中國作家協會主管

上游文化：請用一句話向上游新聞的讀者介紹你自己。

蕭星寒：我是野生科幻作家蕭星寒。

上游文化：為什么要強調野生？

蕭星寒：因為寫科幻只是兼職，我的本職工作是老師，準確地說，是重慶市璧山區一所小學的男語文老師，其中有9年的時間我是在村小任教。這個標簽，在“文學圈”的“鄙視鏈”里，恐怕就是屬于最底層的那種——哄小孩的加上編野故事的（笑）。那個時候，放學后其他老師和同學回了家，我一個人呆在學校非常孤獨，看到操場上長滿快到膝蓋的野草，就在寢室里開始創作科幻小說，我的處女作《獨狼原理》就是在這種“野生”環境下寫成的，一共寫了20個大作業本。

1997年在村小任教的秦建

上游文化：這么說來，從職業上和所受的專業教育而言，你是一個“文科男”，怎么想到會做起“理工男”的“科幻夢”來了呢？

蕭星寒：我很早就喜歡上科幻了。小學五年級，10歲，我看了科幻連續劇《恐龍特急克塞號》，里邊有飛船、戰車、恐龍、怪獸、超人、外星入侵者、機器人、時代戰士、人間大炮、時間暫停，等等，單獨拎一樣出來都足夠吸引一個10歲的小男孩，何況是囊括在一部電視劇里？好比是滿漢全席。從此我就迷上了瑰麗絢爛的科幻，從來沒有離開過。后來，讀科幻作品讀得多了，便開始自己的科幻創作，這幾乎就是順理成章的事情。

至于“文科男”做“理工男”的“科幻夢”，這種說法其實是出于對科幻的誤解。我讀的是師范專業，師范專業的一大特點就是什么都要學，什么都要會，不只是文科理科，人稱“萬金油”。而科幻，恰恰要求作者是“萬金油”。季羨林說，做學問要做到“文理兼容、古今兼容、東西兼容”。我覺得，這也正是對科幻作者與科幻作品的要求。

上游文化：《紅土地》是你的代表作，能講一講《紅土地》的創作靈感是怎么來的嗎？

蕭星寒：《紅土地》的靈感來源有三個地方。

第一，我是土生土長的重慶人，一直關注重慶的建設和發展，有一天，我在網上瀏覽的時候，看到一篇紅土地地鐵站的報道，里邊說紅土地地鐵站深九十多米，這個深度，可以扛住核彈的轟擊，我一下子就被震住了，心說：一定要為紅土地地鐵站寫點兒故事啊。

第二，我從小對各種神奇的動物和植物都非常感興趣，為了能夠在不同的環境中生存和生活，他們演化出了種種神奇的本領和生活方式，裸鼴鼠就是之一。這是一種哺乳動物，卻像螞蟻和蜜蜂一樣，過著社會性生活，并且還是少見的“女王制”。看上去很奇怪吧？當真正了解了它們的身體為什么會這樣，它們的社會為什么會這樣，你就會覺得理所當然了。

第三，這篇小說其實寫于2018年10月到12月之間，雖然只有四萬多字，前后也寫了兩個多月。動筆的起因是賀建魁基因編輯事件。這件事當時鬧得沸沸揚揚，而我也是非常關注科技最前沿知識的。圍繞賀建魁基因編輯事件，學術界和社會倫理方面都產生了很多的討論。我注意到，賀建魁的基因編輯只能針對精子和卵子，對于成年人是無效的。我就想，要是能對成年人的基因進行編輯，哪會怎樣呢？于是我就設想出了“基因驅動技術”。

三個靈感來源合并在一起，我就寫出了《紅土地》。核戰突然爆發，幸存者聚集在紅土地茍延殘喘。為了繼續生存下去，有科學家提出，借助基因驅動技術，將人轉化為裸鼴鼠，以裸鼴鼠的形態與社會結構，在地底下繼續生活。但顯而易見，這種做法會招致批評和反對。矛盾和族群分化由此產生。

上游文化：聽說《紅土地》拍成了電影，能說一說這里面的故事嗎？

蕭星寒：2019年，《紅土地》發表于雜志《科幻立方》，同年10月獲得華語科幻星云原作大賽2019年度小說類“原石獎”，隨后被海南壹天視界科幻文化傳媒有限公司相中，拍攝成了網絡大電影《地下深宮》。該片2020年拍攝完畢，然后就是進入后期的特效制作，目前全部特效都已經完成，最快年內會上線與觀眾見面。這是國內第一部以原創科幻小說為藍本拍攝的網絡大電影，主創團隊耗費了大量的人力、物力與財力。我看過預告片了，對該片的質量有相當的信心，期待它上線的那一天早日到來。

