中國作家協會主管

最近，“在細膩的思緒中尋找自我——‘韓國文學大獎作品’品讀會暨《愿》新書發布會”在韓國文化院舉辦，活動介紹了多本韓國小說，包括白溫柔的成長小說《愿》、趙南柱《82年生的金智英》及其成名作《晚安，高漫妮》，以及豆瓣9.1分韓劇《我是遺物整理師》同名原著。

活動以三幕劇的形式進行，分為青春的蛻變，中年的反思，圓滿的離場三幕，每一幕推薦一部作品。

《愿》：年輕的生命總是背負著沉重的恩賜

接力出版社于今年十月推出的新書《愿》在韓國曾獲得多個獎項，《愿》是作者白溫柔的處女作，在韓國上市兩年，銷量突破70000冊，由《愿》改編的舞臺劇在韓國熱映。

《愿》的故事中，主人公劉愿被鎖在了“幸存者牢籠”里。同在“籠”中的還有父母、路人、鄰居、同學。父母從不對她發脾氣，不說半句重話，客氣得像是陌生人；路人無論推銷什么，她一概全部買下；鄰居隨口一句抱怨，也被她理解為指責；開學季，同學們見到她都緊張兮兮的。所有一切都源自那場大火。濃煙里，姐姐救出劉愿自己卻永遠地離開，在樓下接住劉愿的那位叔叔，被砸成終身殘疾，只有劉愿毫發無傷。因此，她不再只是自己，而是媽媽僅有的女兒和見證姐姐、叔叔壯舉的證物，因此劉愿也背負著沉重的“成長枷鎖”。

嘉賓們在分享中認為，劉愿的困境也是每個人青春中的普遍困境：和父母、同學、朋友的關系總是會出現裂痕；總是用別人的評價定義自己，一旦和評價自己的人，比如父母，產生矛盾，被父母罵，不僅受傷害，還會對自己的認知產生動搖；并不覺得自己做的事有什么叛逆之處，但卻總是和家長寄予的期待相悖，那些看似合理的愿望對于青少年反而成為牢籠……

作家笛安認為：“我們每個人其實都有類似的負罪感——我好像得到了我不應該得到的東西。每一個小孩，在成長中有時會面臨一些非常沉重的東西，比如家里大人會說，為了你我做了哪些犧牲。年輕的生命背負了非常重的恩賜。”

笛安從作者視角分析了《愿》的作者白溫柔的寫作初衷。

作者在后記里認為，年輕的她是在非常厭惡一個人的情況下創作出書中的“叔叔”的角色然后展開整個故事的。笛安說：“不是每個作者都能這么坦誠，這是非常吸引我的一點。當我們長大后，會發現年輕時讓我們喜悅或痛苦的事，很多都是微不足道的，甚至是一個說出來都覺得好笑的事，但對一個少年人的精神世界足夠形成強刺激，這個強刺激可能會動搖一個孩子的世界觀，在這個過程中就會產生非常旺盛的表達欲，而這一切只有青春期才會有。”

《愿》的故事中，讀者可以在故事營造的極端情況里，體會到共有的成長壓力，這是很考驗作者編故事基本功的，《愿》就是提取很多人日常生活經驗的最大公約數，再用具象的極端故事設定和讀者共振。

《晚安，高漫妮》：被文學“照顧”的失敗者們

分享會的第二部分推薦的是韓國暢銷書《82年生的金智英》作者趙南柱的成名作《晚安，高漫妮》。

小說通篇以主人公高漫妮的第一人稱視角講述，她以及她的家庭在韓國經濟飛速發展的“漢江奇跡”30年中所經歷的人生。曾經夢想成為體操選手的高漫妮在36歲這一年被公司解雇，又因為未婚、無存款、無房，和生活在首爾平民區的父母生活在一起。在無業的日子里，高漫妮在家中和父母產生摩擦、沖突，在街上無所事事地閑逛；又遭遇房子拆遷，全家賣掉房子搬離首爾住到臨近的鄉下等平凡人的瑣碎小事。

