中國作家協會主管

從1998年痞子蔡在網絡上發表《第一次的親密接觸》伊始，網絡文學在一片叫好或質疑中，不知不覺已經走過了23個年頭，并日漸主流化，轉向現實題材創作。湖北省是網絡文學重鎮，對網絡文學的發展作出了不可磨滅的貢獻，涌現了“匪我思存”、“貓膩”、“吱吱”等一大批代表性作家，產出了一系列優秀作品。回顧2021年，湖北網文大軍依舊保持著強勁的生命力和創造力。

一、總體描述與具體分析：創作類型百花齊放，輻射領域多元并舉

總體來說，2021年度湖北網絡文學在創作類型上百花齊放，獲得諸多獎項與榮譽，網絡文學產業的發達也輻射了相關領域，以優秀作品為本位，形成了IP改編、海外傳播、承辦網絡文學會議等多元立體的良好局面。

（一）創作類型

從小說類型來看，2021年湖北網絡文學百花齊放，囊括了言情、玄幻、都市、仙俠、科幻、同人等類型，也幾乎覆蓋了各種小眾類型，同時現實題材小說取得重要突破。在言情類型方面，古代言情類有以宅斗為主題的《表小姐》《登堂入室》，以重生復仇為主線的《玉無香》，以及以輕松搞笑為風格的《偷到休書后，咸魚王妃掉馬了》。現代言情類有校園言情《理科班的女同學》，娛樂圈題材的《夫人，全娛樂圈都盼著你離婚》。而《重生后她成了魔尊的掌中嬌》則屬于交叉領域的玄幻言情類。在玄幻類型方面，主要有《我在玄幻世界冒充天機神算》《無敵反派從月亮炸了開始》《我真不是大佬》《九轉神龍訣》等。在仙俠類型方面，主要有《修仙簽到百倍獎勵》《我從凡間來》。在都市異能類型方面，或賦予日常生活以玄幻色彩，如《逆天透視眼》；或將故事背景設定在農村，如《絕品小神農》；其中職業流占多數，主角常被設定為醫藥行業從業者，如《蓋世神醫》《妙手小藥神》等。武俠類型方面則有《金剛不壞大寨主》。主要類型之外，還有輕科幻《每天都離現形更近一步》、古風公案小說《寒山志》、國產動漫《靈籠》的同人小說《靈籠：休閑玩家能有什么壞心眼》等。2021年湖北現實題材網絡文學創作取得重要突破，《重卡雄風》關注重工制造行業，《大山里的青春》關注鄉村教育事業，《刺猬的微光》則書寫對特殊兒童人群的關懷。

（二）獎項與榮譽

2021年度湖北網絡文學獲得諸多獎項、榮譽或入選創作扶持計劃，成就不俗。現實題材小說因較好呼應了當下網絡文學主流化的勢頭，在本年度諸類網文中依舊是奪獎熱門。“晨颯”的《重卡雄風》入選了國家新聞出版署組織實施的2020年“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”，還獲得了“中國第五屆網絡文學+”大會“優秀網絡文學作品”的榮譽。在由中宣部指導、中國圖書評論學會評選的“2020年度中國好書獎”中，《重卡雄風》成為唯一一部獲獎的網絡文學作品。“薪意”創作的《戰疫之守護我的城》入選中國作家協會2020年度重點項目扶持名單。“陳詞懶調”的《每天都離現形更近一步》嚴格來說并不屬于現實題材作品，但以輕松的日常生活為內容，因而入選了2021年中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目中“人民美好生活”類。

此外，在女頻小說中，“吱吱”的《表小姐》、“冬天的柳葉”的《逢春》入選由《文藝報》、中國現代文學館、中國社會科學院文學研究所聯合主辦的2021年探照燈十大網絡原創小說書單。“吱吱”的另兩部小說《金陵春》、《慕南枝》以及“冬天的柳葉”的《似錦》獲得了國家圖書館榮譽典藏。“吱吱”的《花嬌》入選了中國小說學會2020年度十大網絡小說排行榜，“冬天的柳葉”的《掌歡》入選了中國作家協會2020年度重點項目扶持名單。男頻小說中，《金剛不壞大寨主》成為“爆款”作品，連續13個月獲得起點中文網武俠小說月票榜首，作者“徍男”憑借該作品一躍成為起點中文網2021年網絡文學榜樣作家“十二天王”。“狐顏亂語”的《蓋世神醫》上榜2021年度七貓必讀榜單。

