中國作家協(xié)會(huì)主管

多年前，魏微的母親看過女兒寫的小說，有些不屑地說：你寫得真難看，要寫出《紅樓夢(mèng)》《圍城》這樣的作品就好了。

寫《煙霞里》時(shí)，《圍城》就放在魏微的案頭。未見得是因?yàn)槟赣H的暗示，而是對(duì)作品純粹的喜愛。這種喜愛多多少少影響了《煙霞里》的基調(diào)。這是魏微繼2012年發(fā)表《胡文青傳》之后的首部長篇。小說主人公田莊生于1970年，經(jīng)歷基本涵蓋了當(dāng)下大多數(shù)人的成長軌跡。沿著田莊的成長地圖，無論是哪個(gè)年代的女性，都能從中找到共鳴。

小說中，2005年的某一天，魏微和田莊兩個(gè)人談話。田莊跟魏微說，你將來可以寫一個(gè)人出生入死，中間幾十年，他怎樣去活，這是一個(gè)問題，要寫得很繁茂、很熱鬧，各種跌跌絆絆，人來人往，各種傷心、搖擺、痛苦，末了一聲嘆息，每個(gè)人都不一樣，但說到底每個(gè)人都大同小異，這就是人生。

后來，田莊去世了，小說家魏微將她的一生寫成了編年史，這就是《煙霞里》。魏微在寫作中調(diào)動(dòng)了幾乎所有關(guān)于寫作和生活的資源。“魏微”身在其中，是觀察者也是親歷者，是書寫者也是劇中人。主人公田莊在某種意義上，可以視為魏微，也可以視為你或我。一個(gè)女人半生所經(jīng)歷的重要節(jié)點(diǎn)，她都寫到了。

中華讀書報(bào)：2012年發(fā)表《胡文青傳》之后就沒有新的作品問世，這十年間是不是也有很多焦慮？還是泰然處之？

魏微：有焦慮，但時(shí)間長了，就泰然處之了，學(xué)會(huì)跟焦慮和平共處。我2005年來到廣州，這是我人生、寫作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。到了廣州后，突然不會(huì)寫了，找不到語言。生活環(huán)境發(fā)生了很大的變化，又步入中年，有很多人生困擾，需要處理很多問題，用年輕時(shí)的語調(diào)來寫中年的生活，沒法寫。十年前我就想寫編年體，寫不出來，就寫了一個(gè)短篇《胡文青傳》。就當(dāng)是找語言吧，但是沒找準(zhǔn)，于是就放下了。這一放就是十年。

中華讀書報(bào)：為什么？寫故鄉(xiāng)、成長、親情，是你早年寫作的標(biāo)簽，后來為什么會(huì)想寫“宏大敘事”？

魏微：我對(duì)時(shí)代天生敏感，我早年在《青年文學(xué)》開過專欄，名字就叫《我的年代》。后來寫《大老鄭的女人》，背后是能看出大時(shí)代的。我曾說過，我不喜歡宏大敘事。我認(rèn)為小說是小以見大，對(duì)于大時(shí)代的書寫，沒必要去直面、硬碰硬，繞著寫就好。其實(shí)是那時(shí)還缺少硬碰硬的能力，心力、眼力都沒到那程度。中年以后，宏闊的東西在我心里生了十幾年，長成一棵樹了，就想去對(duì)人生、對(duì)時(shí)代做整體的把握。

中華讀書報(bào)：的確，作品既有時(shí)間的縱深，也有空間的延伸，從李莊到廣州，其實(shí)是從鄉(xiāng)村、縣城到都市的過程，這么一路寫來，非常自然貼切。

魏微：寫這部小說的時(shí)候，我的常用參考書是《紅樓夢(mèng)》和《圍城》，每天都要翻一翻。《紅樓夢(mèng)》先擱下不談，這里單說《圍城》，寫得太好了，我每讀每笑，太歡快了。錢鍾書是天才小說家。人物關(guān)系的交待，七八個(gè)人聚會(huì)，誰挨著誰坐，小心思、小眼神，一個(gè)不落，交待得清清楚楚，筆墨能照顧到每個(gè)人，一點(diǎn)兒都不亂，言語風(fēng)趣，充滿睿智和洞察，讀來令人捧腹，幾段話寫下來，人物性格出來了、關(guān)系出來了，彼此之間還很錯(cuò)綜。這種能力，當(dāng)代作家里沒幾個(gè)能做到。我有一次跟責(zé)編樊曉哲感嘆，我的能力不行，我就以《紅樓夢(mèng)》舉例，哪怕是次要人物像傻大姐、小紅等落筆不多，但讀者照樣記得牢。曉哲糊弄我說，那是因?yàn)槟憧催^太多遍了，當(dāng)然記得牢。不是這樣的。寫作確實(shí)需要能力，我是中人資質(zhì)，錢鍾書是天才，曹雪芹稱得上偉大。很多人說《圍城》刻薄，我覺得還好，小說家最大的道德是塑造人物，錢鍾書可能影射了一些熟人，但很多年后，讀者不會(huì)去分辨他影射的人，單記住了蘇文紈、孫柔嘉、李梅亭、顧爾謙，這些人現(xiàn)在還在，是我們的熟人、同學(xué)、同事，又可愛又可憎，這些人會(huì)一直活下去，代代流傳。文學(xué)的魅力就是在這里。《煙霞里》也有這個(gè)意思，就當(dāng)是致敬《圍城》吧——我不敢說致敬《紅樓夢(mèng)》——因?yàn)椤秶恰酚袘B(tài)度、有喜好，作者所愛的、所憎的都擺到了桌面上，不藏著掖著，特別好。讀來歡快，本質(zhì)悲涼。《圍城》的調(diào)子影響了我。但我本性并不是慣于嘲諷的人，因而嘲弄兩句后，又回歸正常敘事。

