中國作家協(xié)會主管

在相當(dāng)長的歷史時期內(nèi)，寧波港都是一個有著世界輻射力的重要港口。改革開放特別是新時代以來，寧波持續(xù)推進港口建設(shè)，積極研發(fā)現(xiàn)代科技手段，特別是在n-TOS系統(tǒng)的攻關(guān)研發(fā)方面，一舉打破國外壟斷，解決了建設(shè)國際深水大港所面臨的“卡脖子”問題，涌現(xiàn)出一大批可敬可愛的奮斗者。

在改革開放45周年、“八八戰(zhàn)略”提出20周年和“一帶一路”倡議實施10周年之際，寧波市演藝集團以極大的勇氣和魄力推出了原創(chuàng)舞劇《東方大港》，其意義不言而喻。這部由王思思、錢鑫執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品，通過塑造兩代大港人的生動形象，真實再現(xiàn)了東方大港建設(shè)者的家國情懷、奮斗歷程和命運變遷。在大幕拉開的那一刻起，恢宏大氣的場面就裹挾著一種巨輪泊位的史詩感撲面而來，給筆者留下了深刻的印象。

現(xiàn)代港口已然不是過去簡單的“船—岸”關(guān)系，而是一個包含復(fù)雜的配套的體系。這意味著，這部舞劇要提供一種嶄新的舞蹈組織形式。特別是當(dāng)創(chuàng)作的焦點落到n-TOS系統(tǒng)的開發(fā)上時，創(chuàng)作者就至少要面臨以下兩個問題：一方面，工業(yè)題材的舞蹈語匯怎么提煉？另一方面，科技研發(fā)相對靜態(tài)的、內(nèi)向的特征與港口恢宏繁忙的、外向的景象之間如何結(jié)構(gòu)關(guān)系、激發(fā)動態(tài)和組織語言？事實上，工業(yè)題材舞劇時至今日依然十分少見，在帶來《醒·獅》《努力餐》《龍舟》等較具影響力的舞劇作品后，兩位編導(dǎo)發(fā)起了向新題材領(lǐng)域的挑戰(zhàn)，也展現(xiàn)了他們具有開拓性的剛健風(fēng)格。

舞劇《東方大港》選擇了寓意集裝箱的長方形作為視覺主體和貫穿意象，既指代了港口物流運輸?shù)膶ο螅矊⒖萍佳邪l(fā)的實驗室、長臂吊車的操控室和港口工人的家庭聯(lián)系了起來，形成“城—港—人”緊密結(jié)合的鋪排。這是一個頗為大膽的構(gòu)思，因為它是一個規(guī)范造型，有著情感意味的缺陷；但必須承認，由此形成的力量結(jié)構(gòu)跟港口運作、工人勞動和科研聚焦等方面是十分貼合的，張揚了力臂、力矩等關(guān)系呈現(xiàn)。在此視覺與意象貫穿下，舞劇《東方大港》組織了大量以長方形為空間畫面的場景，如家庭生活的室內(nèi)、科研儀器操控屏、對外談判辦公區(qū)和集裝箱吊運調(diào)度等，形成了宏觀背景下的嵌套關(guān)系；同時，以長方形為主導(dǎo)的群舞隊列與隊形，以大擺臂、大開腿為鮮明特征的舞蹈動作，也給人強烈的力量感和氣勢感，顯得剛勁雄渾。很顯然，這部作品對于港口特征、工業(yè)氣質(zhì)的把握是準(zhǔn)確的。

如果存在著一種獨屬于工業(yè)題材的語境框架，比如工業(yè)社會的生產(chǎn)生活形態(tài)，我們自然會想到工業(yè)生產(chǎn)流程的精準(zhǔn)精確、協(xié)調(diào)一致乃至于缺乏個體個性，那么以隊列隊形的組織調(diào)度為特征的群舞，一定是它最具張力、最有工業(yè)感的部分。因為工業(yè)生產(chǎn)大規(guī)模、有組織的特征，必然要求并且只能通過群舞來體現(xiàn)——強化工業(yè)特征就會受到相應(yīng)的規(guī)范，比如動作的反復(fù)、重復(fù)或直線直角式的機械運行；同時，它因動作單調(diào)而必須借助于群舞的隊形花式、速度變奏來凸顯戲劇性和動作的豐富性。在舞劇《東方大港》中，這表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。在工業(yè)社會的語境框架下，編導(dǎo)可能試圖架構(gòu)一種新的舞蹈組織形態(tài)。這對于習(xí)慣欣賞小編制、高難技巧舞段的觀眾而言，是相當(dāng)冒險的，但對于定義工業(yè)題材舞劇是有探索價值的。

