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8月16日晚，上海國際文學周期間，在上海塞萬提斯圖書館，西班牙作家洛倫佐·席爾瓦（Lorenzo Silva）與青年學者戰玉冰、阿根廷編輯露西娜·卡爾索格里奧（Lucila Carzoglio），就西班牙偵探小說與電影等表現形式的關系展開對談。

作為本屆上海國際文學周的嘉賓，洛倫佐·席爾瓦已經出版過80多本書籍，但他仍視自己為一位講故事的人。他筆下的經典探案雙人組合搭檔（Rubén Bevilacqua和Virginia Chamorro）成就了他的成名作偵探小說系列。在創作生涯中，他還創作過少年文學、散文和報道。

在小說創作之外，席爾瓦多年來還一直擔任馬德里偵探小說節“黑色赫塔費”策劃人。他也是一名電影編劇，曾與曼努埃爾·馬丁·昆卡一同改編電影《布爾什維克的虛弱》，并在2004年被共同提名戈雅獎最佳改編劇本；他還參與編寫了紀錄片《里夫戰爭，1921 被人遺忘的歷史》以及電影《20-N佛朗哥晚年》。

活動現場，戰玉冰介紹說，偵探小說對于中國來說是一件舶來品，是通過文學翻譯引進的小說類型。中國最早翻譯引進偵探小說是在1896年，當時正值清朝末年。而自上世紀80年代以來，在中國影響較大的偵探小說則是英國作家柯南·道爾的《福爾摩斯探案錄》以及阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》等等。相比之下，中國讀者對于西班牙語的偵探小說還比較陌生。

活動現場

有趣的是，席爾瓦告訴現場讀者，西班牙偵探小說也深受柯南·道爾等英國偵探小說家的影響。他提到上世紀10年代左右西班牙的一位非常有名的女作家，埃米莉亞·帕爾多·巴桑（Emilia Pardo Bazán），她被視為西班牙的第一位偵探小說家。盡管她非常喜歡柯南·道爾的小說，但她不滿于柯南·道爾小說的一些不夠真實的部分，尤其是過于簡單的犯罪動機和心理，并在自己的小說創作中對其進行了批判和修正。

席爾瓦指出，其實早在17世紀，在我們最熟悉的西班牙作家塞萬提斯的一些作品中，就已經出現了偵探小說、黑色小說的影子。以及當時的其他一些流浪漢小說，例如《小癩子》，也在刻畫當時社會腐化景象的時候寫到了一些犯罪相關的情節。因此，盡管在人們的印象里，偵探小說的傳統起源于英美，但其實早在17世紀的西班牙便已出現。

席爾瓦談到，盡管過往出過一些優秀的偵探小說家，但作為一種文學類型的偵探小說，在西班牙起初不受市場重視。當他1995年寫完第一本小說時，他把書寄給10家出版社都被退稿，直到1998年才出版。到了2000年之后，偵探小說才獲得青睞，并逐漸成為了一種非常暢銷、受人尊敬的類型小說。今天，不光大眾讀者非常喜愛偵探小說，就連學界也展開了對偵探小說的探討和研究，這在20年前是不可想象的。

戰玉冰提出，席爾瓦筆下的經典探案雙人組合搭檔是一男一女，他筆下的西班牙女偵探形象非常有趣。因為偵探小說中通常很少有正面的女性形象，調查人員和犯罪分子一般都是男性，女性往往只作為受害者而出現。對此，席爾瓦回應說，他在寫作時，希望能夠提供給讀者更豐富而深刻的視角去理解案件背后的社會現實，因此想到采用雙主角的形式去講故事，并在此過程中把更多角色帶到主角團隊中，讓故事呈現出更多元的視角，反映更豐富的社會現實。之所以選取一位女性作為主角，也是因為在西班牙社會中女性的社會參與度不斷提升，在各行各業的重要位置上都開始出現越來越多的女性。因此當他想要在小說中較為準確地描繪現實時，書中不可或缺的便是重要的女性角色。

席爾瓦筆下的雙人組合，還有一個特殊之處在于他們的獨特身份，他們是國民警衛隊的成員。而在他的系列小說中，清晰的法律觀念貫穿始終。這一點其實在偵探小說中并不多見。很多偵探都是與警察保持距離的，甚至會用警察的無能來反襯偵探的機智，而一個過于遵紀守法、循規蹈矩的偵探，也往往會讓讀者覺得乏味。對此，席爾瓦表示，這一設定與他的經歷有關，因為他學過法律，并且做過很多年的律師，所以自然而然地想將服務于法律的人員設定為故事的主人公。而在寫作中，他也可以通過主人公的言行更多地表達自己關于法律的觀點。

除了寫小說，席爾瓦也是一名經驗豐富的編劇。說到小說與電影兩種表現形式的差異，席爾瓦認為，電影的創作需要團隊的協作，編劇的話語權有限，最后要呈現怎樣的故事，也需要更多地考慮市場喜好。“我寫過十幾部劇本，最終搬上大銀幕的只有四分之一，”說到這里，席爾瓦有些無奈，“但我要是寫小說的話，只需要紙和筆就可以了。想寫什么就寫什么，寫到什么程度都由我自己決定。相比電影，小說創作要自由得多。所以，雖然我寫了不少電影劇本，但還是更喜歡寫小說。”