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內容提要：蔡中鋒數十年微小說創作，成就突出、特色鮮明。把握世態人心準確鮮明，發揮微小說既有文學性、又有新聞性的功能，直面現實、針砭不良現象。繼承發揚諷刺文學傳統，“戚而能諧，婉而多諷”，帶著希望能發掘不足及時改善的正能量和人性溫情。蔡中鋒對微小說寫作技巧進行了有意探索，意象隱喻式、重重謎題式、重錘定音式、結局撲空式等多種結構方式。創作的同時，對微小說理論研究也用力頗多，而且不取法現成理論，都是寫作與培訓學員過程中總結提升的。在蔡中鋒的帶動下，越來越多的基層文學愛好者開始寫作微小說，形成值得關注的文學現象。

關鍵詞：蔡中鋒 微小說 世態人心 諷刺理論

蔡中鋒多年孜孜投身微小說創作，數量宏富，質量上乘，成為微小說作家之林中一棵根深葉茂的大樹。其作品單篇字數都不多，長不過千五，短不足一千，然積少成多，終匯作鴻篇巨制。從這本宏大的作品集中，我們可以窺視出蔡中鋒微小說創作的成就、特色，以及他為這一文體的繁榮發展所做出的努力。

一、當今世態的生動描繪

文學要“記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代”，新時代文學的壯美畫卷正在徐徐展開，小說、詩歌、散文、戲劇影視、報告文學等體裁門類，都在為新時代文學大合唱發出自己的最強音。作為有過多崗位一線工作經歷，紀檢戰線工作近30年的資深公務員，蔡中鋒伴隨著改革開放而成長發展，觀察、記錄、思考自己在工作中、生活中的所見所聞，“以心為志，發言為詩”，以文學的形式、微小說的形式表現出來。

毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中，關于文學和生活的關系，有一個非常經典的論述，“人類的社會生活雖是文學藝術的唯一源泉，雖是較之后者有不可比擬的生動豐富的內容，但是人民還是不滿足于前者而要求后者。這是為什么呢？因為雖然兩者都是美，但是文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應該比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”①。微小說是文學的輕騎兵，既有文學性，又有新聞性，反映生活現實及時，擷取生活細節準確，表現生活情態生動，具有其他文體不可比及的獨特優勢。蔡中鋒的微小說創作，在反映生活真實、抉發生活本質、展示生活色彩方面，有特色、有創意。

得益于多年市縣工作經歷，蔡中鋒非常熟悉基層縣鄉黨政機關干部，包括擔任一定職務的領導干部，對他們的描述刻畫最多，也最傳神。

《徐縣長賣禮》發表于1994年，當是蔡中鋒早年之作。從此后，“縣長”為一職務，或曰群體，或者說是小說形象，便成了他筆下最常見的人物。或許有讀者認為，僅把關注點對準縣長，不敢觸及更高層面，是“膽小”“不過癮”。其實不然，“郡縣治，天下安”，縣是中國社會治理的基礎，縣長，包括縣里的各部門，雖然級別不高，但卻與普通百姓息息相關，直接作用于廣大人民群眾最現實的工作與生活。在農民眼里，縣長就是最大的官，就是國家政權的代表、政府形象的代言。蔡中鋒于“縣長”最力最勤，從深層而言，是把握住中國政權結構和社會治理的根本關鍵所在。

《徐縣長賣禮》講徐縣長誰送禮都收，放到小賣部寄賣，半年后，把賣禮品的錢寄還給送禮者。小說原本不長，情節概述更加簡單，卻塑造了一個有原則、有人情味、有辦法，同時又不失幽默的基層主要領導干部形象。還有一層意義在于，直面揭示了“送禮”這一屢禁不止的不良現象?！岸Y尚往來”“禮多人不怪”乃人之常情，但禮物一旦和職位、資源、利益聯系起來，就變味，甚至變質了。為政以廉為本，當然不能收禮。有的領導干部一絲不取，當面退還、呵責、批評，當然令人敬佩。但現實生活中，卻不能如此簡單化處理，因為還有人情在，要保護送禮者的人格、隱私，以至于尊嚴。生活經驗豐富，深諳其中奧妙的蔡中鋒，為大家奉獻出了《徐縣長賣禮》的微小說。小說結尾，“說也怪，8個月后，雖然到徐縣長家來的人仍然不少，可是卻沒有一人帶禮品了”。“世事洞明皆學問，人情練達即文章”，生活的真實，特別是“官場”的真實，就是不僅要“世事洞明”，還得“人情練達”，“外圓內方”地處理好各方面的關系。