（三）IP改編

繼2020年網絡文學改編量創下8059部的新高峰后，2021年，IP改編依舊是網絡文學領域的風口。本年度湖北網絡文學作品在IP改編方面也頗具潛力。“吱吱”作品《庶女攻略》入選中國作協主辦的“中國網絡文學影響力榜單（2020年度）IP改編榜”。“羅曉”《大山里的青春》入選中國作協、上海作協聯合主辦的“建黨百年”優秀作品，獲四川金熊貓最佳改編獎等獎項；“大橙子”《刺猬的微光》獲得了“新時代的中國”網絡文學現實題材主題征文大賽三等獎，并入選中國數字閱讀大會“鶴鳴杯”IP潛力價值榜。

從具體改編作品來看，本年度IP改編影視劇不乏爆款，同時除了改編為影視劇外，還存在其他藝術轉化形式，呈現媒介多元化的特征。由“匪我思存”同名作品改編的《海上繁花》、《愛情的開關》，“貓膩”同名作品改編的《將夜2》，“吱吱”小說《庶女攻略》《慕南枝》分別改編的《錦心似玉》《嘉南傳》，“艾小圖”作品《愛情高級定制》改編的《幸福，觸手可及》、編劇的《我憑本事單身》等影視劇作品在騰訊視頻、愛奇藝、優酷等一線視頻平臺播出，均取得不俗成績。其中，《海上繁花》在全平臺上線后，單平臺播放量超過17億，《愛情的開關》在湖南衛視播出后，獲得四網收視十連冠，同時段第一名；《將夜2》截止目前在騰訊視頻平臺收獲了25.6億次播放量；《錦心似玉》于2021年2月在騰訊視頻上線，并在泰國、日本、韓國、菲律賓、印尼、西班牙、越南同步播出，累計播放量單平臺超過50億。2022年初，由“匪我思存”《愛你是最好的時光》改編的電視劇《今生有你》于中央八套黃金檔播出，首播收視率頗高；在第一季實現口碑熱度雙豐收后，“貓膩”《慶余年》的同名改編劇第二季也在眾多網友催促下開拍。湖北網絡文學IP除了影視劇改編外，其他改編形式成果也值得關注。由“西門瘦肉”擔任策劃、編劇的詩選式古風短劇《山野異事》中的《報仇》單元獲得洛杉磯國際短片電影節最佳喜劇短片、最佳美術設計、最佳劇本改編獎。由“貓膩”作品《大道朝天》、“七夕”作品《澀系大小姐的廢宅養成計劃》改編的同名漫畫作品，于B站漫畫獨家首發連載。“七夕”另一作品改編的網絡劇《青春創業手冊2》入選2021年湖北省簽約制文學藝術創作扶持項目。“君逸然”小說改編短劇《真千金被病嬌反派寵飄了》在米讀文學和快手播出。

（四）海外傳播

2021年10月中國作家協會在浙江烏鎮發布的《中國網絡文學國際傳播發展報告》指出，中國網絡文學共向海外傳播作品10000余部，網絡文學“出海”已經成為對外傳播中國文化的有效途徑。湖北省作家群體也積極投身于網文出海的征途，本年度有多部作品被翻譯成多國文字在海外出版。“匪我思存”的作品《東宮》被翻譯為泰語、越南語、韓語在不同國家出版。“冬天的柳葉”已出版1部泰文實體書、2部泰文電子書與7部韓語電子書。“月如火”作品《仙武同修》和《一世獨尊》被翻譯成英文在海外電子出版。“徍男”作品《金剛不壞大寨主》被翻譯成韓語在韓國電子出版。

（五）網絡文學的扶持與引導工作

本年度網絡文學的扶持與引導工作也取得了重要進展。湖北省作家協會承辦了2021年全國網絡文學工作會，該會議由中國作協網絡文學中心主辦，與會人員深入學習了習近平新時代中國特色社會主義思想和習近平總書記關于文藝工作的重要論述，探討了“地方網絡作協如何更好開展工作、引領青年網文作者的成長”、“如何加強網絡文學隊伍建設、更好發揮作用”等話題，研究如何加強網絡文學引導、探索網絡文學工作機制、做好網絡文學作家的團結服務工作，以及助力網絡作家創作出更多正能量的現實題材作品。

