中國作家協會主管

習近平總書記在文化傳承發展座談會上的講話，加深了我們對民族戲曲藝術寶貴價值的認識，更明確了戲曲工作者今后努力的方向。

習近平總書記指出，中華文明具有突出的連續性、突出的創新性、突出的統一性、突出的包容性、突出的和平性。這些特點在戲曲藝術中都鮮明地體現了出來。在世界數種古老的戲劇中，中國戲曲是唯一沒有中斷的戲劇。千百年來，她植根于廣大人民群眾之中，在舞臺上和群眾中流傳，在思想道德觀念上和審美觀念上都給群眾以深刻影響。她之所以能生生不息，又在于她能在繼承傳統的基礎上不斷發展創新，努力跟上時代的腳步。中國戲曲包括各個民族的戲劇和上百種地方戲，各劇種具有鮮明的民族特色和地方特色，同時又具有中華民族的共同特色，和而不同，多樣而又統一。各民族戲劇、各地方劇種互相學習、互相吸收、互相包容，共同推動了中華戲曲的發展進步，也起到了促進民族團結和國家統一的作用。中國戲曲也在海外廣泛傳播，通過文化交流促進了中國人民與世界各國人民的友誼，發揮了維護和平的作用。戲曲藝術是中華優秀傳統文化的重要組成部分。

中華戲曲之所以能傳承發展是與歷代知名、不知名的戲劇家的貢獻分不開的。在古代戲曲的歷史上，產生了關漢卿、湯顯祖、洪昇、孔尚任等偉大的戲劇家，他們創作了彪炳史冊的優秀作品；一代又一代的戲曲演員薪火相傳，創造并豐富發展了獨樹一幟的戲曲表演藝術；還有王驥德、李漁等戲劇家和學者不斷總結戲曲創作和表演的經驗，將之提升為對實踐具有指導意義的戲曲理論。清代以后，“花部”興起，京劇形成，各地方戲爭勝的局面逐步出現。一批著名的演員隨之涌現，他們的表演受到廣大觀眾的喜愛。戲曲在藝術實踐和理論研究各領域的這些創造，都成為中華傳統文化的寶貴遺產。

中國共產黨成立以后，把開展群眾文化活動、發揮戲曲的社會功能作為一項重要工作。在延安，戲曲改革的實驗已開始。新中國成立后，黨制訂了“百花齊放，推陳出新”的方針，使古老的戲曲藝術煥發了青春。戲劇工作者在黨的領導下，在實踐中不斷總結經驗教訓，使戲曲藝術在現代化的道路上不斷前進。黨的十八大以來，黨對傳統文化高度重視，制訂了一系列保護傳承發展戲曲藝術的政策措施，戲曲藝術正處于歷史上最好的發展環境，在劇目建設、演員培養、理論研究等各個方面都展現出廣闊的前景。

習近平總書記說：“在新的起點上繼續推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現代文明，是我們在新時代新的文化使命。”作為戲曲人，我們現在的任務是要努力踐行總書記的囑托，取得實實在在的成績。

現在的戲曲舞臺上存在三類題材的劇目，即傳統戲、歷史劇和現代戲。實踐證明，20世紀60年代提出的三者并舉的戲曲劇目政策是符合戲曲藝術發展規律、符合人民群眾審美需要的正確決策，應該繼續貫徹執行。要實現中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展，必須研究三類劇目的特點和規律，在藝術實踐中努力做到馬克思主義基本原理同中華優秀傳統文化相結合。

習近平總書記說：“我們決不能拋棄馬克思主義這個魂脈，決不能拋棄中華優秀傳統文化這個根脈。”浩如煙海的戲曲傳統劇目記錄了歷代人民艱苦卓絕的斗爭和創造幸福生活的瑰麗圖景，積淀了歷代人民善惡分明的美好情感與家國情懷，保存了中華優秀傳統文化的“根脈”。傳統劇目中有封建性的糟粕，20世紀50年代以來進行的戲曲改革，在發揚精華、剔除糟粕方面做了許多有益的工作，除掉了蒙在傳統劇目這顆明珠上的污穢，使她煥發出奪目的光彩。現在還應該繼續做推陳出新的工作；同時要以更為辯證的觀點看待傳統劇目，挖掘因各種原因失傳的劇目，發現她被埋沒的價值，用馬克思主義激活中華優秀傳統文化中富有生命力的優秀因子并賦予其新的時代內涵。這一工作做起來很不簡單，需要戲劇家有較深厚的傳統文化素養與很高的藝術鑒別力、創造力。