創作的真實，來源于對不同群體的細致觀察與悉心體會，唯其如此，筆下的情節才經得起推敲甚至咀嚼，場景才會讓人會心著意，人物才能如在目前，如讀者自己、如他們的親人、熟人、朋友?！毒司说呐胝{術》即是此中佳品。這篇發表于《人民文學》，被多家刊物轉載，進入眾多選本的微小說，一共四個場景。第一個，“我”看作為縣招待所大廚的舅舅為縣里的企業負責人用蔬菜作全素席，而把犖菜全部端給職工代表。第二個，企業負責人和職工代表吃得都非常滿意，吃素吃犖者，均贊不絕口。第三個，舅舅和“我”邊喝小酒邊分析為何兩樣席面各取所需各得其所。第四個最有趣，結尾一小段“幾天以后，“我”在省報上看到了一篇通訊，題目是《會議用餐全部素食安排 廉政建設已從小事抓起》，報道的正是“我”的故鄉的那次城市經濟工作會議上，舅舅做的午餐”。這簡直是神來之筆，曲終巨響，回味無窮，大大拓展了小說的空間。

“我”和舅舅把酒聊天的過程中，舅舅道出了為何給企業負責人吃素，職工代表吃犖的道理。企業負責人每天肉山酒海，早已厭倦，很多企業卻發不出工資，“你看他們個個都瘦得猴子似的！”兩桌菜，吃出了兩樣人生，兩種生活境遇，更揭示出了不為百姓著想的官僚主義、享樂主義、奢靡之風。

作為資深紀檢干部的蔡中鋒，“近取諸身”，創作了不少反腐倡廉的微小說?！锻趵衔寮夼分v述王老五把大女兒二女兒都嫁給了低保戶，卻事實上一個成了貴夫人、一個成了老板娘。因為低保都是靠關系得來的，無權無錢的真正貧困戶，根本不可能。結果，到老三這里卻走了眼，小伙子家里是真正的低保戶。因為實行精準扶貧，各級黨委政府紀檢監察部門對低保戶嚴格認定并監督。三女婿家父母長期臥病在床，真的是“家徒四壁，一無所有”。俗話說，“村看村，戶看戶，百姓看的是村干部”，脫貧攻堅過程中“優親厚友”，侵占群眾利益的現象，表面是小事，其實直接關系到群眾對黨和政府的認知和認可程度，是黨風廉政建設的重要方面。

在脫貧攻堅的偉大進程中，中國文學沒有缺席、中國作家沒有缺席，小說、報告文學、詩歌、散文、戲劇，各門類都有扶貧題材精品力作出世。李迪的《十八洞村》等蔚為經典。蔡中鋒以微小說的形式，加入到精準扶貧題材文學創作的大潮中。他的《張三回鄉》，講的是山東菏澤人張三到發達地區的江蘇昆山打拼，有房有車后，想回鄉見見當年患難時的三個朋友，言外之意，既是敘舊，也有顯擺的意思。結果讓張三出乎意料，三個留在老家的朋友，李四開了服裝城，王五開了度假村，趙六開了五星級酒店，讓張三又沒面子又感慨，《張三回鄉》是精準脫貧文學合唱中的一朵小小的浪花，依然不減其風采。正如趙樹理的微小說《田寡婦看瓜》，千字小說，卻與《暴風驟雨》《太陽照在桑干河上》一樣，是反映土改的名篇。

二、諷喻文脈的當代傳承

蔡中鋒的微小說，每篇擇取社會生活之一點一滴，吉光片羽連綴而起，便成社會人心的全景圖畫；以微帶諷刺之筆法寫出，“戚而能諧，婉而多諷”，滲透著的，卻是對世道人心的大熱愛。

