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9月25日至26日，“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”重點推進作品《長河蕩》《天下良田》改稿會在京舉行。作家出版社總編輯張亞麗、副總編輯王松、終審方文，賀紹俊、梁鴻鷹、張志強、王春林、顧建平、劉大先、宋嵩、叢治辰等專家學者，兩部作品的作者翟妍、柳岸，責任編輯史佳麗、宋辰辰等參加改稿，會議分別由張亞麗、王松主持。

與會專家一致認為，兩部作品在深厚的基層生活積累、扎實成熟的文學表達和敏銳獨特的時代感受力等方面，已初具文學品質。與會專家談到，既有的“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”入選作品多為“正面強攻”，而本次參加改稿的兩部作品，作者有親身的生活經歷，書寫山鄉(xiāng)巨變這個宏大主題同時，也在記錄自己一段真實的人生，因此更加真實感人。如《天下良田》作者柳岸本身就是一位來自基層的公務員，曾經做過六年鄉(xiāng)長、五年縣級農業(yè)綜合開發(fā)辦公室主任，正因有這些基層工作經歷和深厚生活積淀，柳岸能夠把政策性、知識性揉進故事性和文學性之中，使之具備真實的力量，也因此具有了寫作的獨創(chuàng)性。

此次參與改稿的作品之一《長河蕩》描寫了上世紀90年代，由于石油工業(yè)發(fā)展帶來的變化對村民、尤其是對四個女孩造成的思想沖擊。本書起筆于此，以四個農村女孩為切入點，以“東北榆村、霍林河”為場景，書寫二十年間女孩們的思想變化和成長。榆村被定為貧困村時，年輕人紛紛逃離土地，向往到城市發(fā)展。當脫貧攻堅戰(zhàn)打響，女孩們作為新時代女性，由千絲萬縷的機緣牽引，回歸并守望著當初的村莊。從懵懂、探索、碰壁到成熟，個體徹悟與社會重組相互見證，共同創(chuàng)造出一個新的榆村。

《長河蕩》改稿會現場

《天下良田》則以農業(yè)綜合開發(fā)——高標準糧田項目建設為切入口，以農業(yè)綜合開發(fā)機構——陳胡縣農業(yè)綜合開發(fā)辦公室為軸線，以農民、村干部、縣鄉(xiāng)公務員隊伍為人物形象，通過農村、農民、農業(yè)的變化，農村基層組織的變化，縣鄉(xiāng)一級公務員隊伍的變化三條線索相交織，發(fā)現和書寫了鄉(xiāng)村巨變的新視角、新領域。

《天下良田》改稿會現場

專家們在細讀文本的基礎上，逐一提出作品有待繼續(xù)打磨的空間。如作品在“山鄉(xiāng)巨變”這個大的主題下，尚未確立一個指向明確的書寫目標，因而未能有效地組織千頭萬緒的素材；對某些應一以貫之的線索或情節(jié)，缺乏更深入的挖掘，實現充分的調動；由于作品采用生活流的寫法，某些段落仍過分拘泥于生活真實，未能形成有效的藝術提煉；作品中對傳統文化、地方歷史、農業(yè)科學等知識性內容的融入稍顯生硬；某些人物心理動因、人物行為等欠缺合理化的考量；部分支線人物、次敘事層鋪展干擾了主敘事層的完整性；敘事上存在“前緊后松”的現象，缺乏一氣呵成的連貫性和從容感；現場感的缺失等。

對某些較為集中的問題，專家也提出了進一步修改完善的建議。比如用“講故事”來代替回溯性的“交代故事”，從而提升現場感；對敘事中的枝蔓“做減法”，將筆力集中于主要的枝干，使之更加豐盈茂盛；將生動的口語與凝練語言的要求相結合，避免使用“非小說化”的語言，用細節(jié)塑造人物，推動情節(jié)；不為了突出主題而簡單化地舍棄長篇小說的多義性，盡可能兼顧和善用“閑筆”等。同時，面對眾多細化的修改意見，專家建議作者不必急于“就事論事”式的修改，避免破壞已初具規(guī)模的整體，而應先確立“具體的寫作目標”，經過總結與權衡，形成切實可行的修改思路后，再付諸行動。

在交流環(huán)節(jié)中，作家翟妍坦言這次寫作之旅源于青春時期的感觸，而遇見“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，將感觸與記憶形成書稿無疑是幸運的。文學創(chuàng)作僅僅靠幸運顯然是不夠的，這次改稿會專家們毫無保留的意見表達是一堂讓她受益匪淺的文學課，接下來她將靜下心來認真思考，繼續(xù)打磨，使《長河蕩》成為一部經得起時間和讀者檢驗的作品。

作家柳岸則更堅定了自己創(chuàng)作《天下良田》“為時代保留標志性印記”的初衷。她表示，這部作品作為自己前半生生活積累的爆發(fā)點，承載了太多寄望，也因此感到格外忐忑不安，而聽取專家意見時，自己就像一個文學的信徒，聽到內心期待已久的箴言。

作家出版社總編輯張亞麗對改稿專家高度的責任心與高效工作表示感謝。她表示，這些兼具專業(yè)性和可操作性的意見與建議將幫助作者繼續(xù)打磨作品，也有助于出版社總結經驗，助力“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”推出新時代文學成果。

（本文圖片由杜佳攝）