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4月10日，中國社會科學院文學研究所在京發布《2022中國網絡文學發展研究報告》（以下簡稱“報告”），報告以網絡文學內容創作和改編市場現狀為藍本，從時代定位、行業趨勢、IP產業、版權保護、網文出海等層面，完整展現了網絡文學行業的發展現狀和新興趨勢。報告認為，網絡文學作為大眾創作、全民閱讀的中國故事，已成為推進文化自信自強的重要力量。

中國社會科學院副秘書長馬援、中國社會科學院文學研究所黨委書記劉玉宏、中國國家版本館館長劉成勇、中國社會科學院大學副校長、研究生院院長王新清、中國社會科學院科研局副局長郭建宏、中宣部文藝局網絡文藝處處長劉濤等領導及行業專家出席了報告發布現場；三十余位業內專家學者圍繞報告內容，從作家作品、題材轉向、IP改編等多維度暢談、研討網絡文學2022年發展情況。

馬援：新的時代征程呼喚新的文學樣式

在現場致辭中，中國社會科學院副秘書長馬援將他的發言總結成為“三個希望”：“第一，希望今天的發布會和研討會深入學習貫徹習總書記關于新時代文學和文藝工作的重要指示精神，集中研討在中國式現代化發展的新階段，在中華民族偉大復興的新征程中不斷發揮文學和文藝傳播主流價值的重要作用；第二，希望加快網絡文學學科建設，加快發展具有當代特色，特別是具有社科院文學所特色的創新學科和交叉學科，使網絡文學研究工作在發展和繁榮當代中國網絡文化生態中發揮引領作用，走在前列；第三，希望網絡文學研究多出成果，多出人才，多出經典成果，更多成果能夠登堂入室，進入到國家版本館的館藏。”

對于網絡文學的繁榮，馬援認為，新時代新征程呼喚新的文學樣式，網絡文學作為當代文學重要的文學現象，應進一步彰顯中華智慧的原創性力量，發揮傳播主流價值、引領時代風尚、激發文化活力、展現中國精神的重要作用。

劉玉宏：網絡文學改變了傳統文學受眾和創作方式的固有模式

中國社會科學院文學研究所黨委書記劉玉宏對報告發布表示祝賀，并認為網絡文學打破了傳統文學的壁壘，改變了傳統文學受眾和創作方式的固有模式，給讀者帶來更為廣泛的閱讀體驗，還為文學創作提供了更加寬廣的創作空間，創新了文學表達的方式和手段，極大地豐富了人們的精神生活，推動社會主義文化繁榮發展。

劉玉宏指出，當前，網絡文學發展迅速，學界也越來越關注網絡文學的重要性，社科院文學研究所十分重視網絡文學研究與理論建設。“‘中國網絡文學發展研究報告’從2019年開啟，至今已有四年，我們希望，這份報告能一如既往地為這個領域的學者和從業人員提供有價值的研究參考，更進一步深化網絡文學研究，為中國網絡文學的繁榮健康發展貢獻我們的力量。”

王新清：網絡文學已經全面融入普通民眾的文化生活

現場致辭中，中國社會科學院大學副校長、研究生院院長王新清表示，在信息社會，網絡文學已經廣泛融入普通民眾的文化生活，扮演著不可或缺的角色。一系列有關網絡文學的事件清晰地傳達出社會各界對網絡文學的關注，也體現出網絡文學在我國文化生活中的重要地位。社科大把網絡文學的教學與研究作為專業發展的增長點和學科發展的新亮點，在人才培養、學術研究、課程教學等方面展開諸多建設。

王新清認為，此次報告研討會體現了一種對接前沿的學術氣魄和敢于擔當的學術道義。網絡文學發展風起云涌，很有必要對其進行深入的研究和把握。

郭建宏：網絡文學是我國文學和文化發展的重要組成部分

在談到網絡文學這種流行的文化現象時，中國社會科學院科研局副局長郭建宏認為，網絡文學在經濟效益、社會影響力等方面取得了引人矚目的成就，成為備受社會各界關注的熱點話題和文學研究領域不容忽視的重要的研究方向。網絡文學是我國文學和文化發展的重要組成部分，面對不斷變化的市場環境和多元的文化需求，研究者們理應更加深入地探討網絡文學及其相關現象的本質和內在規律，更好地發揮網絡文學在我國文化建設事業中的重要作用。

同時，郭建宏指出《2022中國網絡文學發展研究報告》全面、深入地總結了我國網絡文學在創作、傳播、產業鏈構建和版權運營等方面面臨的機遇與挑戰，為我們深入認識網絡文學的發展現狀、提升網絡文學的創作質量、挖掘網絡文學的發展潛力提供了重要的理論支撐和實踐方向。

劉成勇：網絡文學是“數字中國”傳承的代表

中國國家版本館館長劉成勇表示，網絡文學發生發展至今近三十年，以奇思妙想的民間風景在互聯網空間充分綻放，是萬眾為媒的新媒介時代民間意識的大眾文化形態的表征，是短視頻、網絡劇、微電影、游戲、動漫等各種形式之外最能體現大眾視野的文本美學。

