中國作家協(xié)會(huì)主管

“上海是中國戲曲的大碼頭，也是越劇藝術(shù)發(fā)展史上的重要城市。此次我們帶著作品前來，回答藝術(shù)為人民而歌、藝術(shù)為人民創(chuàng)作的重要課題，向上海觀眾誠意匯報(bào)。”浙江小百花越劇院院長(zhǎng)、越劇《楓葉如花》主演王濱梅說。11月10日至11日，這部摘得第十七屆文華大獎(jiǎng)的紅色題材越劇現(xiàn)代戲?qū)⒌顷懮虾４髣≡海瑓⒓印岸Y贊新時(shí)代，奮進(jìn)新征程”——演藝大世界·全國優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演。

記者了解到，該展演共吸引了來自全國11個(gè)省、自治區(qū)、直轄市28家院團(tuán)的33部?jī)?yōu)秀作品亮相演藝大世界，其中囊括了話劇《主角》、舞蹈詩劇《只此青綠》、評(píng)劇《革命家庭》等多部文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一展當(dāng)代舞臺(tái)氣象。

作為越劇歷史上首部紅色“諜戰(zhàn)劇”，《楓葉如花》根據(jù)“紅色女特工”朱楓烈士的真實(shí)事跡改編，謳歌了她作為黨員、作為革命者的擔(dān)當(dāng)與堅(jiān)守，也細(xì)膩呈現(xiàn)了她作為女人和母親的牽掛與不舍。無論是對(duì)諜戰(zhàn)題材的開拓，還是對(duì)男女合演新階段的藝術(shù)探索，《楓葉如花》都邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。主演王濱梅回憶起作品的創(chuàng)排過程仍舊相當(dāng)感慨——自推出后，該劇經(jīng)歷了五輪打磨，跨過越劇擅長(zhǎng)的才子佳人戲領(lǐng)域，以濃重、肅穆的筆觸再現(xiàn)了我黨隱蔽戰(zhàn)線上的英雄形象。

本次展演中，多部戲曲作品將目光投向紅色題材的創(chuàng)作，運(yùn)用各具特色的藝術(shù)語匯回首崢嶸歲月。本周末，今年文華大獎(jiǎng)戲曲類榜首評(píng)劇《革命家庭》將在宛平劇院上演。作品通過方承的回憶展開，以識(shí)字、剪發(fā)、護(hù)墳、找黨、舍子，最后回到革命崗位為情境點(diǎn)將一個(gè)女性的成長(zhǎng)史在舞臺(tái)上動(dòng)情述說，讓觀眾看到戰(zhàn)爭(zhēng)年代無數(shù)個(gè)家庭、千千萬萬革命者可歌可泣的故事和其背后的付出。《革命家庭》是天津評(píng)劇院繼《紅高粱》之后，再度從當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典中汲取靈感的創(chuàng)作。文學(xué)底本與劇種特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合是作品的一大亮點(diǎn)，導(dǎo)演以充滿寓意性、靈動(dòng)鮮活的表現(xiàn)方式，聚焦人物及其情感變化，使戲劇焦點(diǎn)更集中，情感效果更深沉。

從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)的，還有獲得第十七屆文華大獎(jiǎng)的話劇《主角》。該劇改編自陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說，通過“憶秦娥”從11歲到51歲的舞臺(tái)生涯，展現(xiàn)永不言棄的奮斗精神，反映秦腔這個(gè)中國最古老的劇種在時(shí)代洪流中經(jīng)歷的興衰沉浮，既有社會(huì)的廣度，也有人性的深度。

每每來到上海，《只此青綠》總能掀起一股“國風(fēng)浪潮”。收獲第十七屆文華大獎(jiǎng)的這一現(xiàn)象級(jí)舞蹈詩劇，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的一次有益嘗試。作品以“詩劇”為體裁，以“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”等篇章為綱目，觀眾跟隨展卷人的視角，徜徉在富有傳奇色彩的中國傳統(tǒng)美學(xué)意趣之中，探尋《千里江山圖》“獨(dú)步千載”的偶然與必然，讀懂國寶文物與現(xiàn)代人之間的情感連接。

本屆展演中也有滬上觀眾熟悉的“上海的聲音”。上海滬劇院十年磨一劍的《敦煌女兒》將于本月底再度與觀眾見面。該劇講述了敦煌研究院第三任院長(zhǎng)樊錦詩50年執(zhí)著堅(jiān)守甘肅大漠，從上海小女孩到北大學(xué)生再到敦煌學(xué)大學(xué)者，窮其一生致力敦煌研究的人生歷程。劇中“樊錦詩”的扮演者、知名滬劇表演藝術(shù)家茅善玉憑借該角色摘得今年的文華表演獎(jiǎng)。從20多歲青蔥少女演到兩鬢斑白，茅善玉用細(xì)膩到位的演唱、自然流暢的表演，生動(dòng)詮釋了“擇一事，終一生”的“莫高精神”。