中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

8月10日，驍騎校《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》在線上舉行。研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主辦，上海文藝出版社和番茄小說(shuō)網(wǎng)協(xié)辦。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘、上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)、天津文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席周志強(qiáng)、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院（杭州）研究員馬季、貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)教授周興杰、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員湯俏、貴州民族大學(xué)副教授鮑遠(yuǎn)福、西北大學(xué)講師高翔、番茄小說(shuō)網(wǎng)IP頻道主編徐瑤、蘇州大學(xué)文學(xué)院博士研究生唐煒杰、南京師范大學(xué)博士研究邢晨、首都師范大學(xué)碩士研究生李夢(mèng)菲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家阿菩、林特特、影視從業(yè)者張洪牧宇、演員歌手潘興源等專家、學(xué)者等30余人參會(huì)，研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持。

與會(huì)人員從《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》創(chuàng)作的緣起、主題思想以及多種創(chuàng)作手法的融合，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互動(dòng)式發(fā)展等方面，進(jìn)行了廣泛且深入的分析、研討和交流。

李偉長(zhǎng)（ 上海文藝出版社副社長(zhǎng)）：兩點(diǎn)想法：一是網(wǎng)文的可讀性與傳統(tǒng)文學(xué)關(guān)于人命運(yùn)的結(jié)合處理得可圈可點(diǎn)。處理現(xiàn)實(shí)題材堅(jiān)持可讀性事關(guān)故事的有效性，事關(guān)故事抵達(dá)的范圍，《長(zhǎng)樂(lè)里》堪稱示范性的文本。其次，小說(shuō)對(duì)時(shí)間的處理，用了穿越術(shù)，但這不是一個(gè)穿越小說(shuō)，而是用一種技術(shù)方式去處理一個(gè)將近80年時(shí)間的漫長(zhǎng)故事。故事從上世紀(jì)40年代橫跨至今，主人公穿越至現(xiàn)代上海，所見到的不僅是空間變化，還有長(zhǎng)樂(lè)里29號(hào)那些人后代的生活，這樣的生活在80年前便已經(jīng)有跡可循。作者從張家一家人的生活細(xì)節(jié)開始，不斷地“拉遠(yuǎn)鏡頭”，呈現(xiàn)長(zhǎng)樂(lè)里29號(hào)的群體生活、旁邊的潘家花園、兩種空間的對(duì)照，再往遠(yuǎn)處，則放眼于20世紀(jì)40年代整個(gè)上海的“亂世”氛圍，由此讓人看到一個(gè)宏闊的世界。空間是構(gòu)建小說(shuō)的基本，而如何把握漫長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)是很難拿捏的分寸。小說(shuō)中對(duì)于時(shí)間的處理，可以形容為“撥動(dòng)時(shí)間的秤砣”，時(shí)間軸是小說(shuō)家們的那一桿秤，而好的小說(shuō)家善于撥動(dòng)時(shí)間軸上的秤砣，輕而易舉地在時(shí)間線中移動(dòng)人物。這個(gè)故事足夠動(dòng)人，它可以見證從亂世到盛世的巨大變化，以及這個(gè)變化過(guò)程當(dāng)中人的命運(yùn)和內(nèi)心。當(dāng)下網(wǎng)文發(fā)展很快，作品很多，但是并非所有網(wǎng)文都值得印成書，而《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》作為實(shí)體書的出版，能夠讓人看到優(yōu)秀網(wǎng)文作家在寫作中的技巧和細(xì)節(jié)。

