中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近來(lái)，二創(chuàng)短視頻屢現(xiàn)海量傳播數(shù)據(jù)，甚至有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“如何判斷一部影視作品是否真的受歡迎？看網(wǎng)上有沒(méi)有二創(chuàng)?！?/p>

“二創(chuàng)”是指以某藝術(shù)作品為素材，用仿作、改編、解說(shuō)、混剪等手法進(jìn)行再創(chuàng)作，從而產(chǎn)生新作品的行為。早期二創(chuàng)內(nèi)容因其傳播面廣、素材來(lái)源合法性不明而常被貼上“野蠻生長(zhǎng)”甚至“侵權(quán)”的標(biāo)簽。但在一系列管理規(guī)范、審核細(xì)則相繼出臺(tái)后，近一段時(shí)間涌現(xiàn)出不少優(yōu)質(zhì)二創(chuàng)作品。它們超越了傳統(tǒng)形式和宣發(fā)價(jià)值，在不對(duì)版權(quán)方著作權(quán)造成侵害的前提下，成為針對(duì)原作進(jìn)行主題深化、文化解讀、趣味加持的“助燃器”。

如果說(shuō)劇情陳述、素材拼接是二創(chuàng)的第一代版本，當(dāng)下二創(chuàng)已跳出了原作的線性敘事，呈現(xiàn)著更豐富的解讀空間和思考深度。前者似“我注六經(jīng)”，“我”的任務(wù)就是千方百計(jì)闡釋文本、不離正經(jīng)，讓觀眾在碎片化的觀賞中也能品出作品原味；后者更像“六經(jīng)注我”，是以“我”之主體，將原作當(dāng)成闡發(fā)思想時(shí)使用的經(jīng)典，重在講出微言大義、弦外之意。

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《三體》《中國(guó)奇譚》等精品劇集的二創(chuàng)作品中，網(wǎng)友探賾索隱、鉤深致遠(yuǎn)，不僅展現(xiàn)出豐富的知識(shí)素養(yǎng)和良好的審美品位，還基于中國(guó)文化內(nèi)涵進(jìn)行生動(dòng)講解。作者、二創(chuàng)內(nèi)容與觀眾的“三向奔赴”，讓原作的主題內(nèi)涵、藝術(shù)細(xì)節(jié)與時(shí)代價(jià)值得到多維呈現(xiàn)。

同時(shí)，二創(chuàng)作品正在逐漸擺脫單一表達(dá)形式，甚至突破原作圈際，將影視、歌曲、曲藝、動(dòng)漫、脫口秀等不同形態(tài)跨界組合，形成一種雜而有序、不斷迭代的表達(dá)樣態(tài)。而從長(zhǎng)期看，當(dāng)二創(chuàng)作品形成了一股創(chuàng)作熱潮、觀賞風(fēng)潮，觀眾也會(huì)主動(dòng)地按圖索驥、重溫原作、品讀經(jīng)典。比如1982年上映的老電影《牧馬人》，正是通過(guò)當(dāng)下的二創(chuàng)解讀視頻重新獲得了年輕人的關(guān)注；而對(duì)于《紅樓夢(mèng)》《西游記》等有廣泛受眾基礎(chǔ)的經(jīng)典影視作品來(lái)說(shuō)，二創(chuàng)更是“常創(chuàng)常新”，成為反哺影視作品宣發(fā)、創(chuàng)作、制作等上下游產(chǎn)業(yè)鏈的重要力量。

二創(chuàng)現(xiàn)象并非偶然，雖然其天然帶有的解構(gòu)性、后現(xiàn)代性等特質(zhì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)視頻生態(tài)發(fā)展與管理提出了一些新問(wèn)題、新挑戰(zhàn)，但若有更多的二創(chuàng)作品不是只盯著“怎么剪”“誰(shuí)來(lái)看”，而是聚焦在“怎么講”“看什么”，不斷提煉新的主題、采用新的形式、表達(dá)新的見(jiàn)解，一定能夠讓二創(chuàng)更好地助力原創(chuàng)。

（作者：呂帆，系北京大學(xué)電視研究中心副主任）