中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

黃永玉先生是著名的藝術(shù)家、作家、詩(shī)人，他的創(chuàng)作橫跨藝術(shù)與文學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域，在其間延展穿越，瀟灑自如，為世人所稱道。

幾十年前，橫跨多個(gè)領(lǐng)域且在各個(gè)領(lǐng)域成就卓著的專業(yè)人士相當(dāng)少，有業(yè)余愛(ài)好者也不多，當(dāng)時(shí)人們對(duì)畫(huà)家、作家就像對(duì)科學(xué)家那樣心存敬畏。現(xiàn)在，畫(huà)畫(huà)和寫(xiě)作已失去過(guò)往的神秘感，參與者越來(lái)越多，有人曾形容：“如果樹(shù)上掉下一片葉子，必定會(huì)落在某位畫(huà)家或作家的頭上。”當(dāng)然，有更多人參與，對(duì)繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化來(lái)說(shuō)也是好事。

1986年，詩(shī)刊社決定編輯一套諷刺詩(shī)集“玫瑰詩(shī)叢”，向池北偶、易和元、劉征、黃永玉、余薇野、石河、陳顯榮、張維芳八位優(yōu)秀的詩(shī)人發(fā)出創(chuàng)作邀約，由臧克家為詩(shī)叢作序《帶刺的紅花》，湖南文藝出版社于1988年11月出版。“玫瑰詩(shī)叢”從組稿到選編，一直由我負(fù)責(zé)，其中黃永玉先生的詩(shī)稿是我上門(mén)去取的。記得取稿的那天，呂正操將軍恰巧在他家做客，兩人談笑風(fēng)生，一個(gè)沒(méi)有大畫(huà)家的架子，一個(gè)沒(méi)有大將軍的威嚴(yán)。能見(jiàn)到一文一武兩位名人，我自然是深感榮幸！當(dāng)時(shí)，黃先生住在南沙溝小區(qū)，《詩(shī)刊》的副主編柯巖也住在那里，兩人交誼深厚。還記得柯巖在一次會(huì)議上宣布，黃先生向詩(shī)刊社捐贈(zèng)了幾幅畫(huà)作，大家都為他的慷慨之舉而感動(dòng)。

上世紀(jì)八十年代是文學(xué)藝術(shù)的萌動(dòng)與復(fù)蘇期，在諷刺詩(shī)創(chuàng)作上也不例外，其中黃永玉先生的諷刺詩(shī)頗引人注目。幾十年轉(zhuǎn)瞬即逝，如今他的諷刺詩(shī)已鮮為人知了。“玫瑰詩(shī)叢”中的《花衣吹笛人》是黃先生唯一一本諷刺詩(shī)集，收錄詩(shī)作二十一首，主要作品以反腐倡廉及批評(píng)官僚主義和不正之風(fēng)為主題。同名詩(shī)作《花衣吹笛人》的篇幅較長(zhǎng)，有一百五十八行，它演繹流傳二百年的一則德國(guó)民間故事，用以諷刺不守誠(chéng)信、違背承諾的惡果；這首詩(shī)將敘事與諷喻相結(jié)合，構(gòu)思新穎獨(dú)特，如詩(shī)中雜文、現(xiàn)代童話，屬諷刺詩(shī)的創(chuàng)新之作。

除了《花衣吹笛人》，像《洗呀，洗呀》《擦粉的老太婆笑了》《窄門(mén)歌》《圈圈謠》《墓志銘》等，都機(jī)警幽默，發(fā)人深省。特別是《墓志銘》中的那組小詩(shī)，寫(xiě)得既幽默又有味兒——如《某畫(huà)家》：“他的畫(huà)雖然蹩腳，但，認(rèn)識(shí)很多首長(zhǎng)。”如《某相聲演員》：“諸位同志，諸位聽(tīng)眾，請(qǐng)?jiān)徫业氖韬觯税选踹纭膸?lái)。”如《某演說(shuō)家》：“‘完了！’”再如《盜墓者》：“哥兒們！別動(dòng)手！都是自己人。”言簡(jiǎn)意賅，出人意料，不禁使讀者拍手叫絕。再結(jié)合平時(shí)他創(chuàng)作的一些小品畫(huà)，便能感受到他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和性格特征——如他在《袋鼠》一畫(huà)上所寫(xiě)“根據(jù)我的教訓(xùn)，子女要有出息，不能養(yǎng)在口袋里”，在《山羊》一畫(huà)上所寫(xiě)“胡子不能證明淵博，但可以增加威望”，在《鯰魚(yú)》一畫(huà)上所寫(xiě)“‘滑’是消極行動(dòng)中的精髓”，還有在《比目魚(yú)》一畫(huà)上所寫(xiě)“為了片面地看待別人的問(wèn)題，我干脆把眼睛長(zhǎng)在一邊”。幽默與機(jī)智是黃永玉先生的天性，這不僅表現(xiàn)在他的行為和語(yǔ)言里，也是他文學(xué)創(chuàng)作的鮮明底色，在他變形和裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)中尤其突出。黃先生的詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)之所以受到廣大讀者的喜愛(ài)，是因?yàn)楹芙拥貧猓苎潘坠操p。

黃永玉先生的諷刺詩(shī)還反映了他豁達(dá)、仁厚、剛正、堅(jiān)韌的本性，更體現(xiàn)出一位學(xué)者對(duì)社會(huì)人文環(huán)境的憂患之思。時(shí)勢(shì)既能造英雄，也能催生文藝，為社會(huì)站崗放哨，批評(píng)歪風(fēng)，樹(shù)立正氣；化消極為積極，撫慰和鼓舞世態(tài)人心，是有良知的作家、畫(huà)家的社會(huì)責(zé)任。玫瑰有刺無(wú)妨其美，昆玉有瑕不礙其雅，黃先生內(nèi)心的溫度與亮度，讀者從他的諷刺詩(shī)中便能真切地感受到。