《煙霞里》并不是非寫不可，它沒有必然性。外面都傳我在憋大招，不是這樣的，我不憋，但這么多年，那口氣我也沒歇，只是在等。等不來就算了，被人忘掉也沒關(guān)系。人，總歸會(huì)被人忘掉的。《煙霞里》我積累了十幾年，有人積累了幾十年都未必寫得成——這是寫作的代價(jià)，作家必須去承擔(dān)。寫作是有運(yùn)氣成分的，《煙霞里》是不是好作品另當(dāng)別論，但對(duì)我來說它是自我完成，我覺得自己運(yùn)氣太好了，上天在眷顧我，讓我自由敞亮地去發(fā)聲。事實(shí)上，我是有可能一直沉默下去的，一直到老死。我是說真正的寫作，不是為混個(gè)臉熟而去填充報(bào)刊版面，不是為了博取功名，那是無效寫作，毫無意義。

中華讀書報(bào)：那你在沉默中爆發(fā)的點(diǎn)是什么？

魏微：契機(jī)、各種合力的結(jié)果。當(dāng)時(shí)我正在寫《梁啟超傳》，掉進(jìn)戊戌變法的大坑里，寫了十幾萬字，發(fā)現(xiàn)自己引用的康有為的材料是假的，他在作偽。我寫《梁啟超傳》時(shí)，情緒飽滿，這個(gè)我知道，語言也上道，但因?yàn)椴牧鲜羌俚模@個(gè)寫作就不成立，我特別絕望。正好人文社來約稿，把我從晚清的大坑里了拉出來。所以這不是一個(gè)常規(guī)條件下寫成的東西，純屬運(yùn)氣成份。這么高強(qiáng)度的寫作，每天熬到夜里三四點(diǎn)，有兩次偏頭疼，大吐不止，我常擔(dān)心自己會(huì)突然掛掉，每天都當(dāng)最后一天過，每寫幾萬字，我就發(fā)給我的責(zé)編。我以前的寫作是字斟句酌，特別磨嘰。寫《煙霞里》時(shí)，字詞突然不存在了，它們匯成了語言，帶著我一路飛奔，所以說，這不是常態(tài)的寫作。一邊被語言席卷，完全喪失了自我，一邊還要努力找回自我，要壓著，要克制，怕自己成為話癆，這兩者之間的平衡很難，越掙扎，越幸福。寫作的終級(jí)意義，我想就是為了等來這一刻，等語言、等情緒，寫作真是等來的，得有耐心。那種極致體驗(yàn)，如果它能再次光臨，我愿意再沉默十年，讓自己銷聲匿跡。

中華讀書報(bào)：有意識(shí)地克制，也還是寫了54萬字。

魏微：人生第一回放飛，那就飛。

中華讀書報(bào)：你說自己很早就有編年體寫作的想法？《煙霞里》的前身就是《一個(gè)人的編年史》？

魏微：對(duì)，原名就叫《一個(gè)人的編年史》，我老早就想寫編年體，老早就在讀年譜。《煙霞里》寫得很順，開頭第一句話就有了，句式、語感、氣氛全出來了，字生字，句生句，源源不斷。寫作挺神秘的，我依賴語言，語言本質(zhì)上就是神秘的，不是依靠努力、勤奮、刻苦就能找到的，需要一點(diǎn)運(yùn)氣。我十多年沒寫，是因?yàn)檎Z言沒來找我，我去找它，人家不應(yīng)；人文社一來約稿，語言也跟著來了，還有什么好說的？十多年來，我已作好了最壞準(zhǔn)備，這輩子我可能寫不成小說了，武功全廢，那就寫寫非虛構(gòu)吧，權(quán)當(dāng)自娛自樂。寫出來很好，寫不出來拉倒。