周志強(qiáng)（南開大學(xué)當(dāng)代審美文化研究中心主任，《中國(guó)圖書評(píng)論》執(zhí)行主編，天津文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：小說(shuō)選取抗戰(zhàn)時(shí)期“孤島”上海為寫作背景，書寫臨界狀態(tài)下的眾生相，寫出在暴力橫行、強(qiáng)權(quán)亂世的時(shí)段生存的悖謬：無(wú)論是弱者還是強(qiáng)者都在亂世“一事無(wú)成”；任何對(duì)他人的碾壓必然也是對(duì)自我生活的剝奪；每個(gè)人的自我想象和自我表述都變得殘缺不全；所有不成型的罪惡或善意，都不斷地滑向它的反面。只有借助極端的歷史狀態(tài)，才能寫出文中的“強(qiáng)權(quán)人格”：弱者千萬(wàn)百計(jì)順從權(quán)力，對(duì)于自己和他人的苦難，自覺進(jìn)行“合法化”；同時(shí)，強(qiáng)者心安理得依附強(qiáng)權(quán)，暴露出“狗智主義”的坦率。可貴的是，這部小說(shuō)以這種極端時(shí)段的臨界書寫，呈現(xiàn)一種新理想主義的光輝：贊頌?zāi)欠N普通人深心中的“無(wú)可奈何的善良”。作者沒(méi)有用“苦難”淹沒(méi)人的尊嚴(yán)，反而在極端性的苦難敘事中，充滿深情地書寫人之為人的“統(tǒng)覺”：命運(yùn)可以剝奪一切，卻無(wú)法剝奪即使無(wú)所適從也依舊可見的溫情和善意。由此，《長(zhǎng)樂(lè)里》，寫出來(lái)具有現(xiàn)實(shí)性的深刻命題：一方面是那種似乎可以掌控一切的社會(huì)力量的可怕，另一方面卻是始終不會(huì)被完全掌控的抗?fàn)幮浴Ｗ鳛橐徊俊熬W(wǎng)文短化”的作品，這部“短——長(zhǎng)篇小說(shuō)”成功實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的結(jié)合，將快適性與歷史性進(jìn)行了巧妙嫁接，也由此突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨性閱讀的習(xí)規(guī)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鑒賞性閱讀提供了新的生長(zhǎng)可能性。

馬季（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院（杭州）研究員，文學(xué)一級(jí)）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》是一部具有難度敘事特征的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，作品前半部分的平民生活描述與劇作家夏衍于1937年創(chuàng)作的三幕劇《上海屋檐下》頗為相似，后者刻畫了失業(yè)的大學(xué)生、被迫出賣自己的女人、勉強(qiáng)糊口的小學(xué)教員等小人物群像，這些人擁擠在一個(gè)“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。長(zhǎng)樂(lè)里就是整個(gè)舊上海的縮影：光天化日下，趙殿元多次遭到搶劫、毆打，像《駱駝祥子》里的祥子一樣，黃包車也被無(wú)故扣留，兒女被綁架、工廠被強(qiáng)買之類的事情也屢見不鮮。在故事層面作者運(yùn)用推理小說(shuō)的寫作技法，抽絲剝繭，帶領(lǐng)我們探案解謎，一方面構(gòu)筑歷史宏大場(chǎng)景，將舊上海的動(dòng)蕩流離，亂世的艱辛苦楚融入故事中，另一方面又采用穿越手法，將歷史軌跡視為解謎攻略，讓歷史與現(xiàn)實(shí)的疊加產(chǎn)生奇妙的閱讀效果。作品還借用影視敘事炸裂的畫面感，滿足了讀者對(duì)血戰(zhàn)上海灘、英雄本色的熱血幻想。顯而易見，由別樣的情景故事引發(fā)的亂世與盛世的對(duì)照，才是這部作品所想表達(dá)的價(jià)值核心。

周興杰（貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)教授）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我所愿》運(yùn)用 “反復(fù)穿越”的敘事策略，形成“亂世”與“盛世”的鮮明對(duì)比，進(jìn)而讓人理解我們國(guó)家由“亂”而“治”、由“衰”到“盛”的萬(wàn)分不易。在情感表達(dá)上，小說(shuō)主要表現(xiàn)了長(zhǎng)樂(lè)里鄰里間的相互關(guān)愛之情和男女主角的愛情，并致力于用靜水流深的方式將人與人的情感認(rèn)同逐步升華，使整體的情感抒發(fā)顯得成熟而深沉，引人共鳴。而小說(shuō)最難能可貴之處在于，它于虛構(gòu)的傳奇之中，既真實(shí)呈現(xiàn)了亂世“眾生相”，也如實(shí)描繪了盛世“嘉年華”，故而能將“現(xiàn)實(shí)”之光照進(jìn)想象敘事，使小說(shuō)具備了現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)有的真實(shí)性品格。總體看來(lái)，《長(zhǎng)樂(lè)里》為克服當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作常常出現(xiàn)的想象貧乏、現(xiàn)實(shí)干癟的問(wèn)題提供了一些有益的啟示。

