中國作家協會主管

中國的網絡文學已經走過了20多年的發展歷程，在其快速崛起的過程中，經歷過來自各種阻掣力量的沖擊，在遭受質疑、輕視，被主流傳統文學陣營不認可，甚至是慢待排斥中逆勢成長。網絡文學的擴張速度超乎人們的想象，它以新奇而多變的網文類型博人眼球、集聚人氣，刷新著自己的存在感，并且以海量的作品產出、極具活力的動態更新態勢，凸顯著在當代文學場域中的在場性。如今的網絡文學已擁有超過百萬計的注冊作者，過千萬的網絡寫手，單看作品增長的數量，就遠遠超過了傳統文學多年創作數量的總和。當下網絡文學受眾已超過4億之多，其讀者群已擴容至海外，有越來越多的喜歡中國網絡文學以及衍生的泛娛樂產品的受眾。不容小覷的是，網絡文學在中國文學和泛娛樂文化傳播與營收方面占有更多的市場份額，在中國文化、文學和娛樂產業對外輸出方面，網絡文學以其文化的普適性、內容的新穎性、自帶的吸睛熱度而承擔了更多的擔當，不斷取得新的量化性突破。

網絡文學強勢的發展勢頭，打破了中國文壇原有的傳統格局，改變了中國文學的生態環境，其影響力得到迅速提升。網絡文學重構了中國文學和藝術生產的整體布局，而且在快速增長中實現了向市場化與商業化的轉型，打造出新的文藝產業鏈。網絡文學已經成為中國文化產業增值最快的板塊，在某些領域以其新銳性引領了新興業態未來的發展趨勢。

網絡文學的“天花板”

網絡文學從1998年其創作元年起始，以“另類”、“邊緣”的姿態進軍中國文壇，如今不僅登上文學正殿，而且成為中國當代文學不可或缺的組成部分。在20多年發展的線性過程中，社會對網絡文學的認知也在發生著變化。網絡文學是發表在文學網站或是個人網頁的網文作品，最聚熱吸睛的是網絡小說，一般文學批評對網絡文學的考察與研究，主要也是以文學網站發帖的小說為審視對象。正是網絡小說在讀者心中建立起了對網絡文學的印象，吸引他們成為擁躉者和參與者，習慣并接受了網絡文學創作與推介的運行和營銷方式，以及網絡文學圈所形成的序列準則：首先是網絡的即時互動交流方式，即時地反饋讀者的反應，這不僅促使作者更快地去完成作品，而且讀者也可能去參與創作，影響和更改作者原來的構思和人物命運的走向，形成了文本互動生成的新形式，也因此產生了網絡文學特有的催更、續更等特殊的行文現象，將寫作變成一種互促互涉的群體行為。二是網絡文學促成了網站的建立與壯大，上百家文學網站成為推介網絡文學的重要推手，也成為版權開發的受益方。知名網站不僅鎖定了目標作者，簽約大神級作家于旗下，而且其聚合與分眾效應也分流了讀者。網站所推行的更有利于資源配置的男頻女頻模式，對其下作品做了類型化分類，諸如“現言”與“古言”等，既便于確立目標讀者群，方便選擇閱讀，也易聚集類型化的粉絲群。三是打破了讀者的線性閱讀習慣，施行打賞訂閱付費機制，使有償閱讀成為常規。四是由讀者點擊率形成的大數據，由文學網站發布的作品排行榜月榜和年榜排名，不僅成就了網絡作家的聲名，也左右著讀者的閱讀選擇，點擊率成為下一步文化娛樂產業開發進行選擇的最直接有效的數據依據。

網絡文學在創新性上要高于傳統文學，尤其是對未知世界的開掘。網絡作者一般更喜歡去嘗試帶有試驗性質的新內容、新形式的寫作，或許是為了博取眼球，提升點擊率，不得不費盡腦力地采用一切手段，利用已有的知識儲集，將個人的想象力天馬行空地發揮到極致。因為少有束縛，外部管束也較少，比之傳統作家，他們的寫作更自由隨性，不會受到傳統和歷史認知的束縛，有很多超越現實的自由想象，網絡文學的表現空間在心靈的自由開發中得以無界限的延伸和拓展。因此網絡文學一般比較注重題材的新奇性和未知性，在寫作資源的開掘上往往超出尋常的模式，尤其是另類思維更受到歡迎。網絡文學以讀者為大，主打“流量密碼”，作品比較適合青年人的趣味，新奇、時尚、刺激、非常態，年輕讀者成為主要的擁躉者，而近年來隨著網絡文學經典化的蛻變，以及影視改編的盛行，受到了更廣泛的受眾的歡迎。

