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南京博物院是紙質(zhì)文物保護國家文物局重點科研基地依托單位、近現(xiàn)代紙質(zhì)文獻脫酸保護技術(shù)重點實驗室。10年來，南京博物院在紙質(zhì)文物傳承保護方面持續(xù)探索，科研成果不斷注入，文保能力不斷增強，一代代文物工作者接續(xù)努力，讓古老紙張綻放更多光彩。

一張紙，意味著什么？東北姑娘陳思燚是南京博物院的文物修復(fù)師，“片紙雖小，卻是千百年前的草木纖維、述錄筆觸。”每當(dāng)修復(fù)那些久遠的章卷，她總會進入非常安靜的狀態(tài)，關(guān)掉手機，忘記吃飯，日影一轉(zhuǎn)一天就過去了。

一張紙，承載著什么？文物界有“紙千年，絹百年”的說法，紙張看似“柔弱”，保存得當(dāng)卻足以跨越千年不朽。歲月與文明便宛如一條“奔騰在紙上”的大河，前行不停。

在南京博物院，紙質(zhì)文物是館藏文物中數(shù)量最多的門類之一，精品多、種類豐富、年代跨度長。2014年，南京博物院成為紙質(zhì)文物保護國家文物局重點科研基地依托單位，同年又獲批近現(xiàn)代紙質(zhì)文獻脫酸保護技術(shù)重點實驗室。10年來，南京博物院在紙質(zhì)文物傳承保護方面持續(xù)探索，科研成果不斷注入，文保能力不斷增強，一代代文物工作者接續(xù)努力，讓古老紙張綻放更多光彩。中國紙的歷史，正進行現(xiàn)代科技接棒，走向新的未來。

傳 承

文物修復(fù)要“求真”，讓所載信息保護得更全、留存得更久

過去，紙質(zhì)文物修復(fù)，多用于舊書畫的裝裱。歷史上，中國書畫早已形成重新裝裱的規(guī)范和經(jīng)驗，讓一張紙可以多次跨越年代“重獲新生”。匠人有著高超的絕活技藝，用針錐、骨刀、毛刷精修，甚至可以用沸水、點火等方式進行特殊處理而不會損壞紙張。

說也奇怪，中國傳統(tǒng)紙張不“怕”水浸、重裱。它們來自紙漿，被工匠一張張抄出來。多年后再度入水，褪去糨糊，纖維舒張，墨跡不改，舊紙如獲新生。

說起來容易，做起來可不易。在南京博物院，即便文物修復(fù)專業(yè)出身，新手入行3年內(nèi)依舊不準直接觸碰文物。陳思燚也經(jīng)歷了這個過程。她跟著老師傅當(dāng)學(xué)徒，關(guān)于文物修復(fù)的理念逐漸樹立：文物修復(fù)不同于藝術(shù)品修復(fù)，目的不是“求美”，而是“求真”，要讓所載信息保護得更全，留存得更久。

2018年，甘肅文物部門送來了幾坨“泥團團”，分析成分是紙團，送來“廢物利用”做研究樣品。陳思燚認為紙團的微觀纖維完整，希望將其復(fù)原，這需要借助高溫蒸汽一點點拆解。由于紙張冷了會縮，干了會硬，濕了又會黏，她就徒手在高溫里作業(yè)，拆了一個多月，泥團成了無數(shù)的碎紙片。接下來的數(shù)月，她與這些碎紙片朝夕相處，把原件基本完整地復(fù)原出來。

南京博物院文物保護部主任鄭冬青說：“薄薄一張紙，教會我敬畏時間。紙壽千年，它承載著歷史信息，從一代又一代人手中傳遞下來，我們也要負責(zé)地把它傳下去。”

但凡紙質(zhì)文物，或輕或重多有病害，保護難度很大。早在2004年，國家文物局就組織開展過全國館藏文物腐蝕損失調(diào)查，調(diào)查了3200多家單位館藏文物的腐蝕損失情況。根據(jù)當(dāng)時的調(diào)查數(shù)據(jù)，我國紙質(zhì)文物共有350萬余件/套，其年均損毀率為1.33‰。保護這座“紙質(zhì)的寶藏”，刻不容緩。

在朱紅的裱案上，修復(fù)師打開層層包裹，展示了一本正在修復(fù)中的南宋古書。書已經(jīng)炭化得像灰燼，但仍有字跡能夠辨認。修復(fù)人員小心翼翼地采取樣品，并確保措施可逆。

古籍、書信、錢鈔……沿著古絲綢之路，大量出土的紙質(zhì)文物，串起燦爛的往昔。紙的出現(xiàn)是一項創(chuàng)舉，它輕便又價廉，助力文化觸達更廣大的人群。從敝布、漁網(wǎng)到楮皮、桑皮、藤皮乃至竹子，從書寫材料到生活用品，伴隨著造紙技藝的發(fā)展，紙張的原料與用途也日益多元。造紙技藝的進步，創(chuàng)造出許多古代名紙，如澄心堂紙、金粟山藏經(jīng)紙、粉蠟箋紙等。有的技藝已經(jīng)失傳，有的仍在使用，有的在出土文物中被發(fā)現(xiàn)……