魯迅先生最后十年的主要精力在于雜文，尤以“雜文形象”為中國現代文學畫廊增色。微小說同樣具有雜文特質，發揮著對社會生活針砭石的作用。概而言之，雜文以因諷喻造形象，微小說則由形象寓諷喻。蔡中鋒微小說最可寶貴的品格，就是堅持繼承從中國古典文學如《聊齋志異》《儒林外史》傳遞至現代魯迅、張天翼等結合現代生活、借鑒外國文學而發揚生長的諷刺文脈。長期在地方實際部門工作的深厚經歷，為蔡中鋒洞悉“官場”眾生打下了堅實基礎，發現了一個個“皮袍子下面的‘小’”，還有官僚主義、形式主義，脫離實際、脫離群眾等林林總總的表現，而以微小說這一藝術形式表現出來，情節有所夸張，卻又點到為止；形象令人發笑，更有啟迪思考；不是“無情的冷嘲”而是“有情的熱諷”，帶著希望去除不足，改善進步的真誠愿望，雖然并非為每一篇加上一個“光明的尾巴”。

微小說《緊急電話》情節為天降大雨，縣長想起群眾反映河流大堤有幾處不安全，剛想給在現場的工程師打電話問情況，又覺不妥。于是打給副縣長、副縣長打給水利局長、水利局長再打給副局長，層層下達，電話打到現場時，情況已非常緊急。再層層上報，縣長剛接到電話，河已決堤，“從窗口看到猛涌進縣政府大院內的洪水，趙縣長一下子跌坐到沙發上。此刻的他只想到了一個詞：責任追究！”活畫出官僚主義、形式主義者的嘴臉，“揭出病苦，引起療救的注意”，期待能采取措施，治愈這弊病。

諷刺的生活是真實，蔡中鋒的數千篇微小說，幾乎全部取材于當下現實生活，不僅沒有架空、玄幻、穿越等等，連歷史題材也極少見，甚至沒有近現代素材，改革開放前的題材內容也不多，都是正在進行的生活狀貌。所以，讀者在蔡中鋒創作的微小說中看到的，是每天如水之于魚一般，融會于生命中的真實。而唯有如此，他諷刺的筆觸才更有針對性，更加能引起讀者的共鳴和思考。

“找人”是我們日常生活中經常遇到的事，即使手機、微信等通訊手段高度發達的今天，依然難以完全避免，因為可能不知道要找的人的聯系方式，所以“邊問邊找”的古老方式，在今天依然時有出現。在這最平常的小事里，能蘊含什么具有小說性的故事呢？蔡中鋒就能于平常中見出深意，甚至發掘出人之趣味中那些無意識的偏好?！秾ふ覐埼宥贰芳磳俅酥芯?。張五斗名字很“土”，卻在多方面取得了不凡的成績，是出過三十多本書的作家、是不久前剛為災區捐款五十多萬的愛心人士、是幫助一百多戶脫貧致富的能人。出乎意料的是，這三方面“正能量”的事，都不為張五斗所在小區居民所知曉。而十多年前在演唱會上放響屁，卻盡人皆知?？窟@一線索，輕而易舉地找到了張五斗。人是找到了，但留給記者“我”和讀者的思考卻還沒完。當然，“好事不出門，壞事傳千里”本來也符合傳播學規律，更深層次，卻是人們對于低級趣味的興趣和善良之舉的漠不關心。文需有益于世道人心，這篇不足千字的小說，機鋒所向，正在日常的普通人。魯迅在中國現代文學起始之際，即提出“國民性”問題，并留下至今無人超越的經典。在理論作品《微篇小說十三問》中，蔡中鋒說，當不了魯迅、曹雪芹，既是自謙，也是自省，但并不妨礙他，對微小說這一文體探討重大主題。而且，魯迅的《一件小事》，也是一篇微小說。《尋找張五斗》，就是在當下國民性探討的妙筆。

諷刺的真實，還體現在用力的“度”上。魯迅《中國小說史略》贊賞諷刺小說而對譴責小說評價不高，“雖命意在于匡世，似于諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術之相去亦遠矣。故別謂之譴責小說”。其最主要原因，即“辭氣浮露，筆無藏鋒”，通俗一點說，就是“用力過猛”。諷刺是非常講究技巧的，否則就變成了謾罵和低級趣味。林語堂《論幽默》開篇即云“幽默本是人生之一部分，所以一國的文化，到了相當程度，必有幽默的文學出現。人之智慧已啟，對付各種問題之外，尚有余力，從容出之，遂有幽默——或者一旦聰明起來，對人之智慧本身發生疑惑，處處發見人類的愚笨、矛盾、偏執、自大，幽默也就跟著出現”。在本質上，諷刺和幽默是一類的，或者說，比幽默更加地積極、入世，更加地“命意在于匡世”，從“獨善其身”，到了“兼濟天下”。蔡中鋒的諷刺，正體現了這種真的性情、態度，以及情懷。