高翔（西北大學(xué)講師）：作品總體架構(gòu)較為特別，像是對(duì)彼時(shí)上海的“世像”描寫，凸顯了紛亂世情下各色人等的艱辛生活，以及各色惡徒的肆意妄為，揭露了彼時(shí)社會(huì)的黑暗，這是作品“現(xiàn)實(shí)”意味的最濃烈表達(dá)。這一表達(dá)和后來(lái)對(duì)當(dāng)代中國(guó)的描寫形成對(duì)比，呈現(xiàn)了“盛世如我愿”的情懷。善惡分明，正邪兩立，有著鮮明的倫理表達(dá)。這種倫理觀念既有著基本的階級(jí)線索，也有著鮮明的人文主義視角，規(guī)避了反映“歷史必然性”的宏大敘事表達(dá)模式。作品的傳奇性非常突出，長(zhǎng)樂(lè)里的每一戶人家?guī)缀醵加斜尘昂凸适拢幸恍┙跷鋫b小說(shuō)的情節(jié)。從另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，這也是故事在陰郁黑暗的時(shí)代中暗藏的“爽點(diǎn)”，亦有一些革命浪漫主義的韻味。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，作品氣質(zhì)還是偏向網(wǎng)文一些。穿越情節(jié)使趙殿元獲得了一種“總體歷史”的視角，呈現(xiàn)了長(zhǎng)樂(lè)里各色人等的命運(yùn)。全文由此可以被視為對(duì)“網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義”的美學(xué)呈現(xiàn)，但如何融匯現(xiàn)實(shí)的表述效力和網(wǎng)文的娛樂(lè)價(jià)值，是一個(gè)需要被進(jìn)一步探索的重要課題。

鮑遠(yuǎn)福（貴州民族大學(xué)副教授、文學(xué)博士，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)常務(wù)理事）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》融合了現(xiàn)實(shí)、歷史、諜戰(zhàn)、偵探推理、傳奇、科幻甚至游記等多種題材表現(xiàn)形式，是一個(gè)混合類型文本。從表面上看，小說(shuō)的上半部綜合了歷史敘事與現(xiàn)實(shí)主義手法，描寫了20世紀(jì)40年代上海弄堂市井生活的現(xiàn)實(shí)狀況，通過(guò)對(duì)各色小人物的細(xì)膩描寫和生活場(chǎng)景的展示，刻畫了亂世中舊上海的眾生相。在文體形式上，它的上下部結(jié)構(gòu)充滿了傳奇色彩（如小說(shuō)中對(duì)吳太太“胭脂豹”和地下黨員曹先生的描寫），上下部的文體差異也構(gòu)成了一種特殊的對(duì)照式結(jié)構(gòu)。上篇?dú)v史傳奇與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，下篇科幻現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚。所謂科幻現(xiàn)實(shí)主義是通過(guò)科幻敘事的策略將虛構(gòu)的人物或故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的生活場(chǎng)景緊密拼接起來(lái)，形成完整的故事脈絡(luò)，產(chǎn)生某種類似于現(xiàn)實(shí)主義題材的敘事效果和美學(xué)特征。小說(shuō)下半部分靈活地使用科幻類型敘事的手段，通過(guò)全知視角和限制視角相結(jié)合的敘述方式，為我們呈現(xiàn)出主人公穿越后的盛世生活場(chǎng)景，描畫出一幅新舊世界相互比照的藝術(shù)圖景，既突出了小說(shuō)的故事主線和情節(jié)，也描畫了敘事的主旨與脈絡(luò)。由此，小說(shuō)有機(jī)結(jié)合了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，并將其發(fā)揚(yáng)光大，構(gòu)建了講述中國(guó)故事的優(yōu)秀作品。

湯俏（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》作為一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，寫出了大時(shí)代背景下普通人的個(gè)人成長(zhǎng)史，主人公趙殿元從一個(gè)生活在階級(jí)底層的小電工一步步成長(zhǎng)為一位革命者，也正可以從諜影重重中見出上個(gè)世紀(jì)四十年代的舊上海，黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命者為了新中國(guó)成立做出了默默無(wú)聞而巨大的犧牲。作者設(shè)置了近代中國(guó)和當(dāng)代中國(guó)的鮮明對(duì)比來(lái)講述中國(guó)故事，將人們常常希望革命先烈們能親眼所見“這盛世如我所愿”的愿景在筆下變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命戰(zhàn)爭(zhēng)取得的偉大勝利，為中國(guó)開啟這繁華盛世。小說(shuō)人物性格比較豐富立體，長(zhǎng)樂(lè)里29號(hào)住著的各色人等，各個(gè)社會(huì)階層的人物粉墨登場(chǎng)，但是大家守望相助，共渡難關(guān)。全書以穿越分為前后兩個(gè)部分，前半段寫四十年代的上海長(zhǎng)樂(lè)里，劇場(chǎng)感強(qiáng)烈，后半段則抽絲剝繭，推理解謎，整個(gè)故事回環(huán)折疊，嚴(yán)絲合縫，作者充分利用傳統(tǒng)文化的寶貴資源，做了很多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌割^功夫，《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》就是驍騎校轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)書寫，擁抱革命歷史題材，富有家國(guó)情懷的感染力、生命力和感召力，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再拘泥于“爽”文“甜寵文”而追求深度的一種探索和超越。