上游文化：除了《紅土地》外，你的很多作品都帶有濃郁的重慶地域色彩，這里面又有什么故事嗎？

蕭星寒：作為土生土長的重慶人，我對重慶自然有著特別的情感。是重慶這一方水土養育了我的骨頭和肉，養育了我的眼睛和胃，養育了我的品格和精神。重慶的一切都是我所熟悉而熱愛的，把重慶寫進科幻小說里，是再自然不過的事情。

《紅土地》發表之后，我以基因驅動技術為背景，分別創作了兩篇科幻小說。《黃泥塝》有7萬字，講的是在一場疫情摧毀了世界之后，黃泥塝的幸存者面臨著不得不變成翼族的誘惑；《鯉魚池》有12萬字，已經算得上是長篇了，講的是多年以后大洪水淹沒了全世界，重慶業已再次變成揚子海，而幸存者以蛟人和鮫人的形態在海底掙扎求存。紅土地、黃泥塝、鯉魚池，三個地方恰好相鄰，而且重慶的地名都很有意思，我借用來寫進科幻小說里，也是一個小小的創新吧。三篇小說合起來叫“重慶科幻三部曲”，也很有意思嘛。

在我的另一部長篇科幻小說《終極失控》里，故事的主角就讀于“重慶市科技學院”，制造出能毀滅世界的鋼鐵狼人的是位于縉云山麓的“北碚自動化研究所”，整個故事的三分之二都發生在“沙坪壩高鐵站”，另外三分之一發生在朝天門到解放碑之間的地下城市里。

再講講我新出版的一部長篇科幻小說，《逐日：空間太陽能電站檔案》是以重慶市璧山空間太陽能電站實驗基地（這是真實存在的）為原型，講述了2028年和2049年兩個時間點的故事。不但來鳳魚、璧山兔在小說里大放異彩，女主角更是人稱“朝天椒”的夏涵，行事說話，都是典型的重慶妹子。我可以驕傲地說，在我之前，還沒有哪一個作家把重慶這樣寫進科幻里。

“碳鐵之戰”四部曲

上游文化：說到“重慶科幻三部曲”，我想起你的另一個系列，碳鐵之戰四部曲。

蕭星寒：我這里解釋一下，“碳鐵之戰”中的“碳”指的是“碳族”，也就是人類，因為人類是碳基生物，其存在和地球上的其他生物一樣，是建筑在碳元素的基礎之上?！拌F”指“鐵族”，小說中的人工智能，它們的存在，是以鐵元素為基礎的。鐵族個體為鋼鐵狼人，可以在狼形和人形之間切換。為什么是這樣一個形體，在小說中有一種解釋，實際上是因為這種形體既與人有相似之處，容易讓讀者接受，又與人有不同之處，容易制造出陌生感。同時，我把鐵族設定為一種與碳族有相似之處、又有很大不同的文明，碳、鐵兩族也不是簡單的敵對狀態，這使得碳鐵之戰超越了一般意義上的人機對抗。

此次出版的《碳鐵之戰四部曲》，主要描寫2120到2125年的第三次碳鐵之戰。第一部《狩獵之神》發生在金星，以基因超人鐵紅纓為主角，講述狩獵者對抗鐵族的悲壯故事；第二部《絕地戰歌》發生在火星，以碳族叛徒孔念鐸為主角，講述他歷經磨難、重新尋回自我的故事；第三部《黑白天堂》發生在重返中世紀的地球，講述神秘人袁乃東在地球上冒險，并與重生教對抗的故事，結局出人意料；第四部《彩虹盡頭》，故事先后發生在金星、木星、火星、月球、奧爾特云，最后決戰太陽之巔，迎來所有角色暨碳鐵之戰從對抗到和解的階段性結局。

四部小說，各有主角，各有敘事側重與主題，情節上又有千絲萬縷的聯系。這一部的主角，在別人的故事里是配角；這一部的配角，在另外一部書是主角?？雌饋硎钦瓶匾磺械闹鹘?，其命運在第一頁就已經注定；看似不起眼的配角，卻對整個故事的走向，起到了不可替代的作用。同時，所有的這些故事，又與2077年他們聽過的一則名叫《獵人、狐貍和鬼》的古老故事及其解讀息息相關……

其中，《碳鐵之戰3：黑白天堂》寫到了2123年的重慶，那個時候的重慶，嗯，跟現在已經有很大的不同，寫到了璧山區的云霧山，寫到了云霧山的古老寨、鐵圍寨和大茅寨，也寫到了璧山上龍，一種生活在淡水里的蛇頸龍，還寫到了朝天門，兩江交匯的地理格局還在，但一切都已經改變，而且，很可能和許多人想象的未來重慶不一樣。