被多次轉載，廣為傳播的《學無止境》，就是此類作品的典型。作品情節很簡單，甚至有些“重復”。領導喜歡麻將，單位新人小王便買了《麻將入門》，如愿得到提拔；當了科長后，改而鉆研《麻將奪魁技巧》，把輸給領導的錢從下屬處贏回來；小王成了王局長后，開始研究《麻將心理學》，琢磨哪些人的錢能贏、要輸給哪些人。有一天，老婆發現王局長買了橋牌和《橋牌入門》的書，原來新領導喜歡打橋牌……也許有讀者認為小說是夸張，但我的確親身見過相當高層面機關的工作人員手捧橋牌書籍在“認真學習”，暗下功夫提高水平，期待有機會陪領導打牌。小說題目用反語，反話正說，其目的是希望領導干部能真正把心思和時間用在學習為人民服務、干好工作上，而不是浪費在麻將、橋牌等“玩物喪志”的游戲之中。其根本旨向，還是創造風清氣正、干事創業的良好“官場”氛圍，是為了提高黨和政府的先進性純潔性。

三、微篇寫作的著力探索

小說寫作的技巧，自古及今一直有人在研究探討，從中國古代的小說評點，沈從文等作家開設的文學寫作課，到從西方傳入的《小說敘事學》，以及王安憶《小說課堂》等，林林總總，種類繁多，細致深入。相比較而言，微小說的探索少一些，大約名篇名作較少，也不為小說界之主流吧。

然而，微小說言簡意豐，以微小篇幅述世間萬象，言有盡而意無窮，“螺螄殼里做道場”，是很講究寫作的技術和功力的。蔡中鋒孜孜于微小說創作三十余年，創作了數千篇微小說，各有特色而不重復，各有千秋而不單調，各有風采而不僵化，進行了許多有益的嘗試，并形成了自己的題材和風格特色，對于微小說寫作本身，甚至于當代漢語寫作，都做出了貢獻。

蔡中鋒微小說寫作技巧，可分為幾個類型。

意象隱喻式。微小說作為一種文體被命名是很晚近的事，但事實上起源很早，中國上古神話，特別是先秦寓言故事，都是非常優秀的微小說。而 “寓教于事”，以小故事闡發大道理，用標志性意象取譬連類，舉一反三，則是寓言文學的共同特征。蔡中鋒生長于孔孟之鄉山東，在牡丹之城菏澤生活工作，深諳中國傳統優秀文化。在微小說創作中，也自覺汲取其中營養，提升了作品的思想水平和藝術價值。

發表于2001年《中國監察》雜志的《壁鏡》，講述一位喜歡打麻將的縣長，在任時屢戰屢贏，退休后卻接連輸了四十多萬。仔細檢查麻將室才發現，自己永遠坐的位置后面有一面大鏡子，把自己的牌印得一清二楚。以前能贏，根本原因在于別人有意輸給自己。輸牌之后呢？當然是利用手中權力進行利益交換。鏡子映照出的，不僅是桌上的麻將，更是為政當權者的人格和官格。以銅為鑒、可以正衣冠；以人為鑒，可以知得失；以史為鑒，可以知興替，《紅樓夢》成書過程中有一版即名《風月寶鑒》。由此可知，中國傳統文化中，鏡子具有特殊的隱喻作用，而此意蘊也為當今之執政者所運用。蔡中鋒將傳統意象和中央要求化入微小說創作，收到了別樣的效果。

