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君芍的古風懸疑推理小說《青女》從2022年11月7日在“豆瓣閱讀”開始連載，一直到2023年2月5日全本完結，期間一直在“豆瓣閱讀”的懸疑小說排行榜上處于高票領先位置。《青女》以男主角大理寺寺丞裴縝的查案為情節主線，同時勾勒出女主角林畔兒的人物身世和一生遭際。在《蛇女篇》《百戲篇》《橘頌篇》《情情篇》等幾個彼此獨立又相互關聯的單元故事中，一方面，案件本身的懸疑性得到了充分的凸顯——比如《蛇女篇》在中國古代歷史時空中構造出連環殺人案；另一方面，男女主角之間的情感互動也逐漸走向豐滿。女主角略顯怪異的行為舉止細節和神秘的過往背景經歷都漸漸浮出水面，同時整個古代官宦大家庭中的人際關系乃至當時社會風貌也都得到了相應的展現。

推薦語：“古風”何以“現代”？

從早年電視劇《少年包青天》（2000）、《神探狄仁杰》（2004）、《大宋提刑官》（2005）到近期的《唐朝詭事錄》（2022），中國古風懸疑推理小說及影視劇呈現出一條較為清晰的自身發展脈絡，而君芍的《青女》無疑是這條發展脈絡中的新晉佼佼者。

作為古風懸疑推理小說，如何將現代“推理”元素和中國傳統歷史、社會、文化“無縫”結合，可以說是這一類型小說寫作的核心癥結之一——其既不能讓現代讀者看完小說，感覺整個案件和詭計太過簡單、粗陋，又不能產生一種時空錯置、“古今亂入”的違和感，這也就是我們通常所說的推理小說如何本土化的問題。《青女》在這方面做得相當出色。一方面，其復雜的詭計設計和古代社會生活之間有著非常細密的嵌入和耦合。比如“香氣”作為小說中重要的情節/細節線索，既是推理小說意義層面的設計巧思，也是中國古代社會中頗具特色且不易為人所察的生活細節。小說語言本身的典雅，也在一定程度上克服了中國當代推理小說中普遍存在的語言較為粗糙的不足。另一方面，小說中又不失于對現代精神價值的追求和彰顯，比如女性權益和主體意識等問題，甚至我們可以認為，小說《青女》表面上是以男主角為核心的探案故事，實際上卻蟄伏了另一條更為重要的“大女主”的人物成長與進階之路。

延伸閱讀

“推理”融合“言情”

小說《青女》中“偵探”與“兇手”之間亦對手亦情侶的關系設定非常巧妙，可以視為作者在試圖解決懸疑推理小說中的一個重要書寫難題，即在如何處理罪案與言情書寫關系方面做出嘗試和努力。推理小說領域著名的“范達因二十準?則”曾認為：“不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。”但當懸疑推理小說發展至今日，隨著這一小說類型本身愈發成熟，以及創作內容的豐富和多樣，加之不同小說類型彼此間的“跨界”融合，推理與言情、推理與科幻，甚至推理與魔幻之間的類型融合都屢見不鮮。能否在推理小說中寫愛情對當代中國推理小說寫作者來說，似乎已經不再構成問題，問題是如何能將兩種原本具有內在張力的小說類型，結合得更加水乳交融。進一步來說，如果將不同的小說類型理解為不同的審美訴求與閱讀期待，那么“類型融合”在類型文學自身發展的意義上是一種必然的趨勢，在文學市場與滿足讀者/觀眾需求的意義上，也同樣勢必為之。比如近幾年的系列電影《唐人街探案》，就試圖將推理和喜劇進行結合，可以說是一次有益的“類型融合”方面的嘗試。

推理小說對于中國作者而言，可以說是一件文學類型“舶來品”（晚清最初翻譯引進時稱之為“偵探小說”）。而如何將偵探小說/推理小說與中國本土的社會、歷史、文化相結合，尋找到中國推理小說自身獨特的敘事語法，古風懸疑推理和類型融合書寫是其中兩個重要的發展方向，在這個意義上來看，《青女》這樣的作品值得我們關注和期待。

（本文作者：戰玉冰 復旦大學中文系青年副研究員）