中國作家協(xié)會主管

創(chuàng)意海報《夏至》，作者徐凱。

今年端午連著夏至，節(jié)日與節(jié)氣相連，文化的氛圍更加濃郁。包括夏至在內的二十四節(jié)氣，是中華民族寶貴的智慧結晶，近年來廣受關注，成為美術工作者的重要創(chuàng)作主題。如何以藝術詮釋節(jié)氣之美？今天，本版聚焦二十四節(jié)氣的文化內涵與相關美術創(chuàng)作、創(chuàng)意設計、傳統(tǒng)工藝，約請專家學者從不同角度展現(xiàn)千年智慧與現(xiàn)代生活的藝術連接，探尋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的新路徑。

——編 者

設計里的非遺傳承

郭瑞萍

當下，二十四節(jié)氣文化廣泛傳播，融合衣食住行用的節(jié)氣文化設計更是百花齊放。這些深入社會生活方方面面、形式多樣的創(chuàng)意作品，創(chuàng)新闡釋傳統(tǒng)文化的深層內涵及時代價值，在豐富人民美好生活的同時，以老少咸宜、潤物無聲的方式傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在中國農(nóng)業(yè)博物館和北京市文物局共同主辦的“二十四節(jié)氣文化作品設計大賽”、北京國際設計周“二十四節(jié)氣流動展”等活動中，一批節(jié)氣文化創(chuàng)意作品涵蓋平面設計、包裝設計、藝術裝置等，各具特色，其中呈現(xiàn)的節(jié)氣文化設計的共性和特點值得進一步探討。

深入挖掘節(jié)氣文化底蘊，以多元視覺語言闡釋特色文化符號，是當代節(jié)氣文化設計的特征之一。不少設計師從節(jié)氣相關傳統(tǒng)習俗切入，使作品貼近日常生活，讓節(jié)氣文化更具象。比如，李曉林創(chuàng)作的夏至節(jié)氣插畫中，一盤艾草麥餅清新爽口，復古畫風與傳統(tǒng)味道相得益彰，詮釋了順時而食的生活哲學。還有一些設計師致力于創(chuàng)新設計語言，表現(xiàn)節(jié)氣文化特色。在山東工藝美術學院發(fā)起的“二十四節(jié)氣創(chuàng)意計劃”中，徐凱圍繞夏至節(jié)氣設計的海報，以幾何色塊搭建漢字“夏至”的結構，用與節(jié)氣自然物候、飲食等相關的圖案點綴其間，簡約現(xiàn)代；聚焦雨水節(jié)氣，黃夢林從傳統(tǒng)物候中提煉圖案，并借鑒民間美術色彩搭配，使海報充滿濃郁鄉(xiāng)土氣息。

一些設計師在保護與利用、傳承與創(chuàng)新中，以形式多元的創(chuàng)意表達為節(jié)氣文化注入新活力。像作品《二十四節(jié)氣竹編系列》，將不同節(jié)氣對應的太陽黃經(jīng)度數(shù)表現(xiàn)在竹編上，每個竹編都是純手工制作，紋樣、顏色各不相同，既展現(xiàn)了文化之美，也體現(xiàn)了竹藝之美。在同濟大學設計創(chuàng)意學院舉辦的“行律千年，東方意蘊：中國傳統(tǒng)文化之二十四節(jié)氣創(chuàng)意作品展”上，不僅有平面設計作品，還有新媒體作品、文創(chuàng)產(chǎn)品、線上游戲等。這些創(chuàng)意設計都體現(xiàn)了當代年輕人對節(jié)氣文化的新理解。

二十四節(jié)氣作為古人觀察總結出的自然規(guī)律，不僅指導著四時農(nóng)耕，更促生了“天人合一”的宇宙觀、世界觀。我一直嘗試通過服裝設計表達節(jié)氣文化蘊含的深厚內涵。比如，系列服裝設計“白鷺為霜”，以白露節(jié)氣為靈感，通過白鷺的清雅詮釋白露的涼逸。青綠、灰白、駝粉等質樸的色調與山水朦朧的意境相應和，美麗諾羊毛、棉麻與透明絲、金銀絲等相搭配，以仿絎縫、亂針繡形成精致立體的針織效果，令作品呈現(xiàn)中式美學氣韻。

