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在網絡言情小說愛好者眼中，隨侯珠是高甜度、高知名度、高產出的“三高”作者。提到這個名字，喜愛言情的讀者第一時間就會聯想起菁菁校園里甜蜜而微妙的小心思。的確，隨侯珠最擅長“撒糖”，每一個故事都仿佛棒棒糖般甜得簡單又直接。

隨侯珠是“90后”代表性網絡作家，曾在晉江文學城以筆名“春天不開花”寫下《將就》《太早》等5部作品。當然，比起2012年以“隨侯珠”為名開啟全職網絡寫作生涯后的產出，大學期間只能算練筆，甚至連她本人也羞于提及。但由于“認真對待了每一個寫下的字”，早期既無作家包袱也無“太太”架子的稚嫩面貌，反而讓她獲得了將愛好當成事業，把甜蜜“棒棒糖”煉成絢麗“珍寶珠”的底氣。

只有愛，只要愛。《人間歡喜》《情生意動》《傾其所有去愛你》……單憑這些標題，人們就能構想出隨侯珠故事的畫面：嫩黃裙裾、晶瑩汗水，高冷男神的瞬間沉默和迷糊少女面上突然飛起的紅云……一切都那樣輕盈、甜美又似曾相識。

言情甜文大多類似，不過是俊男靚女的兩情相悅、陰差陽錯的生離死別、兜兜轉轉終成眷屬。隨侯珠諳熟這些套路，在寫作中更是得心應手。《傾其所有去愛你》是白馬王子灰姑娘的現代版，門第差異之外，還讓前男友、前女友輪番上陣作妖。《拾光里的我們》和《挑肥揀瘦》則是“霸總男神+小白花”的搭配——前者是曾在校園里倒追失敗的男神，久別重逢、誤會消除后變身真命天子；后者在霸總追妻、失憶錯愛的模式里加入萌寶助攻，為你儂我儂之間添加古靈精怪的笑料。

言情小說是文學中的糖果，讀者特別樂于將自己置換為主角。隨侯珠知道讀者想看什么，從不吝惜對女主角的寵愛：《人間歡喜》里青梅竹馬看似完美的婚姻突遭變故，但命定的姻緣斬不斷，追來追去還是你；《時光里的不為人知》里有豪門恩怨和鳩占鵲巢的算計糾纏，歷盡千帆后卻發現原來對的人始終守護在身邊。言情小說的功能就是讓現實的人情冷暖被故事的忘情投入所滿足，讓現實的無望追求在通話中獲得加倍補償。

甜美的故事總會讓兜兜轉轉的愛有一個安穩的結局。無論多大誤會、錯過多久，那個對的人只愛獨一無二的你，這正是安東尼·吉登斯在《親密關系的變革》中提到“浪漫之愛”的魔法。“愛情最大”是網絡文學通行的前置規則，它籠罩著言情小說全部的世界。在這個甜美的世界里，人們只有愛，也只要愛。

最幻想，最真實。網絡文學必須滿足大眾，喚起廣泛的心理共情。因此，如何把談情說愛寫出新鮮感，讓浪漫幻想給人真實感動，是每個言情作者都要考慮的問題。

在想象力的強大與新奇方面，網絡寫作優勢明顯，玄幻、修真、穿越等已向世界打出了獨具魅力的中國文化品牌。然而，網上讀者目光如炬，想要恰當地運用幻想滿足閱讀需求也是一種考驗。越是接近生活，越不能隨意開腦洞，在校園情感這一人人都有的經歷中展開幻想，是對寫作邏輯自洽能力的挑戰。隨侯珠的《別那么驕傲》《明月照大江》就用上了網文特色的“魂穿”手法，讓校園情感在人物身份超乎尋常的轉變中呈現別具一格的真實。

所謂“魂穿”，即人物的靈魂進入另一具身體，卻依然保留原身記憶的網文設定。《別那么驕傲》中，彼此看不慣的男女主遭遇身份互換，為掩蓋真相假裝交往，先被迫熟悉對方“身體”，再逐漸愛上對方靈魂，離譜的錯位造就真正的歡喜冤家。《明月照大江》是隨侯珠少見的不言情只談愛的作品。這“愛”不在男女之間，而是通過老校長、高中生和大黃狗三個“靈魂”交換，拓展到老少、師生等對立身份間的換位思考層面。“魂穿”題材重要的情節結點，在于靈魂謀求歸位過程中對他人行為和處境的理解和認同。它像一場充滿細節的角色體驗游戲，雖然借用了幻想的配置，卻讓情感的表現更加真實。

小情感，大世界。互聯網造就了大批學生時期就開始寫作且年少成名的作家，海量閱讀和持續的網絡互動讓他們思緒繁復、情感細膩。但長期虛擬生存對單一偏好的慫恿也導致視野狹窄，表現在作品中，就是缺乏環境、罔顧時代的架空感。這一問題在言情文中更為明顯，畢竟談情說愛本就是兩個人的事，而人生也只有青春期最重情、易動情。但人總要成長，一味在青春之愛中沉湎，不僅會讓愛的魔法失效，也讓言情文作者陷入自我懷疑和題材重復的困境。

盡管隨侯珠已取得豐碩成果，順利加入中國作協、擔任浙江省網協理事，還第一批入選浙江省網絡創作“新雨計劃”人才庫，但她依然覺得“創作需要厚積薄發，成長的動因來源于每一次瓶頸”。因此，她主動在寫作中學習，不斷挑戰舒適區，開拓新題材。《情生意動》由校園之戀走向律師和司法，愛情與工作的快節奏和壓迫感并行；《照見星星的她》則用愛療愈，將青年人的職業方向和社會責任感落實到醫療題材故事中。

對完全靠市場吃飯的網絡作家來說，每一次開拓新題材都是一次冒險，但突破自我本身也是對讀者負責。《送你一個黎明》將目光投向公益事業，這是隨侯珠結合自身接觸慈善公益經歷的有意嘗試。雖然相對以往更加輕松甜蜜的純言情，這部小說市場數據差強人意，但嘗試本身就具備價值。其中的現實關懷標志著作家的視野、勇氣和自信的提升。從小情感走向大世界，不僅需要引入新知識、培養新能力，也是作家從與現實隔絕的線上碼字工轉變為構建社會一分子的必經之路。

在琳瑯滿目的文學作品中，言情小說一向地位穩固，但對其評價卻始終不高，即便在通俗文學序列內部，也排在偵探、武俠等之后。不僅市場的熱度和評價的冷遇對比鮮明，連閱讀言情小說的群體自身，也并不勇于承認這種閱讀偏好。究其原因，大致是認同言情小說必然浪漫不切實際、使人沉溺于個人天地之類。因此，讓故事具備新意、用幻想達成真實、把小情感帶入大世界，是當前言情小說作者的任務。如果說言情小說是棒棒糖，那么隨侯珠和她的網絡寫作同伴們努力的方向，就是讓這糖在甜蜜之外帶上絢麗的色彩，讓棒棒糖變成有營養、有品位、令人身心愉悅感的珍寶珠。

（作者系首都師范大學藝術與美育研究院教授）