王友燕的《邂逅桃花山》介紹了桃花山的美麗風光，表現了它成為旅游景點的背后政府與村民的共同努力。

在回憶記敘類散文作品中，作者貼近人民生活當中的真情、真事，立足故土鄉情，從個人敘事出發，以小見大地反映時代的進步，展現對這片土地的真摯熱愛。在“學習強國”舉辦的“我家的‘人世間’故事”的征文活動中，湖北省本土創作者積極參與，涌現了一批溫情動人的家庭故事，記錄了中國社會的發展變遷。鄧興忠的《水夢》從飲水的角度回憶了鄉親們過去艱難的“飲水史”。李尚菲的《“背包客”父親》則以父親的“背包”為線索，記敘父親扛起家庭重擔的辛勞，以及其中的溫暖回憶。高超《母親的愿望》以不識字的母親希望孩子們能讀大學、成為“國家人”的樸素愿望為主題，贊頌了母愛的偉大，并以愿望的實現體現社會教育事業的發展。黃克章《教育的變遷》《誰不說俺家鄉美》《父親的心愿》，以個人真實回憶為載體，回顧鄉村振興之路，謳歌共和國來之不易的繁榮興盛。梁小琳《想念勝利街》記述了在武漢勝利街的成長往事，表現對過去的追憶以及對街坊情誼的懷念。龔愿琴的《母親的花樣書包》以“花樣書包”作為連接兩代人的線索，展現了時代文化在家庭中的記憶與傳承。

除了散文外，現實主義小說也取得重要成就。這些小說主要以個人的成長經歷為切入點，展現微觀個人命運和宏觀時代浪潮的交融、碰撞。吳廷梅于“中國作家網”連載的小說《青春之殤》以上世紀為背景，以主角70后女孩林玫的工作、情感等經歷為主線，展現一代人的青春印記。龔象生在“17K小說網”連載的《追夢與碰壁》，將主角的追夢歷程與社會發展相結合，傳遞奮斗有為的正能量，他的另一部作品《茁壯成長》則通過紀實的方式記述小女孩的成長經歷，探討教育問題和撫養孩子的智慧。

在詩歌方面，張春林在“中國作家網”“中國詩歌網”共發表30余首詩歌，以詩情詩意表現生活。在這些詩歌中，《老家》（組詩）表現人與故鄉相互背離的悵惘，《夜》表現游子漂泊的愁緒，《和一只鷹對話》則表現出對自由生命的贊美和向往。宋發剛（筆名“格杉”）的《生命的觀照》《生命的救贖》《開著救護車去川藏線上去旅行》《你從蒼茫的人間一晃而過》（組詩）等，將生命微妙的瞬間放大，以敏感的心靈、“哀而不傷”的情緒刻畫生命的體驗。彭海文的《兩千年后的屈原》則縱貫古今，表現了對屈子及其憂國憂民精神的贊頌與懷念。龔象生《黃洋界抒情》描寫了游覽黃洋界時的感想，號召發揚井岡山革命精神。

順應網文行業的發展潮流，本年度湖北省網絡文學整體表現穩健，不乏優秀作品，呈現了傳統寫作與新類型的碰撞。湖北省作為網絡文學創作“代有人才出”的人杰地靈之地，涌現出了一大批為中國網文事業發展做出杰出貢獻的作家，如“匪我思存”“貓膩”“吱吱”“蛇從革”“滄溟水”“羅曉”“郭怒”“快餐店”“心在流浪”“午夜清風”等等。他們的成就為本省網文的后續發展提供了沃土，創作者對網絡文學的熱情也使得這一發展勢頭保持良好。與此同時，湖北省網絡文學在新的時代氣象下重組再生：修仙文、行業文、宅斗文仍居主流，穿越重生元素再度流行于男女頻網文，“生活化”“爽文化”的傾向成為貫徹網文格局的兩個維度。新的轉向和特征與當下大眾思想觀念、審美趣味的發展息息相關，表現了網文行業對于所處時代的適應與追蹤。本年度現實主義創作頗為豐富，一大批愛好文學的創作者用心書寫時代、刻畫人物、記述溫情，貢獻了一批質樸清新、真摯動人的作品，忠實摹畫了荊楚熱土之上曾發生的和正在發生的時代變遷。