客觀來講，這部舞劇也并非完全“工業(yè)化”，不僅因為它跨越了40多年而帶有從農(nóng)業(yè)社會到實現(xiàn)工業(yè)化、現(xiàn)代化的較長歷程和年代感，還因為塑造人和人的情感本身具有超社會形態(tài)的貫穿性、永恒性。比如，在港口建設(shè)打下第一根樁的那個場面，有一段很有年代感和生活感的群舞，其中推小車、扛麻袋等勞動擬態(tài)動作，很有生產(chǎn)隊時代集體勞動的情態(tài)和趣味。而在表現(xiàn)港與灣、海與鷗的情感關(guān)系時，大規(guī)模調(diào)度的工業(yè)背景淡去了，取而代之的是長椅，是月亮，是拎著錄音機的喇叭褲青年和騎著自行車參加集體婚禮的青年群舞。顯然，工業(yè)題材并不意味著只有機械的、協(xié)調(diào)一致的舞蹈場面，也還有小團圓的溫暖和朝氣蓬勃的時代生活。正如這部舞劇在宣傳時強調(diào)的“城—港—人”關(guān)系，創(chuàng)作者是把它作為一個時代來表現(xiàn)的，而這種嵌套關(guān)系也反映到了全劇的舞美設(shè)計和舞臺意象當(dāng)中。

從舞蹈生成生發(fā)的情感性角度講，強調(diào)工業(yè)性是有風(fēng)險的，這也是工業(yè)題材舞劇歷來較少的重要原因。當(dāng)看到舞臺上集裝箱符號、寓意吊臂和桁梁的舞美裝置和碼頭堆棧投影時，那種恢宏氣勢和磅礴氣象，令人既振奮也隱隱有些擔(dān)憂，因為它可能也意味著對人的壓抑、對空間的排擠。因此，必須以更加剛健、更加有力和張揚的舞段，來充分彰顯人對鋼鐵環(huán)境的對抗。而劇中熱火朝天的勞動建設(shè)、風(fēng)暴搶險的肆意張揚以及滑椅、滑板、自行車等舞段所展現(xiàn)出來的朝氣與活力，讓觀眾感受到了跳動在恢宏畫面、繁忙景觀里人的強健脈動。在筆者看來，工業(yè)題材舞劇的重要美學(xué)特征包括兩個方面：一是組織性，具體體現(xiàn)在群舞場面；二是力量感，主要體現(xiàn)在人對鋼鐵環(huán)境的對抗和其中張揚出的強悍意志。后者在碼頭堆棧出現(xiàn)險情、眾人拼力搶險時得到了充分表現(xiàn)。這是筆者很喜歡的一段舞蹈，不單因為它有獨舞、群舞的場面層次，有運用布擋結(jié)合舞蹈調(diào)度的渲染感，更因為它借鑒了雜技綢吊和對手頂?shù)脑煨图记桑L出了屬于自己的個性語匯。對于舞劇《東方大港》來說，恰恰是這兩點抵消了它的題材風(fēng)險，真正挖掘出了工業(yè)題材舞蹈的迷人之處。

這部戲是以兩代人的奮斗為貫穿情節(jié)的，而科研的挫敗與成功成為了主人公情感起伏的主要脈絡(luò)。能夠看出來，不管是編劇還是編導(dǎo)，都試圖借助于這條線將人的情感、家庭的命運變遷縫納進宏大的發(fā)展進程中去。劇中不乏感人場面，特別是從集體婚禮到搶險、再到搶險后眾新娘等待愛人歸來，不僅情節(jié)緊湊、相扣延綿，而且跌宕有致。作為一部剛剛立在舞臺上的作品，目前它所呈現(xiàn)出來的成色、所提供的開拓性語匯、所具有的舞蹈組織特點，都足以讓人期待。這是一部用心用力，剛健質(zhì)樸、開闊大氣的作品，更重要的是，它充分彰顯出這座城市的胸襟、東方大港的氣派和工作生活在這里的人們樂觀進取、積極奮斗的新時代面貌。

（作者系《中國藝術(shù)報》新聞部副主任、主任記者）