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    中國作家協會主管

    專訪秦文君母女:希望兒童文學的兩個翅膀“飛得更遠更平衡”
    來源:長江網 | 包孟 劉焜  2023年05月17日08:56

    自1982年推出處女作《閃亮的螢火蟲》至今,作家秦文君與兒童文學的緣分已是四十載有余,她陪伴了“80后”“90后”“00后”一代又一代成長,為讀者塑造了一批又一批經典形象,其中以少年成長幽默敘寫《男生賈里》《女生賈梅》系列深入人心,秦文君也成為新時期中國兒童文學文壇上耀眼的存在。其女兒戴縈裊作為優秀青年作家,近年來也推出了不少獨具個人風格的兒童文學作品,其作品《“小熊包子大冒險”系列》為幻想兒童文學發展添光添彩。

    5月8日起,武漢市新華書店聯合上海少年兒童出版社,舉辦“文學精神照耀成長——兒童文學作家秦文君、戴縈裊湖北校園行”系列專題講座。首站,秦文君母女二人走進江夏區大花嶺小學為學生們闡釋兒童文學魅力,長江網記者在活動結束后對二人進行專訪。

    希望兒童文學兩個翅膀 “飛得更遠更平衡”

    記者:您(秦文君)曾經說過兒童文學有兩個“翅膀”,一個是現實主義,一個是幻想世界,你們如今是怎么理解這種說法?

    秦文君:兒童文學的兩個“翅膀”,在中國還是現實主義偏向多一點。我參加過國際上很多書展,可以看到只有中國的展臺上,有很多現實主義的兒童文學作品,國外基本都是幻想作品,現實主義作品難得有一本。我們中國的現實主義作品是最強的,而且中國的小讀者也很喜歡,這個是不可否認的,這是一個很好的傳統,但是中國好的幻想文學還不是太多,所以我的意思就是說可能現實主義我們已經做得很好,要繼續去做,但是幻想主義系列作品這一塊有點薄弱,我們需再加強一點,能飛得更遠更平衡,就是這個意思。

    戴縈裊:兒童文學本來就是來自生活,但它會比生活更加豐富,更加有趣。我涉及的作品比較多元,有《紅樓夢》相關分析,也有兒童幻想系列。幻想系列作品主要的魅力在于自由,可以打破一些生活常規,充滿想象力。

    女兒說母親“很親近讀者” 母親說女兒“敘述還挺犀利”

    記者:兩位老師既是母女,也都是兒童文學作家,你們如何評價對方的作品?是否有共通之處?

    戴縈裊:這倒很難說,因為你很難說蘇洵和蘇軾的作品有什么共通之處,德國的亨里希曼和托馬斯曼他們是兄弟,但是你也不能找到什么共同之處,不能說他們有血緣,他們就寫一樣的東西。但是可能我覺得作家的發心(解釋:動念)會受到影響。比如說我母親寫《男生賈里》最早是因為發現讀者來信中有一個男孩子的苦惱,她想幫助這一代的男孩子更好地成長,更好地接納自己,所以寫了這么一個故事。

    我寫《“小熊包子大冒險”系列》,就是因為小時候目睹過校園霸凌,我當時就很打抱不平,就挺身而出說“你不可以這樣做”,這人可能覺得我是個女孩子,個子也很小,所以根本就不把我放在眼里。我耿耿于懷,非常想為那些被欺負被邊緣化的孩子做點什么。

    如果說作品的話,我媽媽寫東西是很幽默的,另外她寫東西,會讓人覺得很親近。像我母親當時寫《男生賈里》,寫到了賈里的爸爸,他是個作家,我讀的時候心里一開始是有點緊張的,我就擔心她寫出個全能老爸,但是后來發現這個老爸很有意思,他是個很苦惱的作家,他經常有沒有靈感的時候,而且他也好像有很多事情也不是很了解,小孩子還要在家里給他提意見,這個時候我就覺得挺有意思。一個不完美、有缺點的人跟生活更貼近,你才會覺得這個人物很可親,這個形象很有魅力的。