二、主要優勢：現實題材、創作突破與寫作潮流

2021年湖北網絡文學也具有一些優勢，主要表現在以下幾個方面：

（一）現實題材創作的發展與湖北特色

受限于商業化、創作者水準不高等多重因素，在較長一段時間內網絡文學質量參差不齊、泥沙俱下，作為一種受眾面廣泛的大眾文學，也未能承擔起應當承擔的“弘揚社會主義核心價值觀”、“體現中國精神”的社會責任。

2016年，由中國作協網絡文學委員會、中國音像與數字出版協會數字閱讀工作委員會聯合發出的《網絡文學行業自律倡議書》，提出了“堅持以人民為中心的創作導向”、“堅持把社會效益和社會價值放在首位”、“堅持培育和弘揚社會主義核心價值觀”等七項倡議，明確了當前網絡文學的發展方向。從近年的社會大環境來看，2019年是中華人民共和國成立70周年，2021年是中國共產黨成立100周年，同時也是全面建成小康社會的關鍵之年，人民愛國熱情高漲，民族凝聚力得到了很大提升，而2020年初新冠疫情的爆發，讓國家與個人命運更加緊密地聯系在了一起。在網絡文學創作領域，這種變化體現于作家的創作與現實產生了更強烈的共振。現實題材或現實性較強的作品開始大量出現，2020年中國網絡文學全年新增簽約作品約200萬部，其中現實題材已占60%，而在2021年加強引導的大環境下，占比只增不減。湖北網絡作家也積極投身時代的洪流，承擔起了作為時代記述者的責任，先后為讀者貢獻了一批“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”的優秀現實題材作品。

本年度現實題材網絡小說中，《重卡雄風》備受矚目，除了獲得多項大獎外，《人民日報》讀書副刊還發表了文章《深化網絡文學現實主義脈絡》，對其進行專題評論。此外，該作品還被中國作協推薦，成為“優秀網絡文學作品”之一，在“學習強國”等平臺展示。該小說主要聚焦重工制造行業，將時間撥回上世紀90年代，講述了地處偏僻的西北重型汽車制造廠，面臨技術落后、銷售停滯等重重困境，兩代人接力投身軍用重卡制造事業，將瀕臨倒閉的國企逐步打造成為世界重卡生產巨頭的故事，以點帶面地從正面展現了中國工業近30年來艱辛曲折但又輝煌璀璨的發展歷程，其中既有揮灑青春、砥礪前行的豪情，又有時代的厚重感。充分體現行業的專業性是該小說一大亮點，有學習機械專業的讀者表示，該小說充分尊重事實，表現出的專業性讓人“很爽”。

《戰疫之守護我的城》體現出湖北特色，從一名武漢社區工作人員的視角出發，記述了疫情爆發之后見證的事件與生活。書中的世界，沒有異能、沒有金手指，但有死亡的悲痛與生的希望。作為武漢市民，作者透過自身對這場災難的深刻體會，塑造了一群有血有肉的“小人物”，講述了時代浪濤下的“小故事”，也以網絡文學為載體書寫著歷史。如果說《戰疫之守護我的城》是對中國社會“大事件”的記述，那么《農村直播就變強》則是作者捕捉了直播這種網絡時代的新現象。通過主角直播進入原始森林馴化野獸、進入游戲世界等情節，作者賦予小說以玄幻底色。在行文中，作者還通過加入直播間觀眾的評論來賦予小說現實因素，讓讀者仿佛和其他觀眾在一同觀看這場直播，有戲劇中打破“第四堵墻”的效果。《刺猬的微光》則將視線投向了特殊兒童群體。小說以女主角的成長為主線，講述一個溫暖故事，女主角在經歷了一系列思想轉變后，與男主角最終一同選擇救助特殊兒童的事業，以此實現個人價值。作者以細膩的筆觸描述了特殊兒童家庭不為常人所知的苦辣辛酸，體現了網絡文學作家對邊緣人群的人文關懷。此外，《大山里的青春》關注了鄉村教育與鄉村振興。小說以“富二代”主角的視角展開，主角深入大山，在鄉土情中實現個人蛻變，凸顯了一代青年人的責任與擔當。