去年12月29日，中國國家版本館在深圳文博會期間舉行“首批網絡數字版本入藏儀式”。經審核通過后，首批入藏了覆蓋網絡文學、網絡視頻、網絡游戲等五大類、45項不同形態的網絡數字版本。其中，閱文集團的《復興之路》《大國重工》等10項網絡文學作品均以積極正向的主題和優秀的內容質量獲得入藏。劉成勇表示，這都是數字時代文化新韻的代表性作品，也是國家版本館站在國家戰略資源的角度所作的保藏努力，體現了中華文化在“數字中國”視野下的數字化傳承。

安德明：網絡文學為人類命運共同體和人類文明新形態的構建發揮著重要作用

網絡文學從興起到繁榮發展，到被傳統的文壇認可經歷了不短的過程，中國社會科學院文學研究所副所長安德明認為這個過程是對文學發展史上常見規律的重復和印證，“從古到今文學的內容和類型總是處在不斷拓展的狀態，有關文學的理解始終處在不斷突破狹義的領域向更廣闊的范圍發展的趨勢。”

蓬勃發展的網絡文學正在以豐富多彩的內容、多元互動的生產消費方式，多方面、多層次的發揮著作用，尤其深刻影響著人們的娛樂生活，審美情趣，乃至生活實踐。安德明表示這種蓬勃生機既展示了文學在娛樂方式和藝術形式日益紛繁多樣的背景下依然保持了強大的生命力和影響力，也在進一步拓展著我們的文學觀念，并發揮著豐富和深化大文學觀的作用。

“網絡文學既滿足人們在新的時代背景下進行表達、展示、互動交流的愿望，也正在從多個層面創造著無限的可能，為人類命運共同體和人類文明新形態的構建發揮著重要作用。”

楊晨：網絡文學是大眾創作、全民閱讀的中國故事

當前網絡文學作家進入到Z世代，00后成為網絡文學的作家主力，網絡作家新一代的代際變更正在來臨。面對網絡文學的創作變遷，閱文集團副總裁、總編輯楊晨提到，對于閱文而言，要做的是始終讓自己保持開放和活力，從作家扶持、培養和版權保護等多方面保持對年輕人的吸引、關注。

楊晨表示，網絡文學是大眾創作、全民閱讀的中國故事，閱文始終以好故事、好內容為核心，在主管部門的指導下，與行業創作者共同努力，為講高中國故事，推動文化自信自強貢獻力量。

歐陽友權：報告將網絡文學放到社會主義現代化和文化強國建設的時代背景下考察

中南大學網絡文學研究院院長歐陽友權總結了《2022中國網絡文學發展研究報告》四大特點：第一，對標行業，站位時代；第二，提綱挈領，條分縷析；第三，有深度、問題意識和價值判斷。第四，數據詳實，趨勢明朗。

歐陽友權認為，《2022中國網絡文學發展研究報告》把網文行業發展放到新時代，放到社會主義現代化和文化強國建設的時代背景下考察，全方位展現網絡文學中國故事特性，成為體現行業變遷和時代風貌文學性轉化的一個切面，讓我們看到網絡文學作為大眾創作、全民閱讀的中國故事，已經成為豐富人們精神文化生活，推進中華文化自信自強的重要力量之一。“這份報告描述業態切中現實，梳理脈絡，突出重點，詳實的數據支撐觀點，是我們了解中國網絡文學發展的一面窗口，同時也是讓過去照亮未來的一面鏡子。”

張伯江：網絡文學是以互動為核心的次生口語文化

中國社會科學院語言研究所所長、中國社會科學院大學文學院院長張伯江認為，網絡文學是以互動為核心的次生口語文化，極大地改變并塑造了當代漢語的面貌。語料庫語言學對網絡時代的語言文學新特征保持高度關注，自然語言處理技術也將對網絡文學研究的深化起到助力作用。

丁國旗：網絡文學不僅僅是文學

中國社會科學院民族文學研究所黨委書記丁國旗表示，網絡文學不僅僅是文學本身，還包括隊伍建設、文藝行風等問題，還有盜版問題、侵權問題等，都是繞不開的。

楊青：報告是了解中國網絡文學發展脈絡的窗口

《當代文壇》社長、主編楊青表示，《當代文壇》一直關注網絡文學的發展，社科院報告也是我們了解中國網絡文學發展脈絡的窗口。

張跣：網絡文學發展隱含大眾參與文化創造的基本路徑

中國社會科學雜志社文學部主任張跣從網絡文學發展的歷程入手，梳理了網絡文學與大眾參與文化創造的互動關系，指出Web2.0時代對網絡文學發展繁榮的推動作用。“我個人覺得網絡文學的發展其實能夠看出大眾參與文化創造的基本路徑。……通過發展的歷程來看，我們一定要相信大眾的力量，相信媒介的力量，相信連接是唯一的出路，這恰恰就是網絡文學能夠走到今天最根本的原因。”