唐煒杰（本名劉松，蘇州大學(xué)文學(xué)院博士研究生）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》是一部將網(wǎng)絡(luò)類型敘事與后現(xiàn)代主義敘事結(jié)合相當(dāng)精妙的典范之作。本書采用了富有速度感的敘事手法構(gòu)建情節(jié)，可讓讀者在極短的閱讀時(shí)效里捕捉到豐富的歷史線索、成長(zhǎng)軌跡、人物關(guān)系、命運(yùn)轉(zhuǎn)向和精神境遇等內(nèi)容。相較于超長(zhǎng)篇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，本書對(duì)情節(jié)進(jìn)行了詳略得當(dāng)?shù)牟脺p，又以真摯細(xì)膩的情感予以編織，避免造成故事拖沓冗余的弊病。小說(shuō)并未刻意制造俗套的獵奇噱頭吸引大眾，而是讓讀者在靜謐安詳?shù)臄⑹鹿?jié)奏中找尋到自我靈魂深處的共鳴腔。當(dāng)然，鑒于網(wǎng)絡(luò)類型敘事的特殊語(yǔ)境，小說(shuō)難免會(huì)用到“重復(fù)穿越”的手法拉近與現(xiàn)代讀者之間的距離，但由于故事的發(fā)展走勢(shì)是盡可能去套路化、程式化、結(jié)構(gòu)化和戲劇化，并以日常生活細(xì)節(jié)、鄰里情感關(guān)系、社會(huì)蛻變面貌、新舊時(shí)期關(guān)照等為情節(jié)觀，從而讓整本書為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何書寫現(xiàn)實(shí)題材尋找到了“想象力”、“網(wǎng)絡(luò)感”、“現(xiàn)實(shí)性”、“大眾化”和“藝術(shù)性”等之間的平衡點(diǎn)，也為未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了成熟的借鑒機(jī)制。

邢晨（南京師范大學(xué)博士研究生）：當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)性轉(zhuǎn)向的特點(diǎn)。《長(zhǎng)樂(lè)里》巧妙地平衡了網(wǎng)文特色與現(xiàn)實(shí)取向之間的關(guān)系，以勃發(fā)的想象力構(gòu)造了一種“網(wǎng)文感”濃郁的“可讀性”。更重要的是，有形和無(wú)形的“現(xiàn)實(shí)”是故事的肌理。驍騎校曾創(chuàng)造了一個(gè)奇譎浪漫又黯然深沉的“橙紅宇宙”，《長(zhǎng)樂(lè)里》是他從“都市題材”進(jìn)行“現(xiàn)實(shí)題材”轉(zhuǎn)向的一個(gè)里程碑，其中的空間感和煙火氣有著一脈相承的蹤跡，同時(shí)偏向于“生活畫”式的場(chǎng)景敘事。從IP開發(fā)的角度來(lái)看，“折疊時(shí)間，驚嘆盛世”的陌生化視角切中了新時(shí)代有關(guān)民族復(fù)興的大眾心理，是現(xiàn)在IP市場(chǎng)中最為稀缺的表現(xiàn)類型。鏡頭語(yǔ)言般的敘事技巧以及立體式的圖景繪制方式，讓它可以被打造成一部地域特色與都市品格濃郁的影視精品。總而言之，《長(zhǎng)樂(lè)里》不僅在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中具有典范意義，在驍騎校的創(chuàng)作脈絡(luò)中起到承上啟下的作用，也為IP產(chǎn)業(yè)提供了一個(gè)“叫座又叫好”的文學(xué)腳本。