（二）類型深耕與“套路”突破

眾所周知，網絡文學寫作中的套路化、模式化、同質化嚴重，隨著網絡文學的發展，粗制濫造的網絡文學勢必會被市場淘汰，網絡文學需要提高藝術表現力。總體來說，2021年湖北網絡文學作家有較強的精品意識，在個人創作類型的深耕和套路的突破中尋求縱深發展。

本年度受到讀者青睞的湖北網絡文學主要有兩類：一類是藝術上已經較為成熟的作品。這類作品多出自“匪我思存”、“貓膩”、“吱吱”等成名作者，即使短時間內小說沒有更新，在快速更迭、大浪淘沙的網絡時代中依舊有大批忠實讀者守候。作家以嫻熟的藝術技巧勾畫故事，融入個人獨特風格，將故事娓娓道來，深受讀者的喜愛。另一類則以“新”見長，作家打開“腦洞”，“出奇制勝”，實現對套路承襲下的突破。

“貓膩”的新近作品《大道朝天》，被讀者認為與其代表作《慶余年》《間客》構成了三部曲，在風格上延續了標志性的“文青”風格，在每一卷卷首，作者都用一首詩詞作為題記點題，筆觸富有詩意，人物刻畫細膩，以井九修仙飛升為主線，刻畫了如趙臘月、顧清、柳詞等一眾鮮活人物。在延續個人風格的同時，作者也不斷創造性地擴展小說幻想的疆界。與傳統修仙小說不同的是，《大道朝天》中人物修煉飛升后，轉入了科技世界，由修仙轉入了科幻，兩種不同的世界體系在書中碰撞、交融，為讀者帶來了獨特的閱讀體驗。同時，該作品與前作的聯通使得作者對于生命、宇宙的個人思考在書中得到進一步延展，深化了小說主題。

傳統文化在網絡文學的發展歷程中一直發揮著根基式的作用。網絡文學作家回到傳統文化，吸收其中精華，不僅為網絡文學注入了中華傳統文化底蘊之魂，也是對古典小說在網絡時代的傳承。吱吱的小說《表小姐》在主題上仍延續了作者擅長的宅斗題材，主要圍繞永城侯府表小姐王晞與長公主之子陳珞展開故事，細膩地描繪府內府外的人與事。作品文化含量豐富，不少讀者表示學到了不少文化知識。值得關注的是，該小說在藝術上較多借鑒了《紅樓夢》。小說中多家侯府分庭抗禮的權力體系架構，與《紅樓夢》中“賈史王薛”四大家族的權力關系類似。女主角王晞的身世也能看到林黛玉的影子。王晞母親被家族遺棄，輾轉遠嫁西南，王晞在適婚年齡來到京城，在此前也未與母親的宗族有所接觸；林黛玉的母親賈敏則是隨林如海安家在揚州，同樣，林黛玉于賈府而言，也是一個有血緣關系的“外來者”。王晞來到京城見外祖母時，外祖母與其抱頭痛哭，可以說是對“黛玉進賈府”經典場景的改寫。同時，小說中還多處運用《紅樓夢》的描寫手法以突出人物性格。在小說行文中，作者對衣飾精細化的描寫并借此烘托人物個性的技巧也承接了《紅樓夢》的影響。此外，“吱吱”的《登堂入室》將制瓷技術的創新與主角宋積云的成長故事相融合；“leidewen”的《絕世名伶系統》將系統文與發揚傳統文化相結合，講述了主角通過完成系統的任務，一步步成長為合格的京劇世家傳承人的故事。習近平總書記在談到文化自信時曾指出：“14億中國人民凝聚力這么強，就是因為我們擁有博大精深的中華文化、中華精神，這是我們文化自信的源泉”。從中華傳統文化中汲取養分，不僅強化了網絡文學的精神底蘊，還激活了古典文學在當下大眾文化中的生命力。

2021年度成為閱文集團“白金作家”的“陳詞懶調”，曾創作了《回到過去變成貓》《未來天王》等優秀作品。她的新近作品《每天都離現形更近一步》繼續聚焦動物題材，走溫馨日常風格，講述的是作為勢力強大的蛇精家族后代的風羿，在繼承家業之后開啟的一段別樣體驗。在作品中，無論是人變貓咪，還是蛇精傳人的設定都讓人眼前一亮，帶給讀者“陌生化”的體驗，而故事的展開過程卻一反“陌生化”，以輕松化、日常化見長。兩種不同體驗在作者小說中碰撞出一種別樣的溫情。