    秦文君:我女兒的作品是有一些獨創的東西。你看她在寫《“小熊包子大冒險”系列》,她就是幻想自己是主人公,幻想色彩特別濃,比如說書里主人公能聞到味道,高興的味道,孤獨的味道都不稀奇的,也能聞到上課遲到的味道,這種描述就是全世界其他作品里沒有的,屬于獨創的。另外我女兒那種敘述有的時候蠻犀利的,特別是寫的一本叫《忘憂花開》的書,里面把生活轉化為藝術的時候,非常犀利,有一個對學校生活的把握挺厲害的,當時閱讀的時候我就被這種描寫感染到。

    記者:秦老師您也曾說女兒是自己的搭檔?

    秦文君:是的,開始她是我的插畫師。大概是她9歲的時候,幫我畫了《調皮的日子》里面的插圖,到現在這本書都已經30年了,插圖還在沿用。

    戴縈裊:后來也合作出過一本散文集《我小時候》,媽媽寫媽媽的童年,我寫我的童年,兩本書一起成一套。

    秦文君:還有第三個搭檔就是《“小熊包子大冒險”系列》,實際上我也有參與策劃。

    憶好友董宏猷“愛唱歌” 談兒童文學“發展已不受地域限制”

    記者:兩位老師有了解湖北兒童文學發展嗎?

    秦文君:我比較熟悉董宏猷的作品,記得上一次過來的時候,他還陪我在東湖坐游船,在船上唱歌,他喜歡唱歌。我覺得現在書籍已經不受地域限制,我有好多書就是在湖北出版的。如今全世界各種類型的書籍小讀者都不會排斥,有時候陌生一點,說不定更喜歡。當然在寫到各地的文化傳承,還是得靠本地的作家,因為長期的深入生活會更了解更傳神。

    記者:如何看待兒童文學發展前景?有沒有看好的新生代兒童文學作家?

    秦文君:兒童文學第一要有文學性、有獨創性,你要跟別人不一樣,你不要跟風或者是模仿這種就沒啥意思。要寫屬于自己的風格,構建自己的文體,最好是獨有的。第二要花功夫耐得住寂寞,因為現在很多外在干擾容易讓人浮躁,一定要有定心,會發光的書往往是坐冷板凳以后才出來的。

    青年作家要慢慢去琢磨,不敢說超越別人,至少超越自己。之前一個12歲的小朋友投了一篇稿子過來,非常棒,我們都不敢相信是小朋友寫的。像這樣的優秀作品,我們會把推薦給出版社出版,并推薦獲得獎項,讓愛兒童文學的作者受到鼓勵。

    戴縈裊:現在很多小朋友熱愛兒童文學創作,我母親原來寫過一本書叫《小香菇》,講1個家庭的4個女孩子的故事,有一個浙江的小朋友特別喜歡里面的故事,他也寫了一個像番外的內容,發表在語文報上。

    回憶親子閱讀時光 家庭環境和閱讀習慣都很重要

    記者:能不能談談如何讓青少年愛上閱讀?現在信息化時代,青少年容易陷入自己的閱讀興趣圈層里,你們怎么看?

    戴縈裊:我覺得家庭環境尤為重要,很小的時候母親經常叫我到隔壁書房幫忙拿東西,有的時候叫我拿一本雜志,我拿一本詞典回來,她就跟我說,你拿回來的是詞典,上面都是解釋各種字詞的意思,她以這種方式教我認識不同的書。還有小時候我看《豪夫童話》里面《小木克》的故事,母親就把我打扮成小木克,也穿一雙很大的拖鞋,還給我找了一個竹竿。

    秦文君:讓兒童熱愛閱讀的前提是先讓他建立一種閱讀的習慣,讓他覺得讀書很有意思,這是很重要的。當然閱讀更多求質不是求量,之前在一個講座上有一個三年級孩子家長跟我說,他的孩子一年看了1300萬字的書,這太多了。第一他消化不了那么多,第二容易把眼睛看壞,閱讀的方式方法也很重要。

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