李夢(mèng)菲（首都師范大學(xué)碩士研究生）：《長(zhǎng)樂(lè)里》體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)媒介中小說(shuō)敘事的新的現(xiàn)實(shí)主義，其穿越敘事并沒(méi)有采取浮于表面、將“穿越”作為工具的空間表達(dá)，而是借空間變換肯定了“人”的積極作用，突出了“人”的主體性，這就使得空間寫作真正參與到情節(jié)之中。趙殿元兩次穿越都以長(zhǎng)樂(lè)里眾人的善良和團(tuán)結(jié)為基點(diǎn)，在“穿越”這一充滿想象色彩的故事模式下，隱藏著對(duì)人文傳統(tǒng)主題寫作的回歸，在幻想敘事和人文情懷之間謀求了一種恰當(dāng)?shù)钠胶狻！堕L(zhǎng)樂(lè)里》這種由幻想包裹起來(lái)的現(xiàn)實(shí)題材，能夠反映出網(wǎng)絡(luò)社會(huì)解讀現(xiàn)實(shí)世界的方式。舊社會(huì)的青年目睹未來(lái)中國(guó)的發(fā)展成就，這無(wú)疑幫助他穿越回民國(guó)后開啟全知全能模式，文中也勾勒出一個(gè)以“劉放歌”為化名的視角，提供了一個(gè)外在于故事原本敘述空間的視角。這種超越個(gè)體成就的奇跡感，以及對(duì)未來(lái)先進(jìn)知識(shí)、技術(shù)的隨時(shí)取用，更增強(qiáng)了“個(gè)人”在虛實(shí)結(jié)合的兩個(gè)空間中的信心和把控感。可以說(shuō)通過(guò)《長(zhǎng)樂(lè)里》這部作品，可以看到文學(xué)創(chuàng)作在介質(zhì)變化中展現(xiàn)出“現(xiàn)實(shí)”與“幻想”全新的耦合方式。

阿菩（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：這本書非常難得地做到了三個(gè)融合：歷史與現(xiàn)實(shí)的融合。驍騎校是寫歷史起家，在這里算是我的同領(lǐng)域的同行，但這本書他將歷史與當(dāng)代兩個(gè)背景同時(shí)運(yùn)用了起來(lái)，真正做到了歷史小說(shuō)與年代小說(shuō)的完美融合，這種融合是我們這些歷史類小說(shuō)作者這些年孜孜以求的一種突破，很多人都在進(jìn)行嘗試，而驍騎校在這個(gè)方向顯然完成了。網(wǎng)文手法與現(xiàn)實(shí)題材的融合。驍騎校在這本小說(shuō)中使用了反向穿越的手法，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)常用的正向穿越大不相同，卻又別有風(fēng)味。網(wǎng)文手法和現(xiàn)實(shí)題材各有長(zhǎng)處也各有短處，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通常為了銷量與流量而放棄深度探討，而現(xiàn)實(shí)題材通常無(wú)法帶來(lái)流量和讀者。這些年網(wǎng)絡(luò)作者們都在尋求兩者的融合，大多數(shù)無(wú)果，而驍騎校在這一點(diǎn)上顯然完成了突破。這本書同時(shí)兼具了網(wǎng)絡(luò)流量與現(xiàn)實(shí)深度，是近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中難得的佳作。影視鏡頭感與文學(xué)閱讀體驗(yàn)的融合。這本小說(shuō)的影視手法很明顯，而文學(xué)手法又很成熟。我閱讀這本書的第一印象就是有很強(qiáng)烈的鏡頭感，看小說(shuō)就像在看電視，但是這種鏡頭感又跟劇本不同，劇本的文本一般是工具性而不具備閱讀性，但這本小說(shuō)的閱讀體驗(yàn)卻非常完美，不管是畫面還是人物都躍然紙上，是一本非常好的小說(shuō)，又是非常好的影視文學(xué)。