經過幾十年的快速生長，網絡文學看似已抵近自己的發展上限，用網絡流行語來說，就是觸及到了天花板：首先是網絡文學已經非常成熟，出彩的作品很多，像《明朝的那些事兒》《大話西游長話篇》《七月與安生》《杜拉拉升職記》《龍族》系列、《盜墓筆記》系列、《鬼吹燈》系列、《九州縹緲錄》《步步驚心》《夢回大清》《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》《微微一笑很傾城》《山楂樹之戀》《致我們終將逝去的青春》《裸婚時代》《羋月傳》《三生三世十里桃花》《來不及說我愛你》《華胥引》《瑯琊榜》《裸婚時代》《王貴與安娜》《斗羅大陸》《絕世唐門》《神印王座》《擇天記》《星辰變》《盤龍》《花千骨》《左耳》《匆匆那年》《何以笙簫默》等等，真是不勝枚舉。網絡作家都高產，不少作家有多部出名的作品，系列作品的字數都在幾百萬字以上，以“海量”來形容網絡文學的產出并不是夸飾。

二是網絡文學成就了眾多作家的聲名，一大批受到讀者追捧的大神級名家支撐起了網絡文學的招牌，像網絡人氣屬重量級的就有安妮寶貝、慕容雪村、江南、南派三叔、唐家三少、天下霸唱、桐華、金子、辛夷塢、顧漫、饒雪漫、匪我思存、唐七、流瀲紫、蔣勝男、鮑鯨鯨、海宴、月影蘭析、寐語者、艾米、李可、九夜茴、明曉溪、阿耐、Fresh果果、貓膩、我吃西紅柿、老鷹吃小雞、天蠶土豆、天下歸元等等，名單太長很難一一去列舉，這是網絡作家成長的高峰。

三是網絡文學在虛構的世界中創造了多種類型化的作品，諸如懸疑小說、玄幻小說、穿越小說、仙俠小說、盜墓小說、靈異小說、重生小說、同人小說、修真小說、耽美小說、言情小說、YY小說，特定的都市言情、青春校園、架空歷史類小說等，還有流行的女尊文、總裁文、霸總文、馬甲文、日記體直播等等，有些類型化小說寫得非常成熟。這種文類創造的高度與廣度已很難再被超越。

回到前面提及的網絡文學“天花板”問題，“天花板”是飯圈用語，通常用來表示程度很高、幾乎不能或很難被超越，形容差不多到頂了的意思。很多跡象表明網絡文學（主要是網絡小說）的發展高峰已過，網絡文學在經歷了它的爆發期、成長期、成熟期后，已經達到了自己的高峰值。高產、速成的寫作，近乎透支耗盡了所提及到的一些網絡作家的創意思維和精力。在獲得巨大的聲名和經濟收益后，一些人現在已不再寫小說，而是將主要精力放在對已出作品的影視或游戲等后續產品的開發經營上。有的“江郎才盡”隱退了；有的進了官場；有些去經營自己的文化、影視、游戲公司；有的成功轉型做了編劇，還有的是透支身體寫殘了。雖說有新人跟進，后浪喜人，但像這么集中地出現一大批網絡人氣屬重量級的作家，今后已無大的可能。少了大量重量級的作家，少了能聚集人氣的作品，必然會出現阻礙上升的“天花板”效應。而網絡文學自身也出現了很多問題，當類型化的網絡小說很難超越自己寫出新意，也就失去了吸引讀者的能量。此外網絡文學抄襲剽竊、跟風注水所導致的同質化、流俗化的弊病，一直備受詬病。還有網絡文學一直存在的厚古薄今問題，基本都是由復古敘寫或是言古，既帶有古風的敘事作為支撐，通過特定的古代時空場域和人物身份來架構小說。就是在現實題材的敘寫中，網絡文學所描摹的對象，不論是故事情節還是人物塑造都與當下現實經驗存在一定的距離，這種不接地氣去現實化的傾向，成為阻礙其發展的最為突出的問題。近期中國作協主導的《網絡文學行業文明公約》就要求作家積極深入生活，增強腳力、眼力、腦力、筆力，開闊視野，提升素養，書寫新時代新人物新氣象。這對今后的網絡文學創作會起到一種導向作用。

近幾年網絡文學明顯地在向現實轉向，寫現實題材成為新的追求。一方面復古作品過度擴張與飽和，已經給讀者帶來了審美疲勞，讀者的閱讀有了新的現實需求，另一方面也與網絡作家想提升自己，并且匯入主流創作的愿望有關。因此切入當下時代、貼近現實生活的作品開始多了起來，像獲得網絡原創文學現實主義題材大賽特等獎的齊橙的《大國重工》，還有《材料帝國》。讀者口碑極佳的阿耐的《大江東去》《都挺好》。晨颯《重卡雄風》、wanglong《復興之路》、何常在《浩蕩》、華東之雄《大國航空》、蘇曼凌《京杭之戀》、卓牧閑《朝陽警事》、夜神翼《特別的歸鄉者》等等。在中國作協2022年網絡文學重點作品扶持選題中可以看到，寫山鄉巨變、科技創新、民族復興、人類命運共同體的占到85％以上。網絡文學這種書寫現實題材的新的走向與作家深入生活的努力，不僅再度印證了網絡文學在當代文學場域的在場性，而且也可以看作是網絡作家打破創作“天花板”，實現自身超越所做的一種努力。