令人頗感振奮的是，“90后”新生代網絡文學鄂軍正在崛起。湖北省網絡文學創作在本年度仍然表現了強大的生命力，創作者整體年輕化，新人作家不斷冒尖，90后作家成為本省網文產業發展推進的生力軍。繼2021年度“90后”作家“徍男”憑借《金剛不壞大寨主》成為閱文集團“十二天王”之一、“陳詞懶調”“飛升”為“白金作家”之后，本年度《赤心巡天》的作者“情何以甚”憑借其首部網絡長篇小說躋身2022年度“十二天王”之列，“晨星LL”入選中國作協推出的2021年度中國網絡文學影響力榜新人榜。從題材來看，在當下方興未艾的“科幻題材”創作中，湖北省網絡文學創作者也貢獻了多部優良之作，如“陳詞懶調”的《每天離現形更近一步》、“晨星LL”的《這游戲也太真實了》等等。相較男頻文，湖北省網絡文學女頻文發展腳步較緩，近年來鮮有新范式的開拓或“爆款文”的出現。期待未來女頻網文作家能夠在把握當代女性訴求動向的基礎上，不斷突破自我，為當代女性價值觀代言。總之，新生代創作者應繼續修煉自身底蘊，以現實生活為源頭，把握時機乘勢而上，創作出更多具有“時代感”的優秀作品，扛起“網絡文學鄂軍”的大旗。

在創作取得重要突破的同時，本年度湖北省網絡文學的發展也存在一些需要提高的地方。

首先，IP改編呈現出青黃不接、后勁不足的現象。近年來，湖北省在網絡文學影視改編方面輸出了一批優秀作品，如由“匪我思存”同名作品改編的《海上繁花》（2021）、《愛情的開關》（2020），“貓膩”同名作品改編的《慶余年》（2019）《將夜2》（2020），“吱吱”的《錦心似玉》（2021）《嘉南傳》（2021），“艾小圖”《幸福，觸手可及！》（2020）、編劇的《我憑本事單身》（2020）等。這些影視劇作品在騰訊視頻、愛奇藝、優酷等一線視頻平臺一經播出，均取得了不俗成績。本年度，由“匪我思存”的作品改編的《今生有你》在央視八套熱播，在互聯網上獲得了廣泛的關注與討論熱度。但除此之外，本年度網文IP影視改編鮮有突出表現，與前兩年相比，社會影響較為平淡。

其次，同題材作品“扎堆”、同質化現象較為突出。網文的大眾化性質決定了創作者往往追逐熱點，這就帶來了網文同質化的問題。重生、穿越題材的回潮，讓這類作品扎推，無論是男頻文、女頻文，不少作品都進行了這類元素的“移植嫁接”，因此在內容框架、價值觀、情節沖突、人物設定、藝術風格等各方面都呈現出相似性。在同類型作品“扎堆”的情形之下，如何避免“盲目跟風”，走出個人風格的獨特路線，仍是創作者應當深入思考的問題。與之相應，部分創作者表現出對已有“舒適區”的依賴，創作上沒有表現出自我更新、與時俱進的精神，比如有一些作家仍然續寫多年前流行的“霸道總裁愛上我”之類的老梗，雖然也會收獲一定體量的受眾，但倘若不具有緊迫感，不從根本上把握時代思想動向和審美趣味，創作出真正具有現實感、厚重感的精品，那么早晚會失去讀者。

立足于對近年來湖北省網絡文學創作的發展情況，將其置于網絡文學發展大潮之中進行展望，湖北省網絡文學創作可從以下方面做出一些努力。

首先，從整體形勢來看，創作者應進一步切實洞察時代精神、體察社會熱點。“問渠哪得清如許？為有源頭活水來。”現實生活是文學創作的根基。網絡文學因其媒介性質，使得它對社會熱點和當代人的生存狀態有著敏感的反映。“科幻”“游戲”“現實”“傳統文化”等題材將是近期較為強勁的增長點，創作者可在這些方面下功夫，打造出厚重的文藝精品。與此同時，網絡文學在對諸如“愛情”“親情”這類人類恒久話題進行書寫時，還需要對當下的思想動向有所關切。女頻文中對女性獨立自強品格的彰顯將成為未來長期主流的價值取向，其創作者或將對女性權力的理解與言說上越發深刻。總之，網文創作者應立足現實，充分把握社會本質和產業發展動向，這是創作出市場認可、讀者喜聞樂見的作品的重要前提。作協可積極發揮引導作用，加強組織聯系，加大幫扶、引導的力度，通過培訓、座談等多種方式，提升作家創作素質，推動湖北網絡文學持續良性發展。