上游文化：很多人說科幻就是預言。請問你是怎么看待這種說法的。

蕭星寒：很多人非?？粗乜苹玫念A言性。如果細細羅列，在科幻中出現，并最終變成了現實的科技發明，有成千上萬之多。然而，如果你看的科幻足夠多，你會發現，絕大多數科幻小說里預言的科技發明都還沒有變成現實。這是因為科幻實際上并不提供精準的預言，它只提供可能性。每一本科幻小說就是一種可能性，千萬本科幻小說就是千萬種可能性，然而，不考慮平行宇宙的話，最后在本時空，變成現實的，就只有一種。因此，科幻中預言的東西或者事件變成了現實，值得慶祝，要是沒有變成現實，也沒有什么，預言之外，科幻還有其他不可取代的價值。

上游文化：怎樣能寫好一部科幻小說，需要涉及到哪些知識，看哪類書籍會對其有幫助？

蕭星寒：想要寫好一部科幻小說，是一件非常困難的事情，因為涉及了太多的東西，真要細細說來，可以寫出一本磚頭那么厚的著作來。我這里只簡單地說說我的理解吧：

第一是去讀科普書，包括紀錄片。以廣博的知識作為基礎，然后找你要想深入的領域，去找相關的書籍，具體地讀，至少要達到能夠“偽裝”成該領域專家的水平；

第二是去讀科幻小說。想要寫好科幻，不說看過全部的科幻，至少要對科幻的整體有一個初步的認知，哪些科幻已經寫過，哪些科幻寫過但還不夠優秀，諸如此類；

第三就是動筆去寫，開了頭，務必要寫完，然后投稿。沒有任何人可以代替你去用筆在紙上寫出——或者在鍵盤上敲出——一篇科幻小說來。

上游文化：我想問你一個“高大上”的問題——未來中國科幻會怎樣發展？

蕭星寒：首先是對科幻的定位要達成新的共識。這個共識，不僅僅是科幻圈，也是學術圈，還應該是所有對科幻感興趣的人的。這個共識是什么呢？科幻不獨屬于少兒，不獨屬于科普，科幻屬于所有年齡段的人，科幻的世界，也應該越過科普的藩籬，進入更為遼闊與自由的宇宙。單從年齡上講，要形成少兒科幻、少年科幻、青年科幻與成人科幻的創作梯隊，讓每一個年齡階段的人想要進入科幻世界的時候，都有自己那個年齡階段的作品可以看。

其次，科幻的研究者與批評家要聯起手來，博采眾家之長，摒棄軟硬科幻等過時的觀念，創立出獨屬于科幻的評價標準與體系。比如南方科技大學吳巖教授提出的科幻古典主義、科幻現實主義、科幻現代主義和科幻未來主義，就值得深入挖掘與推廣?？紤]到科幻介于科學與文學之間，科學與文學都有各自的評價標準與體系——兩者水火不容的時候并不少見——這事做起來，肯定困難重重，但必須去做。

對科幻作者來說，最大的挑戰在于，找到那條獨屬于自己的科幻之路。事實已經證明，大劉那條路，只有大劉才能走得通。創新意識，應該是科幻作家的第一本能。這其中，參考科幻史，找到新的題材，找到前輩大師沒有寫過的題材，是革故鼎新，甚至開宗立派的關鍵之所在。

上游文化：你目前正在創作什么作品，方便透露一下嗎？

蕭星寒：當然啰，我一向樂于宣傳我正在寫的作品，還非常希望別人來問，經常來問——因為我臉皮薄，過一段時間被人問起，“你當初吹的牛呢？你說要寫的某某小說呢？”要是沒有寫完，我會覺得很丟臉的，恨不得找個地縫鉆進去那種。你們的問，是我前進的動力（笑）。

我正在寫《龍脊上的重慶》，是關于重慶與恐龍的。重慶的恐龍資源相當豐富，但一直“養在深閨人未識”。大家提到恐龍，還是會異口同聲地說霸王龍。在我的設想里，《龍脊上的重慶》會與《侏羅紀公園》有很大的不同，既有關于我們這座城市與我們這個時代的觀察，也有關于超越時空的智慧與文明的思考。

上游文化：好的，非常期待看到你的新作。最后一個問題，作為一個熱愛寫作的語文老師，還想給你的孩子們說點什么？

蕭星寒：很多人問過我，有沒有向學生推銷自己的科幻作品，我的回答是，沒有。怎么說呢？對我來說，科幻很重要，但對整個世界來說，科幻也只是其中的一部分。孩子們應該有自己的選擇。作為一個熱愛科幻的語文老師，我想告訴孩子們，你們現在的生活，就曾經是科幻的前輩大師們暢想過的，你們生活在科幻里；未來會如何，哪一個科幻作者筆下的未來會變成現實，取決于你們今天的努力與選擇。

蕭星寒，本名秦建，小學語文教師，中國作家協會會員，重慶作協科幻文學創委會副主任。在《科幻立方》等全國公開發行期刊發表作品，獲得華語科幻星云獎、原石獎、晉康獎等獎項。出版“碳鐵之戰”四部曲、《逐日：空間太陽能電站檔案》《天地大沖撞》《星空的旋律：世界科幻小說簡史》等圖書30本。