重重謎題式。入選《小說選刊》的《最后一道考題》，即運用這種寫作方式。小說寫五位干部競爭花都縣長的事。全篇共設置了五層“謎題”。其一，時間地點之謎，縣長選拔考試由8點半改為9點，由縣委組織部改為市委組織部。其二，規則之謎，由縣到市車程至少半小時，卻規定遲到者取消資格。其三，考試之謎，四位競爭者準時到場，考試卻未進行。其四，結局之謎，考試沒開始，縣委組織部長卻宣布縣長考試已結束，四位準時到場者都落選了。其五，結果之謎。結果是遲到的張為民勝出，而且他和省委組織部長一起來到考試現場。五重謎題，讓讀者和參與縣長競爭的四個人都墮入五里霧中。而后，省委組織部長親自解開了謎底，在從縣到市的路上，有一位身負重傷的老太太，只有張為民停下叫車救護，其他四位一心趕路應考，對此場景完全無視?！霸囅耄阂粋€不顧百姓死活，一心只想著自己的人，能配當一個縣的縣長嗎？王部長的話一落地，市、縣在場的領導都熱烈地鼓掌。四個落選人卻都陷入了深思?！毙≌f結束了，是結尾、是謎底，也是高潮。

重錘定音式。俗話說，“千錘打落，一錘定音”，讀蔡中鋒微小說，常常發現一種寫法，前面的情節一再“重復”，甚至有些“機械重復”，最后卻一記重錘，如洪鐘大呂般令人振聾發聵又余音繞梁三日不絕。同樣入選《小說選刊》的《第五套減肥方案》，講一位體重嚴重超標的官員，用節食、鍛煉、服藥、按摩四套減肥方案，一點效果也沒有。當“我”也即店老板采用第五套方案時，卻從200斤立竿見影地減到了120斤。重錘敲響，原來“我也只是向市紀委寫了一封匿名舉報信，信上羅列了中年男人濫用職權、貪污受賄、包養二奶等事實……”用紀檢的手段減肥，的確不同凡響，效果明顯。更重要的是，大大提升了小說的境界，從“減肥”這個都市時髦活動，上升到反腐敗的大主題。

結局撲空式。有人說，幽默的本質就是撲空，嚴肅地進行了整個過程，到結局卻沒有得到預想的結果。反向思之，原來整個過程本身就是無價值的，正如魯迅所言“喜劇是將無價值的東西撕碎了給人看”。蔡中鋒所諷刺的，正是外表嚴肅光鮮，內里卻不可直視的現象和人物。《投資》寫某機關工作人員，每到有提拔機會，就給領導送兩萬元，提拔不成，領導就退回五萬元，如是者三。最后一次，新任領導退回了兩萬元。此人說，我送了五萬，領導回“不可能，送五萬的都提拔了！”某人“通過給領導送錢發財”的想法破滅了，結局“撲空”。帶給讀者的，卻是更多思考。機關風氣壞到這個地步，連最起碼的遮羞布、掩飾都不要了，其最終后果，不是個人愿望的撲空，而是黨和人民事業受到巨大損害。

蔡中鋒微小說寫作技巧，肯定不止我總結的這四類，他本人在《微篇小說十三問》中，就概括“十個要”的微小說寫作奧秘。把從古希臘亞里士多德《詩學》中提出的本于戲劇藝術的“三一律”原則進行了契合微小說寫作的改造。因此，蔡中鋒不僅是一位微小說作家，還是一位微小說“文體家”，具有自覺的文體意識和文體寫作的探索精神。

四、微小說理論的自覺提升

蔡中鋒是微小說界的“有心人”。之所以這么說，根本因為他不僅善于寫作實踐，而且善于總結提升，在長期大量微小說創作實際經驗的基礎上，進行“獨立自主的”微小說創作的理論闡述。因此，蔡中鋒的微小說理論具有非常明顯的特色。