網絡文學的溢出性

傳統文學承繼了具有久遠傳統的文學創作機制與書寫慣例，有相對集中的文學表現場域，并且形成了比較固定的文學傳播途徑和讀者的接受方式。網絡文學與傳統文學最大的不同點則體現在它的溢出性上，這也使得網絡文學表現出能量巨大的、不可預估的重構張力。這種溢出效應最顯目地表現在，網絡文學產生于互聯網，主打陣地最開始只是在線上，受眾主要是最早能接觸到互聯網的年輕人，多數是在校大學生和社會上愛好文藝的青年。但網絡文學很快地就“破圈”了，開始了“跨界”的經營發展，快速地將自己的文學影響力和經濟回報效益溢出了網絡。后續的成果有目可見，網絡文學不僅在線上風光無限，在線下也是全面開花，從文學網站的發帖，再到生成紙媒質的讀本、電子書、電影、電視劇、舞臺劇、網劇、網游、手游、動漫、動畫、短視頻等多種藝術和娛樂形態，打造出大IP頻出的網絡文學大市場等等，其自身已經構成了一條相對完整的文藝產業鏈，生成了新文創生態。網絡文學的這種系列性運作，形成了一套技術支持下的動態的可持續的轉化機制，也打通了資本介入并且滾動運營的暢通路徑。

當下見得最多、受眾切身感受最直接的是由網絡文學改編成的電影和電視劇，許多霸屏的“爆款”影視劇，其改編底本都出自網絡文學，像《宮》《步步驚心》《甄嬛傳》《如懿傳》《花千骨》《慶余年》《長安十二時辰》《羋月傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否》《何以笙簫默》《蝸居》《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》《山楂樹之戀》《歡樂頌》《都挺好》《大江大河》《開端》等等，實在是太多了。可以說，當下在播映的影視劇目中，改編自網絡文學的占據著重頭。已有數字統計的2021年，網絡文學改編的影視就已超過百部。但若只是就網絡文學的影視劇改編狀況來談論它的溢出性，似乎并不完全能說明問題。因為傳統的文學作品多年來一直是電影、電視劇、舞臺劇、廣播劇的改編來源，已經形成了一種歷史傳統。傳統文學與網絡文學在影視化的改編運作上并無大的差別，都是由原作的文字表達而轉化成為視聽產品。表面的區別只是影視編劇用以改編的素材，一是來自傳統文學的文學原著，一是出自網文世界的網絡小說原創。但從深層去透析，兩種改編路數卻有根本的不同，傳統文學從小說到電影、電視劇，基本屬于文學或文藝圈內部的自我轉換，往往作品的思想內涵、藝術價值，時代的審美需求成為改編選擇的首選要素，而且重視名家名作，原著首先是精品、文學經典，像茅盾文學獎獲獎作品幾乎是電影、電視劇改編的必選，如《白鹿原》《平凡的世界》《推拿》《暗算》等。但網絡文學在不同藝術載體之間的轉換，則是以受眾的選擇為先，以“點擊率”、“流量”為大，以“IP”效益為考量，一些走紅的電視劇的原網絡作者都名不見經傳，即便作品大紅之后，也很難搜到他們具體的資料。像寫《和空姐同居的日子》的作者三十，很少有人知道，寫《杜拉拉升職記》的李可，連同事都不了解她就是作者。不少非專業化、匿名寫作的網絡寫手，往往因電視劇爆紅而大量“圈粉”，受到社會關注，但去閱讀其網絡原創，明顯地文學和文字功底不足，作為文學讀本是存在不少問題的，但這并不妨礙電視劇的大熱。還有不同的一點是，傳統文學作品是借助于影視改編來獲得更廣泛的傳播效果，擴大作品的影響，網絡文學的影視改編則是憑借網上產生的粉絲效應所可能預見的影視市場預期來選擇作品，著眼點是經濟回報率，所以網絡文學的這種溢出性與迎合市場的商業化操作直接相關。