中華讀書報(bào)：讀了那么多年譜，有什么感受？

魏微：我有一回讀到梁啟超寫的《李鴻章傳》，驚為天人，直接呆了，那文章寫的！天才文字，情緒飽滿，知人論世，筆力縱橫，大開大闔，把晚清幾十年的政治、軍事、外交、人物全給端了，費(fèi)字五六萬而已。貌似寫李鴻章，又不全是李鴻章，然而這才是最真實(shí)的李鴻章。大概就是中年以后，我覺得寫人狀物，必得游離出去，將人事置于環(huán)境里來打量，方能看得清大略。文字這回事，最怕就事論事，容易呆板，偏于局部。后來就順勢(shì)把梁啟超的名篇找來讀了些，像《清代學(xué)術(shù)概論》都寫得那么好看，像我這種學(xué)術(shù)白癡也讀得津津有味，對(duì)他就很嘆服。再順著讀下去，就遇上了梁啟梁的朋友圈。這一來，我就把陳寅恪祖孫三代的年譜全給讀了，還有一些相關(guān)傳記，略微知道他家的子侄輩、女眷們的情況，跟誰家通婚，父生子，子生孫，末了是怎樣謝世的，落場如何，全在腦子里，成了一個(gè)整體。這十幾年的讀史，對(duì)《煙霞里》的寫作是有幫助的，成了我的思維慣式，就是注重總體性、整體性。而針對(duì)個(gè)人而言，則是生命的成長、盛開、凋零，末了一聲嘆息。《煙霞里》就是寫的這個(gè)意思。

中華讀書報(bào)：《煙霞里》構(gòu)思很巧，大家普遍對(duì)這種編年體的結(jié)構(gòu)方式感興趣。你在書寫田莊個(gè)人史的時(shí)候，是以幾十年國內(nèi)外的重大事件為背景的，每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一年這么寫下來，人物命運(yùn)與時(shí)代變遷怎么融合的問題，對(duì)你來說是難題嗎？

魏微：難。主要是筆墨照顧不過來，既要寫大的，還要寫小的，寫人物，寫性格，寫命運(yùn)，七姑八姨，還要交待歸處，還有人物關(guān)系，各種細(xì)節(jié)。出版社也建議控制字?jǐn)?shù)，大部頭會(huì)對(duì)讀者構(gòu)成壓力，這些對(duì)我的寫作都有心理暗示。沒法敞開寫，各種掣肘。大和小的融合方面，我認(rèn)為自己盡力了，在我的能力范圍之內(nèi)做到了最好，但還是有缺憾，比如2008年的汶川地震、奧運(yùn)會(huì)，我都沒有直寫，只能在對(duì)話里帶出。又比如我身在廣州，2010年廣州亞運(yùn)會(huì)，也包括上海世博會(huì)，全是一兩句話帶過，這是很遺憾的。當(dāng)然我以后還可以出修訂本，但味兒不一樣，情緒一旦離開《煙霞里》，再回去找補(bǔ)就難了。

中華讀書報(bào)：有評(píng)論家認(rèn)為，你在小說中常常體現(xiàn)出“感情用事”。如《家道》，為了表達(dá)“家道”的不易，主人公忘了“政道”的守則。在《姊妹》里，兩個(gè)“三娘”本是仇人，卻最終因心生同情而成“姊妹”。《煙霞里》寫田莊和林有朋的婚外情，似乎也不那么讓人反感。你的小說里，感情和價(jià)值觀常常混為一談，是這樣嗎？

魏微：所謂“感情用事”，可能是指我“是非觀”不明，道德的界限感不強(qiáng)。可是一個(gè)寫小說的人，如果是非感太分明，黑是黑，白是白，小說還怎么寫？因?yàn)榈赖赂刑珡?qiáng)的作者，是很難對(duì)她筆下的人物有理解、有同情。大部分人的生活是處在黑白之間，呈現(xiàn)灰色的含糊狀態(tài)，這也是人生的常態(tài)。文學(xué)要處理的正是這種常態(tài)。

中華讀書報(bào)：你覺得自己的寫作風(fēng)格變化明顯嗎？

魏微：我是漸變式的寫作，不是突變式的。青年時(shí)代的寫作，是在為《煙霞里》做準(zhǔn)備，兩者之間有延續(xù)性。有朋友指出來了，這種情況有點(diǎn)像蕭紅寫《呼蘭河傳》，還是那些元素，但屬于“集大成”的作品，一生只為寫這一本。當(dāng)然我不愿承認(rèn)這一點(diǎn)，我希望自己還能寫出更好、更別致的作品。我不想到此為止。