“徍男”的《金剛不壞大寨主》成為本年度最火武俠小說，除了有作者利落的用筆以及場面、情節的精彩外，還有“系統流”題材的加持。將相對傳統的武俠與流行的系統流寫法結合，使得作品既有武俠的韻味，也有系統流自帶的“網游式”的輕松感與代入感，在創作上頗為新穎。

“想見江南”《我從凡間來》于本年度完結。局限于小說更新的時間跨度，書中某些橋段呈現出套路化痕跡，但小說情節環環相扣、邏輯嚴密，遒勁雄厚、頗具筆力的寫作風格，令人印象深刻，也收獲了一批忠實讀者。

“祝家大郎”《修仙真不是人干的事》中，帶著現世記憶的男主角穿越至修仙世界，無法再忍受修仙的枯燥無趣，轉而在仙界開拓“人間生活”，并大獲成功。作者并沒有脫離修仙文的常規框架，但在任務設定和故事走向上進行了創造性的“反叛”。小說整體輕松歡快，呈現出“無厘頭”的風格，打破了神仙各方面均高于人類的設定，如故事開頭男主角憑借人世的記憶在仙界創造出了“電影”，受到一眾仙人熱捧。從主角設定來看，他沒有苦大仇深的身世，雖在師父口中天賦異稟，但堅持修煉了八百年卻并無取得關鍵突破。在發明創造的過程中，主角依然有“金手指”的加持，但“金手指”在為讀者提供代入快感的同時，還為小說增添了樂觀且具有開拓精神的人本主義色彩。

“薪意”的小說《無敵反派從炸了月亮開始》設定了一個月亮已經爆炸的世界，磁場的混亂導致人類出現了“做夢”的特異功能。失憶的男主角、天賦異稟的女主角、神經質女二號以及以渾身纏著繃帶的白素等配角形象的設定都頗具新意。整體來說，小說延續“高武世界”的框架，但通過一個個案件的串聯，作者不落窠臼地為讀者構建了一個充滿想象力的奇幻世界。

整體來看，2021年湖北網絡文學作家在各自擅長的小說類型領域深耕不輟，不少作品有意識地嘗試突破網文的“套路”寫作，表現出作家的原創意識與創新能力，這對類型小說的縱深發展有積極作用，也為網文作為一種受眾體量巨大的通俗文學整體質量的提升提供了可能性。

（三）生活趨勢與寫作潮流

2021年湖北網絡文學也折射出社會生活的趨勢，表現出新的寫作潮流。

閱文集團相關數據顯示，2020年集團新增網文創作者中Z世代（95后、00后）占比近80%。與此相應，Z世代讀者也逐漸成為閱讀網絡文學的主要受眾。隨著中國社會物質生活的提升，Z世代表現出更喜歡平和的生活狀態與戲謔玩梗的傾向。無論是先前“小甜劇”熱還是當前網絡文學“輕松化、日常化”的轉向，都迎合了年輕人群的這種精神需求。傳統縱橫捭闔、苦大仇深的故事逐漸淡出大眾的興趣點，取而代之的是各種搞笑文、段子文。順應這種轉向，2021年湖北網絡文學在情節上都變得更為輕松，比如以溫馨治愈風格著稱的“陳詞懶調”的《每天都離現形更近一步》、“快餐店”的玄幻小說《我真不是大佬》、“祝家大郎”的《修仙真不是人干的事》、“薪意”的《無敵反派從月亮炸了開始》，“楚千墨”的言情小說《偷到休書后，咸魚王妃掉馬了》、“冬天的柳葉”的《逢春》等。

在系統流小說中，這股“輕松熱”較為明顯。2021年湖北網絡文學出現了一系列系統流小說，如“徍男”的《金剛不壞大寨主》、“殘劍”《我在玄幻世界冒充天機神算》、“房產大亨”的《修仙簽到百倍獎勵》、“我是張小帥”的《農村直播就變強》、“leidewen”的《絕世名伶系統》等。“系統流”以前就有，但目前在風格上更輕松。主角不再是靠刻苦修煉實現逆襲的草根角色，而是隨身帶有以“系統”形式存在的“金手指”，憑借系統，主角可無往而不利。同時，有了系統，經驗值的不斷增加也讓生活變得輕松有趣起來。以網絡游戲為源流的系統流小說天然帶著很強的“升級感”，能帶給讀者一種即時的爽感。與現實中的網絡游戲于玩家發揮的功用類似，系統本身就帶著“消遣時間”的輕松屬性。比如在《金剛不壞大寨主》中，系統的主要意義在于，主角能借助系統從第一視角看到自己經驗值或好感度之類一系列量化的指標，以及接受任務、完成任務等指示，按照系統規則行事就能實現相對輕松、可量化的提升。