林特特（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：《長(zhǎng)樂(lè)里·盛世如你所愿》一書，讓我印象最深刻的是，作者對(duì)主人公趙殿元的塑造，其中給我最強(qiáng)烈沖擊的是，穿越前，作者用種種遭遇，營(yíng)造出主人公走投無(wú)路的感覺。趙殿元在穿越前的種種遭遇，證明了，在舊社會(huì)，在那個(gè)時(shí)代，一個(gè)身強(qiáng)力壯、有手有腳、有良知的年輕人，想通過(guò)自己的努力過(guò)上幸福生活，試過(guò)很多種辦法，仿佛都不可行，無(wú)論走哪條路，都會(huì)有攔路虎存在。這不是個(gè)人能解決的，這是時(shí)代、社會(huì)的問(wèn)題。這種走投無(wú)路的感覺，我在《駱駝祥子》中，讀到過(guò)。但是祥子沒(méi)有穿越的本事，沒(méi)有這種福氣。這種走投無(wú)路的感覺，會(huì)讓讀者有共鳴，是啊，黑暗的日子什么時(shí)候是個(gè)頭。也就能理解，為什么主人公在穿越后，看見美好的上海，幾十年后的今天，穩(wěn)定、祥和，老有所養(yǎng)，幼有所教，青壯年有愿為之奮斗的事業(yè)和愛情，會(huì)淚流滿面，感慨萬(wàn)千。

潘興源（演員歌手）：我是陪伴驍騎校十多年的讀者，在這十多年的讀書過(guò)程中，驍騎校的文字給了我很大的幫助，也伴隨著我的成長(zhǎng)，同時(shí)也經(jīng)常會(huì)和他一起討論時(shí)事，研究熱點(diǎn)，構(gòu)思劇情。這本書通過(guò)古今對(duì)比非常直觀的讓人能感覺到，盛世如我愿這五個(gè)字的重量。同時(shí)我覺得這本書也是一部能夠非常好的了解上海文化的一本書，它對(duì)舊上海市井的一些描寫很細(xì)膩，方言的運(yùn)用非常扎實(shí)，前半部分幾乎無(wú)法用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)為其冠名，結(jié)構(gòu)和筆觸不輸傳統(tǒng)文學(xué)，而后半部分跳到了現(xiàn)在，很多詼諧和幽默的手法，讓這本書擁有更多的可看性和舒適性，并沒(méi)有用一些歌頌的方式來(lái)體現(xiàn)主題，而是實(shí)實(shí)在在的通過(guò)人們生活細(xì)微的改變，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的展現(xiàn)了我國(guó)的日益強(qiáng)大，人民生活的逐漸富足。

張洪牧宇（影視從業(yè)者）：作為粉絲，作品給我留下印象最深刻的，是驍騎校的群像塑造非常的生動(dòng)豐富，人物關(guān)系既緊密又自然，仿佛字里行間里帶我回到了1941年的真實(shí)民國(guó)上海。小說(shuō)中給我留下深刻印象的，是驍騎校塑造的女性角色，其中有大隱于市的太湖水匪、相夫教子的頭牌舞女、深居宅門的原配夫人，也有關(guān)露和楊蔻蔻這樣身懷絕技、叱咤風(fēng)云的女性革命者。當(dāng)然，以一名影視從業(yè)者的視角去看，我覺得這部作品的情節(jié)新穎自然，節(jié)奏張弛有度，構(gòu)思十分精巧，宣揚(yáng)了民族主義和愛國(guó)主義精神，讓讀者和觀眾能都在新舊上海的對(duì)比之中，深切感受到世紀(jì)強(qiáng)國(guó)和民族復(fù)興的故事《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》用年輕人喜歡的方式，來(lái)講述一個(gè)跨時(shí)空的紅色愛情故事，以此來(lái)表達(dá)盛世禮贊，是有非常好的的主旋律及商業(yè)性改編基礎(chǔ)的，期待能夠盡快在熒屏上看到《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》。

徐瑤（番茄小說(shuō)網(wǎng)IP頻道主編）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》是一本超越了傳統(tǒng)意義的網(wǎng)文作品。作品2020年12月獨(dú)家簽約番茄小說(shuō)，歷時(shí)5個(gè)月更新完畢，一經(jīng)上線就受到了讀者的追捧，不少讀者評(píng)論留言說(shuō)一讀讀到深夜還放不下。大家都被作品中鮮活的人生百態(tài)和波瀾壯闊的時(shí)代更迭所打動(dòng)。對(duì)番茄小說(shuō)這個(gè)平臺(tái)來(lái)說(shuō)，這部作品也是一顆明珠，從上線到現(xiàn)在，斬獲網(wǎng)文屆幾乎所有大獎(jiǎng)。曾入選2021年國(guó)家新聞出版署“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”；中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜；2021年中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目；2021花地文學(xué)榜年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)；第二屆“天馬文學(xué)獎(jiǎng)”；首屆揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜；第三屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎(jiǎng)；第四屆金熊貓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)；中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2021年度好小說(shuō)；新時(shí)代十年百部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單等等。感謝作者在這浮躁的閱讀時(shí)代為我們呈現(xiàn)出這樣一本扎實(shí)而優(yōu)美的好作品，也期待他未來(lái)能帶給我們更多驚喜。

