中國作家協會主管

2021年，習近平總書記《在慶祝中國共產黨成立100周年大會上的講話》中明確提出“兩個結合”，即“堅持把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合、同中華優秀傳統文化相結合”，凸顯中華優秀傳統文化的重要性。2022年，黨的二十大勝利召開，“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”成為新時代新征程社會主義文化建設的目標和方向。黨的二十大報告提出，“堅持和發展馬克思主義，必須同中華優秀傳統文化相結合”，更是明確了堅持和發展馬克思主義的內在要求和秉持的基本原則。對中華優秀傳統文化進行創造性轉化與創新性發展，推動馬克思主義與中華優秀傳統文化的有機結合，將激發中華文明在中國式現代化新道路建設中的生機與活力。

雜技藝術是中華優秀傳統文化的重要組成部分，雜技藝術發源地的世界位置和數千年燦爛的發展史是中國雜技的自信底氣和突出優勢，而傳承千載有余的傳統技藝也始終以各種形式活躍在當代舞臺上。2022年11月，在全黨全國各族人民掀起學習貫徹黨的二十大精神的熱潮之際，由中國文聯、中共河南省委宣傳部、中國雜協主辦的第十一屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽在河南省濮陽市舉辦，從30個入圍決賽的精品雜技節目中角逐出10個雜技節目獎。作為中國雜技最高獎，此屆金菊獎的賽場見證了近5年來中國雜技創作的重要進步，為今后中國雜技創作的繁榮發展與中國雜技事業的自信自強錨定了新起點，樹起了新標桿。

從此屆比賽中可以看出，傳統技藝仍是當代雜技節目的重要內容，在參賽節目中比重過半。如中幡、蹬人等耍弄類技藝和對手、頂技等形體類技藝都在以往積累的基礎上發展出了新技巧和新的表現形式。其中，耍弄類技藝中的蹬技節目最值得一提。本屆決賽中共有5個參賽節目著力于展示“蹬”的技巧，獲獎的10個節目中有3個歸屬蹬技，分別展示了蹬技中的蹬鼓、蹬傘和蹬人技藝。這3個節目代表著蹬技傳承發展至今的最新高度，可以從中窺見雜技傳統技藝的傳承與創新之道。

作為有悠久歷史和豐富表演內容的雜技技藝，“蹬技”在古時就有踢瓶、踢碗、踢缸、蹬梯子、蹬車輪的各種記載，發展至今已成為中國雜技的一大技藝門類。“蹬技”重蹬、拋、轉、傳等技術動作，非常考驗雜技基本功的靈活掌握，其中又分“重蹬技”和“輕蹬技”。“重蹬技”如蹬缸，以承力負重為特色。“輕蹬技”則以蹬傘為代表，重在表現輕盈與靈巧，由于蹬起的道具重量輕，要兼顧輕薄物體的懸浮感和易受外力影響的環境因素，因此更顯難度。此外，“蹬人”也是重要的蹬技藝術。

“蹬鼓”是山東地區的強勢雜技。山東省雜技團的《弈》在繼承原有蹬鼓技巧的基礎上，創新使用了360度旋轉移動車鼓，完成圈傳、對穿、蹬小鼓上肩等技巧，加入前空翻、后空翻傳人接毯、直立720度接毯、蹬人720度接毯，將蹬人連續兩周接毯突破為三周接毯，把原有的蹬一周、蹬兩周接毯創新使用在第三節人上，結尾以多組四節人、三節人、二節人蹬大鼓形式呈現，以此達成蹬鼓技藝的突破。該節目兼具技巧難度的提升和道具的創新，并挖掘中國象棋這一優秀傳統文化的人文精神，以技巧動作的變化對應棋局形勢變化，彰顯中國審美旨趣，呈現形式上更添雅致和新意。

“蹬傘”是新中國成立后發展起來的節目，以單腳、雙腳撥弄傘為主要表現形式，有高拋、蹬轉、走傘邊、空中翻滾等技巧。1950年代，重慶雜技團的全蓮娣開創了蹬傘等一系列輕蹬技表演。近70年后，大連雜技團有限公司的《蒲公英·遠方——蹬傘》又譜寫了新紀錄。該節目展現了“純粹”的蹬傘技藝，演員從蹬起一把傘開始，將傘一把一把疊加，最終手腳并用完成十五把傘的蹬轉表演。其中獨有的創新技巧如一把傘時跑傘邊大跳、五位腳打擊拋接傘，蹬三把傘時雙手轉傘雙腳小開花、手腳轉傘對傳，蹬四把傘時的雙傘大飛、過橋飛傘、點傘腳磨拋傘上，蹬十五把傘時雙手轉傘雙腳疊傘捻轉540度等。在藝術呈現上，該節目將道具傘擬物化為蒲公英，小小蒲公英為了夢想踏上征程的詩意象征大大豐富了技藝之外的表演空間。

南京市雜技團有限公司和南京市雜技家協會的《奮斗者——繩技蹬人》，是融合繩技和蹬技的復合技巧節目。蹬人的“剛”和繩技的“柔”并濟同臺還屬首次，體現了編創者的巧妙構思。底座演員蹬接舞繩的尖子演員以及尖子演員被蹬起翻轉騰空時，舞圈旋轉的繩子不能斷開等技巧，則對表演者提出了巨大挑戰。節目尾聲的“轉小繩連續后翻斜梯蹬人接云里翻下”技巧動作發生于沿軌道傾斜向上移動的僅半平方米的平臺上，尖子演員在舞繩旋轉的同時，在底座演員的蹬接中連續后空翻，待平臺升至高點后一躍而下。技巧之外，該節目著力于刻畫新時代奮斗者的青春群像，表現了新時代城市建設者的責任與擔當。

推進文化自信自強需要身體力行。受限于人類的體能，雜技千百年傳承的傳統技藝發展至今，在技巧提升上已不具有太大空間，傳承創新絕非易事。技巧是雜技的本體，當下雜技傳統技藝的技巧發展一直有兩種方向：一是在某種技藝中深耕苦練，呈現該種技藝的純粹技巧難度提升；二是通過多種技藝的深度融合，實現技藝復合后的難度創新，并不斷提升復合難度。包括蹬技在內的各種傳統技藝一直在保證優質傳承的基礎上，遵循著這樣的技巧發展思路，由此誕生了一次又一次艱難的創新，不斷為傳統技藝的發展提供范本與思路，積累豐富著雜技技藝的深度和廣度。

述往思來，向史而新。傳承好中華優秀傳統文化，實現其創造性轉化、創新性發展，是雜技界的深刻共識和孜孜以求的共同目標。站在新的歷史起點上，中國雜技人定當激發創新創造的新活力，增強文化自信、實現文化自強，以高質量發展的中國文藝推進中華民族的偉大復興。

（作者系中國文藝評論家協會副主席、大連市文化藝術研究所編劇）