顯然，網絡文學的溢出性體現在熱播的影視劇上，主要還是在它的收視率和票房，不少網絡文學改編的電視劇不僅收視率居高不下，而且重播率極高，在經濟方面的回饋是很高的。像《甄嬛傳》續播已經11年了，總播放量已達到127億，2021年僅在樂視視頻的播放次數就超過1億。一則消息稱，《甄嬛傳》至今每年播出還有上千萬的收益。網絡文學的讀者、受眾在年輕人群中重合度非常高，互聯網的年輕網民，會因為在網上喜歡某部網絡小說或是網絡作家，轉而追殺到線下的電影院或去追捧電視劇，既提高了“點擊率”，也提升了影視的收視率和票房。所以，網絡原創作品靠點擊率在線上集聚了人氣，又為線下影視劇的二度創作進行了預熱，這也是后續影視劇能產生熱播效應的重要前因，相應地也降低了影視劇投資者的風險。

網絡文學現在出現強勢發展勢頭的是短視頻，還有網劇。與電視劇不同的是，網劇是專門為網絡制作的藝術品種，是通過互聯網播放的網絡劇，其制作成本低，劇集時間短，10—30分鐘左右，更適合于手機和電腦觀看。網劇的快速發展令人注目，質量提升，受眾激增，也開始吸引大牌導演和演員參與其中。近期出了不少好劇，如大熱的《夢華錄》，還有《開端》《江照黎明》《重生之門》《獵罪圖鑒》《法醫秦明》等，有新的創意和富有特色的敘事，像爆款劇《開端》采用了無限流循環的結構講述公交車爆炸案，敘事眼目一新，廣受好評。

網絡文學早已打入圖書市場，網上“點擊率”成為將網絡文學轉化為紙質實體書的門檻，出版商會依據“點擊率”和網站的排行榜，去主動聯系發帖網站和作者，將其包裝成紙質文本的暢銷書。這種溢出效應十分突出，在一些城市書店，網絡文學暢銷書擺在醒目位置，還專門設有懸疑小說、玄幻小說專架，都市言情類的網絡文學作品廣受青年女性讀者的追捧。網絡文學很多被翻譯介紹到國外，一些人氣作家會有數本不同語種的譯本。網絡文學紙質書的需求由此可見一斑。

網絡文學是與互聯網技術共謀合作的產物，會涉及到與網絡技術有關的各種新業態，我們已經一次次地見識到了現代技術的驅動對網絡文學產生的重構推力。技術的提升和產業鏈的升級，突顯出網絡文學的溢出性與重構張力，也將網絡文學的創作與傳播提升到一個新的層面。正是技術的一次次介入，為讀者提供了新的技術設備和更便捷的閱讀、觀賞工具，諸如平臺大力推廣的電子書，形成了電子書市場，盡管規模還不夠大，但在不斷成長，出版社與平臺分賬的收益逐年都在增長。隨著平板筆記本電腦的廣泛使用，以及電子閱讀器Kindle進入中國，可以在線上購買下載電子書，也便于攜帶隨處閱讀。在中國最能吸引讀者和受眾閱讀觀賞的是被稱為第五媒體的手機，可以說中國人的閱讀量是在手機上得到整體提升的。手機關聯到可移動的數字終端技術，也促使網絡文學作者創作了更多的適合手機閱讀和觀看的網文，出現了適合翻屏閱讀的手機文，短平快的節奏自成一種語言修辭風格。與此同時介入網絡文學的是圖片、視頻、音響等新技術的更替，由此產生了短視頻、微電影、手游、VR劇等等。按照中國互聯網絡信息中心發布的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2022年6月，我國網民規模為10.51億，互聯網普及率達74.4%。隨著智能手機的大眾化普及，手機網民的規模在急速地提升，手機上網率近90%，讀屏受眾更是在飛快地增長，這保證了網絡文學的受眾始終保持著增量。隨著5G、數字技術的廣泛運用，VR、AI、全息技術也會給網絡文學提供新的機遇和發展優勢。

所以，網絡文學不是單一的作品產出，一部小說作品或說是大IP，后續會有多次地對其內容的不同藝術載體的開發，這正是網絡文學的外溢性所在。網絡文學的重構張力，來自兩個方面，一是技術的驅動，二是資本的催發。技術是十分重要的首要因素，也是難以預估結果和把握商業價值的潛力，好在以往成功的經驗提供了參照，當網絡文學遇到發展瓶頸時，技術和資本的介入，會在載體和傳播手段的變化上為網絡文學打開新的施展天地，也會借助于技術整合資源打造出升級作品。網絡文學廣闊的市場前景毋庸置疑，但前行之路也存在著各種難以臆測的不確定性。但不論怎樣，它都會順應著時代發展的新技術潮流而不斷地擴展自己的領地，在博眼球和聚集人氣中做大、做強，只要保持健康可持續的發展，就能繁榮、有序地向前走去，并且跨越國界和語言、文化的界限去影響世界。