何弘（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任）：《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》這部作品狀寫了三代人的80年，通過(guò)一個(gè)穿越的敘述手段，將時(shí)空進(jìn)行了文學(xué)的轉(zhuǎn)換和移置，把時(shí)代的變遷和人的命運(yùn)感做了很好的揭示，形成了既宏大又貼近日常生活的敘事。這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作乃至整個(gè)新形態(tài)中，有著其特別的價(jià)值和意義。這是我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究一個(gè)非常好的樣本，無(wú)論是作品所表達(dá)的家國(guó)情懷的主題，還是充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自身優(yōu)勢(shì)，積極借鑒傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)秀敘述，都值得我們很好地去研究，做更深入的分析和闡釋。這次研討，大家不僅做了多層次的研析，更是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文本特征和創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行了深入探討。以作品為個(gè)案，通過(guò)細(xì)讀作品，在研究和創(chuàng)作兩個(gè)面向?yàn)榻窈蟮木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展探索新的路徑和可能，是我們研討的一個(gè)重要目的。推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化，精品化，精品化，需要我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方法和敘事結(jié)構(gòu)有更清晰、更全面的認(rèn)識(shí)。在這個(gè)基礎(chǔ)，我們才能創(chuàng)作出代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展高度同時(shí)也應(yīng)該是新時(shí)代文學(xué)發(fā)展高度的作品。

驍騎校（本書作者）：寫作首先是突破自己，挑戰(zhàn)自己，響應(yīng)中作協(xié)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的鼓勵(lì)和支持，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)文的主流化，精品化，要流量也要質(zhì)量，所以就有了這樣一部不到三十萬(wàn)字的篇幅相對(duì)較短的小說(shuō)，為了創(chuàng)作參閱了大量歷史文獻(xiàn)資料，上海這座紅色歷史文化名城也為小說(shuō)供了許多靈感和素材。連載之后獲得讀者和專家學(xué)者的贊譽(yù)肯定，也獲得了很多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。至今記憶猶新的是2021年春天，我站在一大會(huì)址附近為中作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心拍攝的紀(jì)念建黨百年的小視頻，從那一刻起命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)，第一個(gè)榮譽(yù)是入選中作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，再到今天的作品研討會(huì)，這是一個(gè)完美的閉環(huán)，也激勵(lì)我繼續(xù)創(chuàng)作出更好的作品。

朱鋼（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任）：參加本次研討會(huì)的專家學(xué)者，都能真切地進(jìn)入作品現(xiàn)場(chǎng)，強(qiáng)化細(xì)讀意識(shí)，又從文本出發(fā)，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體創(chuàng)作以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相關(guān)理論相觀照。由此，今天的研討很好地實(shí)現(xiàn)了評(píng)論的堅(jiān)實(shí)性和有效性。驍騎校一直立足于現(xiàn)實(shí)生活這一堅(jiān)實(shí)大地，堅(jiān)持有生活溫度的寫作。他與現(xiàn)實(shí)生活保持緊密聯(lián)系，善于深入生活現(xiàn)場(chǎng)，回到歷史過(guò)往，進(jìn)行創(chuàng)作的體驗(yàn)和素材準(zhǔn)備，他以為我所用的姿態(tài)，快速吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的諸多技法和新風(fēng)向，又不斷從純文學(xué)里的汲取營(yíng)養(yǎng)，有效地轉(zhuǎn)化。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗化書寫與純文學(xué)的現(xiàn)代性敘事共于一體，催生了新的化學(xué)反應(yīng)。這些都在《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》中得到了集中展示。作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材和革命題材等多維度的創(chuàng)作中，向內(nèi)深掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，向外借力純文學(xué)的可轉(zhuǎn)化的素養(yǎng)，做出了許多有益的探索和嘗試，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)互動(dòng)的新旅程，有了諸多的收獲。希望驍騎校一如既往地關(guān)注當(dāng)代生活，以更多更好的作品書寫新時(shí)代。我們也期待網(wǎng)絡(luò)作家們能夠時(shí)刻國(guó)之大者，主動(dòng)將個(gè)人的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)納入新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量的宏大進(jìn)程，多創(chuàng)作增強(qiáng)人民精神力量的作品。