其次，在IP改編方面，創作者可嘗試多種媒介形式的開發。當下網文IP的開發逐漸擺脫了以往單一的影視化改編模式，有了更多跨界形態的展開，例如動漫、周邊衍生產品等等。“有聲小說化”是IP發揮效能的一種常見的、行之有效的形式。本年度“宛如”的懸疑經典《紅嫁衣》《卸妝》《食人蝶事件》被改編為有聲書，在喜馬拉雅上線后獲得了143.6萬的播放量，“洛小青”《殿下來自無花谷》獲得了14.7萬的播放量，“西門瘦肉”《剪燈詭話》在懶人聽書平臺獲得了3.1萬的收聽量。另外，值得關注的是，“短劇”逐漸成為網絡文學IP改編進入大眾視野的重要出路。在各大視頻平臺上線的“短劇”不僅制作成本較小，還自帶短視頻本身的強大傳播功能，適應了流媒體時代大眾以手機為主要媒介穿梭暢游于各類碎片化信息之間的習性。2022年也是短劇市場爆發式增長的一年。來自德塔文的數據顯示，2021年，全網整年短劇的報備數量僅為398部，而在2022年度，5月份單月備案數就超過了500部。從全年的播出數量來看，2022年微短劇播出數量達到957部，與2021年相比，實現了59.2%的漲幅。另外，短劇還與網絡文學擅長抓住受眾眼球、創造閱讀快感為創作導向的特性相契合，因此未來或將成為網文IP改編的主要方向之一。目前已經有部分作家作品轉向這種路徑以發揮IP效能。“君逸然”的小說改編短劇《真千金被病嬌反派寵飄了》在米讀文學和快手播出。“西門瘦肉”的《不思異》系列故事改編后的高質量單元短片在bilibili平臺更新，單個視頻最高獲得了884.6萬播放量。2021年，其策劃、編劇的詩選式志怪短劇《山野異事》，獲得洛杉磯獨立短片節（ISF-LA）多項月度獎，2022年劇集《山野異事2》的拍攝也已收官。因此，網絡作家如果希望乘上這種多媒介商業“東風”，應從根本上進一步提升創作質量，同時可從故事的體量、節奏的把控、矛盾的處理、人設的鮮明有趣程度等方面做出針對性調整，以適應這種新的媒介形式改編。

從根本上來說，無論是破解寫作同質化的局面，還是繁榮IP改編的思路，最終都將落在提升網文創作質量上。當下網文市場的飽和程度對網文創作者提出了更高的要求，面對這一局面，最重要的仍然是創作者提升自身的創作能力，而非倚賴于對熱點的盲目追求，或者試圖以網文創作的某些寫作“秘訣”來留住讀者。優秀的網絡文學可從多個方面進行評價，扎實的故事、反套路的情節設定，“有感覺”的文筆、能引起人內心共鳴的思想輸出，都是重要的標準。作為本年度十二天王之一的“情何以甚”，其作品《赤心巡天》以傳統仙俠取勝，讀者閱讀這部小說時，從文字層面即可感受到作者寫作過程中的錘煉與推敲。在本省創作者中，不少較為成熟的優秀作家都屬于這種類型，他們的作品收獲了一群相當忠實的讀者。同樣是本年度備受矚目的“晨星LL”的《這游戲也太真實了》，則是精準地瞄準了大眾的趣味點，既有新穎有趣的科幻設定、系統流升級的“爽感”，又有懸念敘事引導讀者步步探尋，沒有失之于對“梗”的濫用，因而其獲得成功并非偶然。“陳詞懶調”無論是代表作《回到過去變成貓》，還是目前仍在更新的《每天都離現形更近一步》，都以新奇的視角、反套路的情節，平實溫暖偶有爽點的日常向風格，在爽文遍地的男頻寫作中成為一股清流。

從這幾位年輕作家的寫作經驗出發，可以窺見當下網絡文學創作在市場競爭中脫穎而出的重要法則：找準賽道，建構個人風格。找尋賽道有兩種路徑，一是類型精耕，二是“大開腦洞”，不斷開拓嘗試“新”的創作。這兩者間的權衡仍基于作家對現實生活的把握與自身創作特點的深入了解。因此，對于尋求進一步發展的網文創作者而言，破解同質化問題應在找準賽道后錘煉個人風格。首要的仍然是立足于現實，否則創作將成為無本之木，無源之水。其次需要摸石頭過河，對自身創作規律有整體的把握，進而才能在文風、設定、情節等具體方面做出努力，在認識上不斷更新自我的同時，努力開掘自身的優勢，提高創作質量，而非盲目跟風或“一條路走到黑”。

最后，網文“出海”事業仍需再接再厲。據閱文集團發布《2022中國網文出海趣味報告》顯示，截至2022年底，起點國際已上線約2900部中國網絡文學的翻譯作品，培養海外網絡作家約34萬名，推出海外原創作品約50萬部。網文出海吸引了超1.7億訪問用戶，4年時間增長8.5倍。網文作為中華文化傳播載體有著天然的優勢，其對外輸出已經逐漸成為提升中國文化競爭力的強勁力量，也是我國網文產業進一步發展的大勢所趨。因而，搭建平臺、支持幫扶本土網絡文學創作走向世界，鼓勵推動本省網文出海事業也應當被提上工作議程。民族的就是世界的。創作者也應當提高站位，在創作中凸顯中華文化元素，思考講好“中國故事”的有效途徑，并將其投入創作實踐當中，以更為積極、開放的態度走出去，擴大我國大眾文化的傳播度，增強影響力。