其一，不取法現成理論。理論，包括文學理論在內，都非常講究傳承，就文學批評而言，即有社會歷史批評、神話原型批評、新批評等多種理論體系。后代理論的發展，首先需要繼承先輩的遺產。蔡中鋒的微小說創作“起于鄉野”，正如《孟子》有言“舜發于畎畝之中，傅說舉于版筑之間，膠鬲舉于魚鹽之中，管夷吾舉于士，孫叔敖舉于海，百里奚舉于市”，蔡中鋒有今天的創作成就，是他數十年不斷探索實踐的結果，他的微小說理論，也是實踐探索的結晶。在其微小說理論闡述的代表作《微篇小說十三問》，第五問就是，“學寫作為什么不去學大道理”。強調“在寫作上，我不是不講道理，而是不講大道理”②。“大道理要講的是整個中外文學史，講的是文學概論，講的是名家名篇，講的是一篇小說的一百種寫法和九十九種要注意的事項。大道理要講的是魯迅是如何寫短篇小說的，海明威是如何構思中篇小說的，馬爾克斯是如何創作長篇小說的，他們每個人的寫作風格又是怎么樣的？他們的每句話都有什么深刻含義。結果學生們聽了之后，是不是本來還能寫點東西，還能發表點東西，但在聽講之后，反而會感覺不知如何下筆了?！雹垭m然說得有點簡單絕對，但正說明了他不慕虛文、單刀直入，不為現成理論所束縛的特色。

其二，格外注意實踐效果。如果多看幾種文學理論，或者說，多看幾種不同身份的人寫的文學理論方面的著作文章，就會發現一個問題，即文學研究工作者、文學評論家、作家寫的文學理論文章是不一樣的，這種不一樣，首先是立足點就各不相同。文學研究者注重將作品納入文學史傳統，評論家注意作品對于當下現實的意義，作家則更多是“行內人”說的“內行話”。蔡中鋒是從創作一線總結出理論來的，因此，他的微小說理論，第一立場和最大特色，就是實踐性。

蔡中鋒對于微小說理論的創造，主要集中于兩點。一是“十要”，二是“三一律”?！笆眱热轂椋侯}目要好、意蘊要豐、故事要奇、角度要新、波折要多、容量要大、語言要精、結構要簡、力量要強、夸張要大。單從小標題就可以看出，蔡中鋒在微小說寫作的各個關節都有自己的體會和總結，都把微小說這種文體的可能發揮到了極致。認真閱讀對這十個要點的闡述就知道，每一個都包括了許多明確而可操作性強的技術和要求。比如，在“故事要奇”一節，他說“寫好微篇小說，有八字真言，即‘意料之外，情理之中’。每篇微篇小說最好都寫別人沒有寫過的情節，寫那些出乎意料之外又在情理之中的故事。故事越奇小說越好看，越容易發表”。蔡中鋒舉的例子，都是他自己創作的微小說，現身說法，讓人可聽可信可學。在“夸張要大”一節，他說“微篇小說應該來源于生活，同時又要高于生活。要象放大鏡一樣，將小處放大，以小見大，窮形盡相，要象哈哈鏡一樣，將要寫的素材加工變形，使之更能突出主題”。非常自然地引用了毛澤東同志的經典論述，而后以“放大鏡”“哈哈鏡”相比喻，又很接地氣。由此可知，蔡中鋒不是拒絕理論，更不是不懂經典文學理論，他所摒棄的，是不能指導創作的“空頭理論”，而這，也是魯迅所批評的。

“三一律”更是蔡中鋒的“天才創造”。作為西方文論的起源和最重要經典理論之一，在中外文學理論界具有無可動搖的權威地位。蔡中鋒卻借其名而更其實，將內容具體化為，“微篇小說要有三個引人入勝的懸念，加上一個出人意料的答案”。蔡中鋒以自己的作品《第五套減肥方案》《小小少年》《尋找張五斗》為例說明，除《小小少年》外，兩篇前文均有分析。

其三，影響帶動了一批微小說作者?？鬃印笆龆蛔鳌?，胡適“但開風氣不為師”，蔡中鋒卻與這兩位中國古典文化和中國現代文化的標志性人物不同，是既開風氣，也為師的。多年來，他通過舉辦微小說培訓班，辦微小說報刊雜志網站等，培養了一批又一批基層的微小說作者。通過深入淺出，明白曉暢，可操作性強的理論指導，一對一的實際創作輔導，推薦各類報紙刊物發表，越來越多的基層各行各業的人喜歡上了微小說，開始嘗試微小說創作，并取得了很好的成績。

注釋：

①毛澤東：《毛澤東選集》，中共中央文獻研究室編，人民出版社1991年版，第861頁。

②③蔡中鋒：《蔡中鋒微篇小說1000篇》，黃海數字出版社2021年版，第1584頁。

[作者單位：中國作協社聯部]

[網絡編輯：陳澤宇]