“比起《82年生的金智英》，我更喜歡這位作家寫的《晚安，高漫妮》，我喜歡更加強烈的文學性。我一直相信，大部分好的文學作品講的都是失敗者，或者在日常生活里有挫敗感的人，文學是天生照顧失敗者，關照失落者的。”笛安說，“盡管我很希望高漫妮能獲得幸福，但她如果是幸福結局，這個小說就難看了，所以看到結尾我松了一口氣，高漫妮還是一個失敗者，運氣沒有降臨到她身上，但你會相信未來會有幸福在等著她。”

公眾號GoodbyeLibrary主理人葉葉分享：“高漫妮遭遇的很多困境和當下年輕人是相通的，她剛失業那天，晚上還是安穩地睡了一覺，第二天騙家人裝作沒有失業，上班時間正常出門，整個人物形象立體起來，就是普通人的普通生活。漫妮的其他生活和我自己的很多經歷是重疊的，讓我跟她親近起來，好像自己也生活在她的故事里，讓我關心她的命運。”

記者孫若茜曾采訪過作者趙南柱。她注意到韓國文學作品中關注30歲以上女性的不在少數，金智英、高漫妮，還比如《素食者》中的英惠，她們的困境如出一轍，但作品中金智英媽媽、高漫妮媽媽，她們遇到的問題好像并沒有這些“80后”“90后”嚴重。趙南柱對此的回答是：“因為‘80后’‘90后’身處的時代對于爭取性別平等有了更完善的制度，也讓女性認為自己在社會或家庭中努力奮斗十幾年，就會獲得更多選擇的權利。但現實是，金智英、高漫妮和她們媽媽輩的實際情況一樣的，在更高的預期之下，導致了更大的痛苦。”

笛安認為，由高漫妮、金智英等群像組成的現代人生活中，真正的沖突來自價值標準的尖銳對立。“高漫妮很難和她愛的父母說到一起去，想想我們過年的時候，和家人坐在一桌聊天，也都沒法避免價值觀沖突。在這種價值觀對立的情況下，如果足夠幸運，可以和有相同價值觀的朋友分享觀點，我認為這很重要，可以抵御很多外界的侵擾。在趙南柱的作品里，無論是金智英還是高漫妮，都沒有這種幸運，所以她們陷入了各自的困苦里。好在我們可以在文學作品里遇到和自己觀點一致的人，產生情感共鳴，這也是時代需要文學作品的意義所在。”

《我是遺物整理師》：站在生死交界線凝視生命

分享會的第三部分介紹了《我是遺物整理師》。這本書的第一作者金璽別是韓國第一位遺物整理師，從業已14年。年輕時，他曾因無業窮困潦倒，在尋找人生方向的時候，好友因意外去世，他在好友的葬禮現場“除了哭什么都做不了，反而是入殮師把好友體體面面地送走”，因此他成了一名入殮師。

某一天，一位遺屬因為“患重病的父親不想拖累自己，獨自一人病故于出租屋”，使她有了沉重的心理負擔，她拜托金璽別做遺物整理。此后，類似的請求接二連三，金璽別因此轉行做了遺物整理師，并開設韓國第一家遺物整理公司。在過去14年中，金璽別親身經歷1000余個死亡現場，通過遺物講述人生故事。

《我是遺物整理師》一書中有許多突破人認知的案例，比如老人因腿疾無法正常工作，自己搬出來獨居，過起了隱居的生活。他不僅只顧飲酒不治療腿疾，居所的廁所壞了也不報修。老人身體衰竭病亡后，遺物整理師在他的家里發現了數十個盛滿尿液的酒瓶，還有糞便堆積如山的馬桶。

“日本電影《入殮師》很紅的時候，我們也曾積極討論過今天的話題。一部優秀的作品可以提示我們，應該怎么樣去看待死亡，看待生命的終結。”笛安談道。

據悉，接力出版社出版的“韓國文學大獎作品”系列在2023年將繼續擴充，韓劇《安娜》同名原著、《小書廚房》（暫定名）也將陸續出版。