發(fā) 展

不僅是“文物醫(yī)院”，更要做文物的“醫(yī)科院”

近10年間，南京博物院文物保護修復(fù)隊伍的平均年齡在不斷變小。如今工作的主力，多是這10年間成長起來的。

眾多文物經(jīng)過修復(fù)，帶來了新的信息量和新的課題。比如，青海出土了一批元代紙鈔，這是如今可以見到的較早的紙質(zhì)貨幣實物。這批特殊的紙，被送到南京博物院修復(fù)。經(jīng)過辨認，這是元代流通的紙幣，明顯有大量使用的痕跡。

在紙幣殘片的背后，還粘連零落的紙條。一開始，修復(fù)團隊認為那是需要清理的污損附著物。但隨著研究深入，團隊發(fā)現(xiàn)那是紙幣流通中人們對破損部分的不斷修補，這在過去實物中從未見過。不同質(zhì)地的紙條，或蓋印、或簽字、或畫押，它們成為紙幣的一部分，又衍生出新一層的信息。

團隊運用各種儀器設(shè)備，分析紙幣的纖維成分、劣化情況。用同樣的纖維在殘缺部位復(fù)原出顏色、厚薄相近的新紙，最終將紙幣修補為一張“完整”的紙。

不只古代紙張亟待修復(fù)。近代以來，尤其是百年以內(nèi)的紙張比古代紙張損毀更快，保護需求更迫切。工業(yè)技術(shù)下的近現(xiàn)代造紙，在數(shù)十年后便開始酸化、損壞，反而不如古法造紙經(jīng)得起時間考驗。南京博物院承擔(dān)著攻克近現(xiàn)代紙質(zhì)文獻脫酸保護技術(shù)的任務(wù)，很多重要的革命歷史文物，會被送到這里處理保護。

鄭冬青介紹，文物數(shù)量龐大，僅靠團隊難以承接海量的文物保護需求。隨著技術(shù)能力的發(fā)展，團隊越來越認識到這里不僅是“文物醫(yī)院”，更要做文物的“醫(yī)科院”。許多文博場館的陳列文物、實物檔案，其保護都需要專業(yè)指導(dǎo)。“我們希望在修復(fù)文物的同時，輸出隊伍、傳播經(jīng)驗。”鄭冬青說。近年來，南京博物院在甘肅、新疆等多地設(shè)工作站，幫助當(dāng)?shù)匚奈锊块T培養(yǎng)文物修復(fù)人才。

創(chuàng) 新

用電子顯微、波譜光譜等分析手段打開文物修復(fù)新世界

最初，年紀大的工匠師傅們不了解新技術(shù)有什么用。儀器測定的數(shù)據(jù)圖表，他們看不太明白，覺得是“花架子”。但他們并不守舊，一代代工匠也在琢磨創(chuàng)新。上世紀80年代，就有人發(fā)明了絲網(wǎng)加固技術(shù)，用肉眼難以察覺的蠶絲去加固破損的紙張。如今的年輕人，有著材料學(xué)、分析化學(xué)、制藥學(xué)、微生物學(xué)等不同的專業(yè)背景，用電子顯微鏡、光譜分析儀等專業(yè)設(shè)備，打開文物修復(fù)的新世界。

過去辨別紙，只能靠眼看、靠手摸。如今放大看，看得見紙張的紋理，繼續(xù)放大可以辨認造紙的纖維，分析紙漿配比，甚至掌握顏料的化學(xué)成分。

南京博物院的修復(fù)師何子晨舉例說，比如修補需要選一張紙樣，過去到紙庫一張張摸，拿出來比對顏色、厚薄，找上一兩天配不齊很正常，“如今用數(shù)據(jù)庫檢索，找起來方便多了。”

鄭冬青介紹，如今，在紙質(zhì)文物保護研究的專業(yè)領(lǐng)域，不論硬件、軟件還是研究成果，“我們在這個領(lǐng)域保持領(lǐng)先。”

中國古代紙的品類豐富多樣，需要構(gòu)建關(guān)于紙質(zhì)文物的認知體系。南京博物院研究館員陳瀟俐介紹，南京博物院已經(jīng)建立了一套紙質(zhì)文物指標體系，今后紙的病害、趨勢預(yù)測、修復(fù)措施等都可進行多維度的量化評估。

紙的研究成果還在惠及更多公眾。南京博物院曾辦過一場“紙載千秋”的特展，吸引眾多參觀者。策展人田建花說：“中國的先祖從泥中造出瓷，從桑蠶那里變化出絲綢，從樹皮秸稈里創(chuàng)造出紙，于最普通平凡的事物中創(chuàng)造偉大，這本身就是中國人的智慧。”

南京博物院的立院宗旨是“提倡科學(xué)研究，輔助公眾教育，以適當(dāng)之陳列展覽，圖智識之增進。”今年是南京博物院成立90周年，彼時的殷殷期許，已成為今日的現(xiàn)實。