另一方面，與整個網絡文學興起的“大女主”趨勢一致，2021年度湖北網絡文學也反映了女性地位的提升與女性意識的增強，這尤其表現在以言情小說為主要類型的女頻寫作中。在以前流行的“霸道總裁愛上我”題材的小說中，女主角在經濟基礎上處于弱勢，女性在男女關系中趨于被動。隨著社會經濟生活的發展，女性在性別平權意識上有了較大的提升。在此之前，言情小說領域已經出現了“大女主”的現象，較于“灰姑娘”模式，女性角色變得更為強勢、更為自我。縱覽近年湖北網絡文學中的女頻小說，“霸道總裁愛上我”的故事模式與“灰姑娘”式的人設幾乎絕跡，女性往往本身就擁有強大的能力與謀識，注重個人價值的追求，在男女關系中，女性也不再是弱勢、被動的一方，在性格上更為獨立、堅強，成為與男主角相互支持、共同進退的同伴，追求一種更平等的兩性關系。同時，與傳統宮斗小說中“大女主”角色也有所不同，小說中勾心斗角、感情糾葛的情節變少，多為1v1模式，戀愛情節雖然仍是重要部分，但女性不再囿于情愛的小世界，而將自己的價值寄托在感情以外的事物，更關注女性自身的生存與成長。

在這方面，“吱吱”筆下女性角色較為典型。吱吱小說一般以女性的成長為主線，代表作《庶女攻略》在簡介中便表示，這是“一部庶女奮斗史”。該小說講述的是女主角作為不受重視的庶女在嫁到侯府成為侯爺后妻之后，依靠智慧謀求自我生存的故事，這部2011年就已完結的小說影響力橫跨了十余年，入選了2020年度中國網絡文學影響力榜單。“吱吱”新近小說《表小姐》中的女主角王晞也體現了相似價值取向，她生于一個和睦有愛的商賈世家，見多識廣，熱愛生活，有自己的事業，在內不卑不亢真誠待人，結識朋友，在外與男主角共進退，幫助他脫離孤身奮戰的困境。在面對曾經仇視她的女性角色的悲劇結局時，她依然能抱有同情。這實際上就是一個有著古代女子外殼的現代女性，充分表現了“大女主”精神。截至目前，這部小說在起點中文網上共獲得了115.63萬總推薦、30萬個收藏。表現相似價值傾向的還有“吱吱”的另一部作品《登堂入室》、“冬天的柳葉”的《逢春》與《玉無香》、“楚千墨”的《戲精娘子總想毒死我》、“猶似”《表哥萬福》等。這類小說從故事主干來說，幾乎都可以概括為女主與男主相互救贖、共同成長的故事。小說中男女主角呈現出的平等意識，實際上就是現代獨立女性理想戀愛關系在虛擬世界的投射。

三、存在的不足

回顧過去一年，湖北網絡文學發展勢頭良好，無論是小說、IP全方位改編，還是網文出海，各方面均取得了可觀的成果，呈現出的整體特征與近年來網文總體發展態勢相關聯，同時也為中國網文產業帶來了獨屬于荊楚大地的風采。但與此同時，網文行業也存在一些問題，在未來應進行調整。

第一，不少網絡文學作品仍然存在套路化、重復化、同質化的問題，缺少創新。網絡文學缺乏創新是個老問題。一些作家不是從社會生活出發，不是從人生經驗出發，而是“什么流行寫什么”，“炮制”出一些質量不高的作品，缺乏鮮明的、“經典化”的個人風格。一些已經成名的作家，也未能很好地適應網絡文學的整體變遷，創作囿于瓶頸狀態，難以突破現有模式。這些作家在網文界已經有了一定的口碑，本應該在原有基礎上提升自己，創造文藝精品，成為湖北省網文創作的中流力量，但目前卻在創作上趨于疲軟，未能有超越前作的表現。