在研究和實踐中，我更深刻感受到二十四節(jié)氣蘊藏的哲學觀對當代設計的重要價值。由二十四節(jié)氣衍生出的尊重自然、以和為美的理念，轉化為含蓄內斂的文化表達和“余音繞梁”、氣韻悠長的美學追求，滋養(yǎng)著設計創(chuàng)作。二十四節(jié)氣中包含的節(jié)用有度、惜時惜物、順勢而為等觀念，也為做好設計提供有益啟示。設計是一個龐雜的系統(tǒng)，如何在每個環(huán)節(jié)都實現(xiàn)理念、形式、風格等因素的平衡，同樣可以從節(jié)氣文化內蘊的系統(tǒng)觀中尋找答案。

如今，以二十四節(jié)氣為主題的設計成果數(shù)量不斷增長，但在設計品質方面仍有較大提升空間。緊隨時代，不斷從文化寶庫里汲取營養(yǎng)，讓古人的智慧與今人的創(chuàng)意相對接，設計才能更好服務當代生活。

（作者為北京服裝學院教授）

繪畫里的多彩時令

岳潔瓊

二十四節(jié)氣一直是美術工作者鐘愛的創(chuàng)作主題。2022年北京冬奧會開幕式以二十四節(jié)氣作為倒計時的創(chuàng)意驚艷世界后，更是涌現(xiàn)出許多相關主題美術作品和展覽。在二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中，美術工作者們重溫先民認識世界的方式，感悟節(jié)氣蘊含的人文價值，傳承生生不息、歷久彌新的文化精神。

二十四節(jié)氣既是古人在與自然和諧互動中對生命節(jié)律的深刻洞察，也是中國人生活方式的詩意呈現(xiàn)。二十四節(jié)氣的豐厚內涵吸引著一批美術工作者常年深耕該題材創(chuàng)作。畫家劉金貴就曾創(chuàng)作多組“二十四節(jié)氣”主題作品。他結合各個節(jié)氣的不同習俗，描繪民間活動與天地萬物的自然生長規(guī)律，以頗富趣味的工筆畫呈現(xiàn)“天地節(jié)而四時成”的美好景致。畫家陳琦的“二十四節(jié)氣”主題創(chuàng)作同樣引人關注。從1991年創(chuàng)作《霜降》開始，陳琦運用中國特有的水印木刻版畫語言，歷時近30年陸續(xù)完成24幅作品。這些作品體現(xiàn)了自然景觀中“時刻”的意義，反映出季節(jié)、氣候、物候的變化及相互作用，傳遞出中國人樸素的哲學觀。

在各地，“美好中國——二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展”“二十四節(jié)氣·全國農(nóng)民畫作品展”等展覽的相繼舉辦，進一步帶動創(chuàng)作。比如，中央美術學院從2018年開始策劃“光陰的故事——二十四節(jié)氣藝術展”，先后邀約40余位美術工作者和設計師參與創(chuàng)作，每位創(chuàng)作者都從不同角度表達了對二十四節(jié)氣的思考。像謝青的中國畫《處暑》、孫博的巖彩畫《春分·斗指卯·晝夜均平》，聚焦二十四節(jié)氣與植物生長之間的關系。王少軍的水彩畫《角兒與二十四節(jié)氣》、章燕紫的中國畫《芥色種田——二十四節(jié)氣》等作品，則反映了創(chuàng)作者對節(jié)氣的細膩感受和個性化理解。劉麗萍在水彩畫《日壇》《地壇》《月壇》《天壇》中，以北京的四座經(jīng)典建筑，分別對應春分、夏至、秋分、冬至四個節(jié)氣，由此折射節(jié)氣相關典儀文化。這些作品通過不同藝術語言，帶領觀眾走進博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，感悟二十四節(jié)氣的藝術魅力。