王秀臣：網絡文學帶動了中國元素在海外的流行

中國社會科學院文學研究所《文學評論》副主編、編輯部主任王秀臣表示，網絡文學帶動了中國元素、中華文化的海外流行，以具有鮮明辨識度的“中國故事”走向世界，

為推進中國文化的域外傳播，擴大中華文明的傳播力和影響力做出了重要貢獻，提供了成功的范式。

邵燕君：網文付費模式構筑了讀者與作者間的親密關系

北京大學中文系教授邵燕君認為，相比傳統文學，網絡文學作者和讀者的關系更加緊密。網文付費模式和作家培養制度篩選出眾多優質作家進入網絡文學行業，并通過互動化形式構筑了讀者與作者間的親密關系。與此同時，邵燕君指出，網絡文學創作進入00后世代后，網絡文學或將與主流文學的機制完全不同，文學評價標準可能會徹底變化。

夏烈：網絡文學不是一種文學，是無數種文學的集合

在內容精品化趨勢的持續推動下，2022年網絡文學主流化趨勢顯著提升，浙江省網絡作家協會常務副主席夏烈認為網絡文學主流化分為兩個方面，一方面是產業平臺的發展，誕生在改革開放語境下，是中國文化產業實踐的典型樣本，另一方面是網絡文學文化事業性組織的主流化，包括我們對網絡文學時代責任、價值觀塑造和藝術精品的要求。

與此同時，夏烈認為，網絡文學不是一種文學，是無數種文學的集合。網絡文學的現實關照，既有現實題材的崛起，也有現實主義的品質精神。這與國家政策的支持與引導密不可分，“鼓勵了把本來‘講故事’的網絡文學與‘講好中國故事’有機聯系起來，本來網絡文學就是講故事的傳統，現在的要求是講好中國故事，網絡文學在這種主流化過程中提升了品質，也起到了實在的作用。”

許苗苗：網絡文學IP改編是創造力的集約式的爆發

面對網絡文學IP改編的現狀和趨勢，首都師范大學藝術與美育研究院教授許苗苗有三個觀點：第一，網文的IP改編是讓中國故事的講述擁有更多樣生動的表現形式，因為網絡文學IP改編是從文字起步到圖像、視頻等，拓展媒介表達，適合不同層面的受眾。第二，IP改編其實在更多樣細致的層面上再現真實生活。報告中提到言情和現實是改編的主力賽道，情感必然落在每個個體的現實感受上。第三，IP改編也是從經濟到靈感到思維激發的過程，它不僅關乎經濟，也是文化資源更充分的利用，是創造力的集約式爆發。為大眾管飯參與文化創作提供契機。

齊橙：網絡文學的深度和高度顯著提升

談到網絡文學的主流化傾向時，北京師范大學副教授、閱文集團作家齊橙表示，現在的網絡文學和最早期的網絡文學有著三點區別：一是題材上更多關注現實性上的表現。二是創作技巧上變得更加專業和嫻熟。三是作品和思想性的提升，涌現了很多對社會，對歷史，對人類等等問題有一些深刻反思的作品。

齊橙認為，在經歷了早期的野蠻成長以后，網絡文學在最近的這十幾年時間里踏上了一條主流化道路，在題材選擇、創造技巧和思想性都有了脫胎換骨的蛻變。“藝術和思想是有生命力的，只要給它合適的土壤不需要刻意的去推，刻意的去做，他自己就能夠茁壯成長，網絡文學就是這樣的，他有廣大的讀者群和作者群，經歷了早期的探索之后現在他的思想性藝術性就在這片沃土上成長起來，未來肯定會有更多的兼具現實性、藝術性、思想性的網絡文學作品呈現出來，登堂入室，走進主流化的文學殿堂。”

遠瞳：網絡文學及時的反饋性是它茁壯成長的生命力

報告發布現場，今年“中國科幻最高獎”銀河獎獲得者、閱文集團作家遠瞳談到了他剛入行時的網絡文學市場：“最初入行的時候科幻分類很弱，作者寫的新書填不滿當月的熱度榜單。而現在最火的就是科幻。”

遠瞳認為，網絡文學題材的變遷貼合了社會發展的現狀，社會發展向上走的時候，讀者關注現實世界，科技向上發展的時候，讀者傾向于科學和科幻文學產生興趣。

同時，遠瞳提到大眾創作是網絡文學一個很重要的特點，“網絡文學反饋的過程是以小時計算的，這個章節更新以后幾個小時就可以收到讀者的反饋，快反饋和強反饋的過程是網絡文學最大的優勢。”遠瞳認為這種及時的反饋也拉近了創作者和讀者的關系，磨削了創作者和讀者的區別，網絡文學中任何一個作者同時也是讀者，底下每個讀者隨時都可以成為作者，這種及時的反饋性也是網絡文學茁壯成長的生命力。

馮思然：報告對于網絡文學行業研究及發展具有重大意義

中國音像與數字出版協會秘書處副主任馮思然在現場表示，網絡文學是數字閱讀的重要組成部分，中國音數協一直對其有著深入的研究，每年度都會發布相應的行業報告。

對于現場發布的《2022中國網絡文學發展研究報告》，馮思然認為報告對于網絡文學作品分析的維度和IP改編的研究都非常豐富，對于網絡文學行業研究及發展具有重大意義。