第二，在內容描寫上沿續傳統爽文“升級打怪”的現象依舊存在。一些小說仍以“升級打怪”來吸引讀者，不能與時俱進地表現當下生活。這樣的內容描寫不利于作家提高創作水準，也不利于提升讀者的審美趣味。2021年上半年網絡小說用戶總規模達到4.61億，讀者群體涵蓋各個年齡層，社會影響巨大，這種爽文寫作顯然會在一定程度上影響他們的閱讀趣味。

第三，“本章說”的流行導致一些網絡文學作品只追求槽點、段子，小說的整體布局與結構受到影響。“本章說”是社交媒體深入影響網絡文學的表現，這給網絡文學帶來了新的寫法，充分促成了作者與讀者之間、讀者相互之間的互動，但一些作家受“本章說”影響太大，只顧營造小說中的段子與話題，失去了對小說整體結構的把控，拼命追求各種笑料，讓作品走向油滑，難有深刻的社會思考。網絡作家在充分借鑒社交媒體元素的同時，也需要對這種現象抱有反思。

第四，主流價值與大眾口味存在一定分歧，網絡文學尚需妥善處理兩者關系。近年來，官方有意引導網絡文學“主流化”，以現實題材為主要類型的小說在獎項評選或項目申報中屢獲佳績，但另一方面，從人氣、月票等直觀數據來看，這些在獎項上碩果累累的小說卻未能有突出表現，主流價值和大眾口味并不對稱，作家還沒有妥善處理好兩者的關系。

四、未來的展望

在未來的網絡文學發展中，有以下方面可進行展望。

第一，加大網絡文學的創新性，擺脫爽文創作，創作更多文藝精品。在作協的引領作用下，網絡文學創作應加強組織聯系、幫扶、引導的力度，通過培訓、交流座談等方式，提高作家素質，幫助作家盡快走出創作瓶頸，同時規范作家創作中的不良現象，提高質量底線，提升整體創作品味，推動湖北網絡文學創作的良性發展。

第二，妥善處理主流價值與大眾口味的平衡，爭取創作出叫好又叫座的現實題材作品。在2021年湖北網絡文學中，有一些作品較好地兼顧了這兩方面，如“陳詞懶調”的輕科幻類小說《每天離現形更近一步》。該作品在2021年中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目申請中，從252個作品中脫穎而出，成為了11個獲批“人民美好生活”類重點扶持項目之一；同時以新穎的設定、輕松的故事、溫馨的筆調，在平臺（起點中文網）上也獲得了廣泛關注，截至2021年10月，已累積獲得20萬個收藏以及100萬張推薦票，有著較好的粉絲黏性，這無疑是主流價值與大眾選擇較好的結合。未來現實題材的網文作家可著力于探索個人獨特風格，在網絡文學要素（如爽、萌等）和主流價值之間尋找平衡點，擴大現實題材創作在網絡文學讀者中的存在感與影響力，在更好地滿足讀者需求的同時，也書寫中國故事，展現時代之美。

第三，妥善處理商業化與文學性之間的矛盾，強化作家的社會責任感與文學使命意識。目前網絡文學商業化的痕跡過重，一些已經成名的作家應有文學家的抱負，嘗試寫作的轉型，適當淡化IP產業價值的追求，轉而追求文學的象征價值，不滿足于僅僅當一個暢銷書作家，而爭取寫出具有時代感的杰作，以文學的正能量服務于國家與人民。

第四，加快推進本省網絡文學“出海”事業。2021年，習近平總書記在主持中共中央政治局第三十次集體學習時指出，講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實、立體、全面的中國，是加強我國國際傳播能力建設的重要任務。同時，在如何走出去的問題上，他提出，要更好推動中華文化走出去，以文載道、以文傳聲、以文化人，向世界闡釋推介更多具有中國特色、體現中國精神、蘊藏中國智慧的優秀文化。要注重把握好基調，既開放自信也謙遜謙和，努力塑造可信、可愛、可敬的中國形象。網絡文學市場巨大，貼近網民生活，作為中華文化傳播載體有著天然的優勢，湖北網絡文學作家應加強與起點國際等平臺的合作，創造與推廣講述“中國故事”的文藝精品，在現有基礎上推進網絡文學的“出海”事業，這既能擴大湖北網絡文學的海外影響力，也能助力我國對外文化輸出，意義非凡。