中國作家協會主管

即便不是科幻迷，也極有可能在2023年春節走進電影院，去觀看電影《流浪地球2》。2019年春節，電影《流浪地球》獲得高達46.5億元的票房，被視為開啟了中國科幻電影的元年。時隔四年，這部電影的續作又將帶給觀眾何等驚喜，值得期待。不僅是科幻電影《流浪地球》受到熱捧，原著科幻小說《流浪地球》也被頻頻提及，作品中呈現出的科技想象力令人震撼。科幻小說《流浪地球》在科技細節方面進行了大膽的想象，為改編電影奠定堅實的基礎。

對于科技的設想，是科幻小說的拿手好戲，也往往是科幻電影著力刻畫的重要元素。劉慈欣的大部分作品都圍繞著科技展開，他在《球狀閃電》（2004）中圍繞著“宏”創造了一系列新技術名詞：宏電子、宏原子、宏聚變；在《微紀元》（2001）中提出與“微紀元”相對的“宏紀元”；在《流浪地球》（2000）中使用了“宏細節”的寫法，用劉慈欣自己的話來說，“把宏觀的大歷史作為細節來描寫”。《流浪地球》建構了宏大的歷史框架，在有限的篇幅內敘述人類地球逃亡太陽系的歷史：剎車時代、逃逸時代、流浪時代Ⅰ（加速）、流浪時代Ⅱ（減速）、新太陽時代。這也引起很多讀者的好奇，地球為什么要流浪？地球如何流浪？在流浪的過程中，有哪些科技讓流浪得以成功？

先回答第一個問題，地球為什么要流浪。小說設定的背景是天體物理學家發現太陽將在400年內發生氦閃，當太陽發生氦閃，整個太陽系將不再適宜生命存在。氦閃是非常短暫的核聚變熱失控現象，主要發生在中低質量恒星的核心。假如太陽發生氦閃，會在一瞬間釋放大量的核聚變能量，其能量輻射到地球，將給地球帶來巨大的災難，海洋沸騰并蒸發，大地燒成熔巖，人類無法在地表生存，而太陽將膨脹為紅巨星，并可能吞沒地球。從恒星的形成和演變理論來說，太陽是有可能發生氦閃，但現階段人類不用擔心，以人類科技的發展速度而言，有信心在太陽發生氦閃之前找到解決路徑。

再來回答第二個問題，地球是怎么樣流浪的。這是小說和電影的關鍵議題，大量的科技設想也是為了解決這一問題。小說在一開頭就給出了答案，是地球發動機。科幻小說擅長通過技術細節描寫來讓讀者信服作品中的科技設想，所以劉慈欣不厭其煩地介紹了地球發動機的安裝位置、數量和具體分布、噴射的角度、產生的切線，以及地球發動機所產生的熱量給自然環境和人類生活所帶來的翻天覆地變化。“你想象一座巨大的宮殿，有雅典衛城的神殿那么大，殿中有無數根頂天立地的巨柱，每根柱子都像巨大的日光燈管那樣發出藍白色的強光，而你則是那巨大宮殿地板上的一個細菌。”在電影中，這一幕也帶給觀眾極為震撼的視覺沖擊力。地球發動機利用的是重元素聚變技術，需要將地球上的山脈作為燃料消耗掉，這是地球在流浪過程中獲得能源的重要方式。我們常說的核聚變是輕原子核結合成較重原子核，在這個過程中釋放出巨大能量。人類已經實現不受控制的核聚變，比如說氫彈；科學家們正在努力研究可控核聚變。小說所設想的重元素聚變，是由重原子進行的核聚變，釋放出的能量應該比氫彈爆發釋放的能量更大。正是有了重聚變發動機，地球流浪才具備成功的可能性。

電影《流浪地球》在進行改編時，并沒有完整演繹地球流浪的五個階段，而是選擇了其中一個環節，當地球靠近木星，利用木星的引力彈弓，達到零消耗改變方向、提升速度、進入目標軌道的目的。要想實現這一目的，非常考驗人的信念和勇氣。地球太靠近木星，可能會被潮汐力撕碎；太遠離木星，則無法借助引力彈弓變軌。如此，我們才能理解影片中人類所面臨的絕境，以及在絕境中堅守希望、向死而生的勇氣。

電影《流浪地球2》則將關注點放到《流浪地球》之前的故事上，當全世界的人類已經對太陽氦閃達成共識時，人類可能采取哪些措施來拯救地球延續生命？誰會擁有發布命令的權力？這些都構成極大的懸念。這部影片中有四大計劃，分別為“移山計劃”“逐月計劃”“數字生命計劃”和“方舟計劃”，劉德華所飾演的“數字世界架構師”讓“數字生命計劃”格外引人關注。該計劃利用的是意識上傳技術，這種技術可以把人類的意識上傳到計算設備中，進而獲得生命的永生。意識上傳有兩種潛在的實現方法，其一是復制轉移，對大腦的掃描，將其中貯存的信息復制轉移到電腦中。復制轉移后，意識進入虛擬現實中，也可以與機器軀體連接。其二是神經元逐步替換，伴隨著破壞性的上傳而進行賽博格式的替換，原有的有機大腦不再存在，由模擬大腦的計算機程序控制身體。意識上傳在科幻小說中被視為一種重要的生命延續技術，為人類心靈進行備份，使人類能夠在地球災變、星際旅行等極端環境中存活下來。

想象力是極具創造性的認知能力，具有強大的創造力量，能夠創造出“第二自然”。想象力與科幻電影、科幻小說發生關聯，尤其是在科技方面，在今天的中國觀眾與讀者中引起很大的共鳴。人類科技的創新與科幻中的科技想象密不可分，科幻啟發科技進步的實例不勝枚舉。2020年，“科幻十條”的發布，進一步助推科幻電影事業的發展，相信2023年《流浪地球2》的上映會帶來新一波科幻熱潮。

【本文系國家社會科學基金青年項目“中國當代科幻文學的想象力研究”（22CZW057）階段性成果】