中國作家協(xié)會主管

原標題：專訪||詩人韓東

1、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩的靈感是什么？

大學時代，具體哪一年寫詩記不清了，首次發(fā)表應該是1980年，《青春》雜志，1981年獲得《青春》雜志文學獎。最早激發(fā)我寫詩的當然是閱讀北島主編的民刊《今天》，“今天”詩人群是我最直接的啟動。當時印象深的還有讀到戴望舒翻譯的洛爾迦。前者（讀《今天》）讓我心神俱震，后者（讀洛爾迦）讓我每一個毛孔都感受到了詩意，隨便一件小事，風吹草動我都有寫詩的欲望。

2、請選擇2—3位對你的詩歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

啟蒙者當然是北島。我們這一撥人中對我造成巨大影響的是呂德安。再說一個我最喜歡的詩人，威爾士詩人R.S.托馬斯。如果不局限于詩人，不局限于詩歌，對我的認知形成很大影響是自然是西蒙娜·薇依。

3、請?zhí)峁┠阕詫懽饕詠淼?0首代表作題目，并注明寫作年代。

你見過大海（1980年代）；

甲乙（1990年代）；

小姐（1990年代）；

怒氣沖沖的世界（2000年代）；

山中劇場（2010年代）；

食糞者說（2010年代）；

我們不能不愛母親（2010年代）；

看霧的女人（2010年代）；

奇跡（3）（2010年代）；

烏龜不是月亮（2020年代）。

韓東四十年詩選

4、你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式？

都有。但即使是一揮而就我也會修改。我有反復修改的習慣，幾乎永無止境，于是現(xiàn)在我每出一本詩集就會最后修改一次，改完了放進去，告訴自己：這些詩就不再修改了。其實要改也還有余地。

5、你如何看待生活、職業(yè)與你詩歌寫作的關系？

我的職業(yè)就是寫作，寫詩、寫小說、寫一切。詩歌對我而言已是一種內在化的存在，已成為我的一部分。即使我不是為詩歌生的，也要為它死——就是這么個意思。生活，我力求簡單，我是一個不會享受生活的人，但我愛朋友，我通過熱愛熱愛生活的朋友而熱愛生活，大概是這樣吧。讓生活盡量簡單化，也是為了寫作，當然，后來已經成為一種習慣，毫不勉強。

6、你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

說實話，不太關注。我關注詩人們的談論，因為都是“過來人”，其甘苦是共通的，這是一種自詩歌內部而有的談論，也有必要性（對詩人而言）。就像一個養(yǎng)育孩子的母親聽另一位也養(yǎng)孩子的母親談養(yǎng)孩子。來自詩歌外部的比較理論化和學術化的談論，我覺得需要，也很尊敬，但比較缺乏親近感。很多時候也進入不了。智力上進入也不困難，但畢竟不是我的欲求之物，有時候就自動退卻了。

7、你如何評價現(xiàn)在的中國詩壇？

我心中沒有詩壇，只有幾個詩人，無論年齡輩份如何，只要寫得好，進入了我的視線，我都會關注。我認為一個時代的詩歌也就是幾個人的事，出了幾個偉大或者杰出者也就成立了。如果沒有，再喧鬧折騰也無濟于事，白忙活一場。好在當代中國一直有好詩人出現(xiàn)，有一些并不在“集體投票”的范圍內。對于過往，挖掘被埋沒的，和對于今天，看見真正寫的好的，都十分必要。我編過“年代詩叢”第一、第二輯，時隔二十年，第三輯今年又要出版了，做這些就是為了這件事——發(fā)掘和看見。

8、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

天分、專注、獨立。

受訪者簡介：

 韓東，1961年生，主要寫詩和小說。就詩歌而言，出版的詩集有《白色的石頭》《爸爸在天上看我》《韓東的詩》《你見過大海》《重新做人》《他們》《我因此愛你》《奇跡》《悲傷或永生》《買鹽路上的隨想》等。獲得過包括魯迅文學獎、先鋒詩歌獎、金鳳凰獎章在內的多種詩歌獎勵。