人類通過觀察天地萬物，不斷完善自身知識體系，美術創(chuàng)作恰恰可以巧妙反映這種知識生成的過程。在中央美術學院城市設計學院一年級基礎部的課程中，特意開設了“尋找二十四節(jié)氣”主題精微素描創(chuàng)作課，期待年輕學子在對傳統(tǒng)文化的深刻理解中，運用正確的學習和修身方法，成長為全面發(fā)展的復合型藝術人才。這也是我們倡導二十四節(jié)氣主題美術創(chuàng)作的初衷和方向。

（作者單位：中央美術學院）

工藝里的融合創(chuàng)新

沈俊芳

“夏至入頭九，羽扇握在手。”自古以來，扇子就是盛夏時節(jié)的解憂“涼友”。在中國，制扇、用扇的歷史由來已久，最早見諸記載的扇子為“五明扇”，是古代儀仗中的一種掌扇，舜帝用來表示廣開求賢之門。在生風散熱、遮陽避雨功用之上，扇子又可以象征身份地位，意蘊甚豐，具有物質與文化雙重內涵。時值夏季，正是走進博物館、走進“老字號”接觸扇知識、了解扇文化的好時機。

在數(shù)千年演變過程中，扇子成為“懷袖雅物”，并極盡工藝之巧、藝術之美。以形制而言，有長柄扇、短柄扇、團扇、折扇；按材質來分，有細巧光潔的竹扇、精致秀美的絹扇、輕便耐用的紙扇、質柔風輕的羽毛扇、幽香沁人的檀香扇、勁風送爽的麥稈扇和蒲葵扇，還有夏布扇、藤編扇、牛骨扇，用檳榔葉制作的檳榔扇等。扇子上的裝飾工藝更是美不勝收，咫尺扇骨之上，雕不厭精、琢不厭細；方寸扇面之內，詩、書、畫、印爭奇，刺繡、編織、烙畫、拉花等諸種技藝斗艷，使扇子這小小的物件成為天工之巧的縮影。

蘇扇、杭扇、岳州扇……不同流派的扇子各具特色，在傳承發(fā)展中不斷豐富著中國扇文化內涵。如今，各地“老底子”的制扇技藝陸續(xù)成為“非遺”，傳承人在守住看家本領的同時，不斷在工藝、裝飾、載體等方面進行創(chuàng)新，甚至與現(xiàn)代設計相融，使其煥發(fā)新光彩。比如，作為百年“老字號”，王星記扇不斷推陳出新，現(xiàn)在能夠制作19大類、1萬余種花色的扇子。作為“杭產(chǎn)三絕”之一，王星記扇已成為對外傳播中華文化的一扇窗。杭州亞運會的會徽便以扇面造型，體現(xiàn)江南人文意蘊。杭州亞運會特許商品之一的扇子，也由王星記特許生產(chǎn)，像《奔流》系列，扇面中心的會徽與扇面下方奔涌的錢塘江潮靜動相生，在彰顯浙江兒女勇立潮頭的精神氣質的同時，也傳遞出一起向未來的理念。再如四川德陽的潮扇，突破傳統(tǒng)形制推出的“掌中寶”系列，形如手掌大小，扇面活潑靈動；還有一些潮扇融入漆器、蜀繡、年畫、剪紙等技藝，豐富扇面美感。制扇技藝也成為撬動文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的一根杠桿。很多傳承人從形、味、用、意等出發(fā)，把扇子特色文化元素與創(chuàng)意設計相結合，開發(fā)出耳飾、胸針、手提包、車載香片等生活用品，在風扇和空調普及的時代，讓扇子換種方式與人們相伴。

近年來，與扇文化有關的展覽、科普、論壇、研學活動等也愈發(fā)豐富。像杭州工藝美術博物館立足扇子等方面的收藏，推出以傳統(tǒng)手工和互動體驗為特色的“我的工美學堂”“‘宋韻·百工’系列公共教育活動”等，讓人們在動手創(chuàng)造中體驗中華文化之美。

夏迎扇，秋藏扇，與扇的相聚和暫別總離不了四時節(jié)氣。扇文化穿越千年，折射出的不僅是精益求精的工匠精神，更是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力與活力。

（作者為杭州工藝美術博物館副研究館員）