中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)歷十余年的發(fā)展，如今已步入了全新階段。今年以來(lái)，《三體》《狂飆》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《去有風(fēng)的地方》《不完美受害人》《歡顏》《長(zhǎng)相思》等不同題材、不同類型、不同風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)劇作持續(xù)熱播，其背后離不開(kāi)新認(rèn)知、新理念、新的傳播方式以及專業(yè)人才的大力推動(dòng)。9月26日，首屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)劇主題研討會(huì)上，來(lái)自相關(guān)影視制作公司、影視平臺(tái)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人和優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演以及專家學(xué)者、廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)主管部門(mén)負(fù)責(zé)同志，圍繞“精品劇集的創(chuàng)新表達(dá)與藝術(shù)拓維”這一主題展開(kāi)探討，為推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)劇為代表的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)已經(jīng)成為新時(shí)代文化建設(shè)的重要陣地和載體。回歸創(chuàng)作本身，想要通過(guò)一部作品踐行“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，就必須走進(jìn)生活深處，讓網(wǎng)絡(luò)劇更好地展現(xiàn)普通人的生活面貌，讓廣大觀眾在作品中看見(jiàn)自己。

“什么是觀眾喜歡看、值得看的好內(nèi)容。”優(yōu)酷副總裁謝穎觀察到，成為爆款的作品都有一個(gè)共同之處，就是有標(biāo)桿性的價(jià)值表達(dá)。“當(dāng)下很多創(chuàng)作者只顧著搭建故事，構(gòu)建戲劇沖突，卻沒(méi)有清晰的價(jià)值觀，這樣作品其實(shí)是沒(méi)有力量的。對(duì)內(nèi)容行業(yè)來(lái)說(shuō)，拋開(kāi)技巧后，最后拼的是創(chuàng)作者對(duì)人性和世界的理解。我們首先需要對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有深刻的了解和認(rèn)知，要清楚周圍在發(fā)生什么，為什么發(fā)生，再去做提煉和表達(dá)。”

華策影視集團(tuán)副總編輯賈堯認(rèn)為，影視制作方要對(duì)國(guó)家的政策和整體布局有一定認(rèn)知，對(duì)當(dāng)下社會(huì)有敏銳感知，對(duì)年輕受眾的接受方式有充分了解，這樣才能將大的國(guó)家戰(zhàn)略用年輕化、輕盈化的方式表達(dá)出來(lái)。他以電視劇《去有風(fēng)的地方》舉例談到，這部作品創(chuàng)作于疫情期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)敏銳捕捉到大眾需要療愈和溫暖的心理狀態(tài)，將田園生活放到鄉(xiāng)村振興的時(shí)代背景下進(jìn)行講述，收獲了年輕觀眾的喜愛(ài)。

《三叉戟》原著作者、編劇呂錚是有著20余年一線經(jīng)歷的公安干警，他希望《三叉戟》系列可以和這個(gè)時(shí)代同頻共振，通過(guò)小人物、大故事記錄時(shí)代樣貌。“創(chuàng)作第一部時(shí)，非法集資、P2P等金融犯罪盛行，但到2020年底，隨著國(guó)家監(jiān)管力度的增強(qiáng)，這類犯罪幾乎絕跡了。所以《三叉戟2》所聚焦的案件又會(huì)不一樣。”他談到，我們會(huì)關(guān)注老百姓身邊的案件，讓觀眾看了能感同身受，覺(jué)得是鮮活的、可信的，而不是缺乏時(shí)代背景的、懸浮的。

編劇于小千曾創(chuàng)作過(guò)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《掃黑風(fēng)暴》等類型鮮明的影視作品，他認(rèn)為劇中案件好比一塊石頭，而生活是一條河。“這個(gè)石頭以什么樣的方式扔進(jìn)這條河里，水面激起了怎樣的漣漪，有沒(méi)有驚起水底的魚(yú)兒？這些是創(chuàng)作者要關(guān)注的。我們希望通過(guò)一個(gè)案子講述不同角色的命運(yùn)和生活軌跡，歸根結(jié)底還是要描繪和塑造好人物。”

如今，現(xiàn)實(shí)題材成為很多網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者的主動(dòng)選擇，重大題材網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品的表現(xiàn)方式更加靈動(dòng)年輕。愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認(rèn)為，創(chuàng)作始終離不開(kāi)“經(jīng)典敘事+時(shí)代共情+視聽(tīng)新穎”，如今“時(shí)代共情”越來(lái)越重要。“未來(lái)最大的爆款還將來(lái)自《狂飆》這樣的現(xiàn)實(shí)題材，古裝劇想要產(chǎn)生爆款需要‘穿古裝的外衣，找現(xiàn)實(shí)的共鳴’，這是最難的。”北京電影學(xué)院教授張巍觀察到自己越來(lái)越多的學(xué)生開(kāi)始喜愛(ài)嚴(yán)肅文學(xué)，喜愛(ài)文學(xué)中嚴(yán)肅主題的表達(dá)，“他們渴望在作品中看到熟悉的內(nèi)容，同時(shí)也喜歡活潑生動(dòng)的表現(xiàn)方式，這兩者并不沖突。”

研討會(huì)上，中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部主任李曉東發(fā)布了100部“中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)轉(zhuǎn)化網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品推薦”，其中包括《紅駱駝》《荒野步槍手》《過(guò)往》等10部第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品和《城防圖》《我的外婆代號(hào)L》《孩子劇團(tuán)》等19部全國(guó)文學(xué)作品著作權(quán)保護(hù)與開(kāi)發(fā)平臺(tái)登記作品。他表示，當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)的聯(lián)動(dòng)日益緊密，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)與文學(xué)相互啟發(fā)、相互促進(jìn)、相互成就。在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的市場(chǎng)召喚下，貼近現(xiàn)實(shí)、故事精彩、主題溫暖的文學(xué)作品極大豐富和充實(shí)了網(wǎng)絡(luò)影視創(chuàng)作的“選題庫(kù)”。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)影視劇作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，也以其深入人心的影響力反哺推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作。社聯(lián)部的工作就是把文學(xué)從果實(shí)變成種子，從成品變成原料，主動(dòng)為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)和各類節(jié)目提供改編創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和素材。

國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)楊錚建議：“未來(lái)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展一是要平衡好網(wǎng)感與現(xiàn)實(shí)感的關(guān)系，聚焦時(shí)代，記錄萬(wàn)象；二是要平衡好原創(chuàng)和IP改編的關(guān)系，跟上社會(huì)生活的快速變焦；三是平衡好本土化與全球化的關(guān)系，打開(kāi)跨文化視野的廣角鏡。”

通過(guò)深入交流，與會(huì)者更加明確中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的新形勢(shì)、新任務(wù)，進(jìn)一步增強(qiáng)了建設(shè)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)強(qiáng)國(guó)的使命感、責(zé)任感。