傳統戲的內容與她的精美表演形式是緊密結合在一起的，不能割斷傳統戲根脈，包括不能丟掉傳統戲的優秀表演藝術。表演藝術是通過“口傳心授”的形式薪火相傳的，其保護傳承的難度更大，對此，我們必須加倍重視。

新編歷史劇創作是馬克思主義與傳統文化相結合的新的實踐。與傳統劇目相比，新編歷史劇在創作時大多更重視歷史真實，但更重要的是，她要體現新的歷史觀，對歷史人物和歷史進程做出正確的評價。強調歷史劇要古為今用，這沒有錯，但對古為今用不能做簡單的理解，不能采用影射比附的手法。歷史劇創作應是一種歷史的抒情，詠古鑒今，尋求古今人物心靈的共振。各時代、各地區有很多重要的歷史人物的事跡并沒有被搬上傳統戲的舞臺，今天把他們創作出來、演出來，是應該的，但一定要符合戲曲藝術的規律，讓新創的作品能為群眾喜聞樂見，能在舞臺上長期流傳。在這一方面，歷史劇創作應多向優秀的傳統劇目學習。

現代戲表現當代人的生活和思想感情，能夠更直接地體現新時代的思想觀念，具有不同于傳統戲和歷史劇的價值，應當給予特別的重視。但現代戲創作和表演的難度更大。其一，她需要對生活素材進行提煉，需要劇作家有較強的創造力。即使從小說等藝術形式進行改編，藝術形態的轉換也需要進行新的提煉、新的創造。其二，現代戲同樣承擔著傳統戲曲傳承發展的任務。曾經有過如何看待“話劇加唱”現象的討論。如果只把戲曲看成一種娛樂手段，那么只要觀眾接受，怎樣演出都無可厚非；但要從戲曲是一項重要的非物質文化遺產的角度看，從傳承民族文化“根脈”的角度看，她如果丟掉了戲曲藝術的特點，就是失去了保護傳承的責任。因此，現代戲的創作和演出必須堅持守正創新。一部現代戲既有較高的思想性又具有戲曲的特點和韻味，這才是優秀的現代戲。這樣的作品成為主流，與優秀的傳統戲、歷史劇并駕齊驅，才標志著“三并舉”的全面貫徹，標志著優秀傳統文化的根脈在戲曲領域得到全面保護和健康發展。

戲曲理論建設是傳承發展優秀傳統文化的一個重要部分，同時它又對戲曲藝術的創作實踐產生重要影響。習近平總書記強調，立足中華民族偉大歷史實踐和當代實踐，用中國道理總結好中國經驗，把中國經驗提升為中國理論，實現精神上的獨立自主。我們必須按照這樣的要求努力建設戲曲的學科體系、學術體系和話語體系。千余年來，戲曲發展的歷史經驗是豐富的，當代的經驗是生動活潑、多姿多彩的，但要把它用中國的道理總結好并提升為中國理論，則必須付出更大的努力。新世紀以來，我們在這方面已取得許多成績。《昆曲藝術大典》編纂完成，《京劇藝術大典》《漢劇藝術大典》等正在編纂中，戲曲表演藝術體系、戲曲理論體系、戲曲美學體系研究也都取得不少成果。我們要按照習近平總書記的囑托繼續努力，把理論研究的成果與戲曲批評緊密結合起來，與創作實踐緊密結合起來。

習近平總書記強調，繁榮發展戲曲事業關鍵在人。我們必須在劇目建設和理論建設中努力培養高水平的人才。有了大批高水平的編劇、導演、演員、舞美設計家、戲曲音樂家、戲曲理論家以及優秀的院團管理人才，才會不斷有優秀的劇目和理論成果產生。有了大批的優秀劇目和理論成果，各方面人才的創造力才能得到彰顯。習近平總書記指出：“要堅持守正創新，以守正創新的正氣和銳氣，賡續歷史文脈、譜寫當代華章。”我們有信心，在經過前輩培植、土壤肥沃的戲曲百花園中勤懇耕耘，努力開創戲曲藝術的新境界。

（作者系中國藝術研究院戲曲研究所原所長、戲劇評論家）