中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

推薦語(yǔ)

荒野中憑空架起的鐵橋見(jiàn)證了一場(chǎng)神秘的會(huì)面，“我”傾聽(tīng)了一段封塵已久的故事：青春里搖滾與藝術(shù)燃起的熱血仍歷歷在目，因一次酒后沖動(dòng)造成的意外傷害，讓他從邊境逃到境外。三十年來(lái)他在異國(guó)山林中幸存，帶著贖罪之心回到故鄉(xiāng)，而真相卻并不是他所預(yù)見(jiàn)的……詩(shī)人雷平陽(yáng)用靈動(dòng)的語(yǔ)言、跳躍的想象力來(lái)敘寫故事，自成格調(diào)。富有沖擊力的隱喻，為讀者構(gòu)造了詩(shī)一般的畫(huà)面，既激烈又舒緩，既執(zhí)著又悲憫。故事里既有人生無(wú)常又有世事滄桑。

鐵 橋

□ 雷平陽(yáng)

多數(shù)日子，我都在無(wú)精打采中度過(guò)。

電話中，一個(gè)想要與我“單獨(dú)談?wù)劇钡娜耍咽袇^(qū)幾十公里外的一座鐵橋，指定為我們見(jiàn)面的地方。并反復(fù)強(qiáng)調(diào)——不準(zhǔn)報(bào)警，也不能帶人同去，否則他將“又一次”選擇逃亡。

那一天下午，我頓時(shí)來(lái)了精神。

一

準(zhǔn)備與我單獨(dú)談?wù)劊矞?zhǔn)備繼續(xù)逃亡。這說(shuō)明只要我按照他說(shuō)的去做，逃亡就可能終止——單獨(dú)談?wù)動(dòng)兄呱駴Q逃亡理由的可能性。這個(gè)人目前肯定還處于逃亡狀態(tài)，但對(duì)逃亡起了疑心，不想再一意孤行。能讓他止住逃亡的步伐，我有一種預(yù)感：我暗淡無(wú)光的生活中也許會(huì)發(fā)生一件大事，極有可能是一次誆騙或者綁架。但我還是決定按他指定的時(shí)間去一趟電話中所說(shuō)的鐵橋。

父親是小火車站站長(zhǎng)的阿根廷詩(shī)人羅伯托·胡亞羅斯寫過(guò)一首名為《萬(wàn)物都始于別處》(董繼平翻譯)的作品：

萬(wàn)物都始于別處。

無(wú)關(guān)緊要的是某些事物

依然留在這里

甚至結(jié)束在這里

虛無(wú)從這里開(kāi)始。

因此嚴(yán)格地說(shuō)

這詞語(yǔ)、這沉默、這桌子

花瓶、你的腳步從不在這里。

萬(wàn)物總是在別處：

它在那里開(kāi)始。

上午讀到這首詩(shī)的時(shí)候，我還苦笑了一下，這樣的詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)其實(shí)就是我的生活經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)我迷上獨(dú)處但又無(wú)法將書(shū)房改造成養(yǎng)老院或精神之旅的小火車站，或新觀念頑強(qiáng)生成的孵化車間，我就開(kāi)始感到“至關(guān)緊要”的萬(wàn)物不在“這里”而是全部匯集到了別的什么地方。一次次看著華萊士·史蒂文斯的詩(shī)篇《壇子軼事》發(fā)呆，我書(shū)櫥頂上擺著的那個(gè)同樣的壇子，卻沒(méi)有神力喚醒它——讓散亂的荒野以它為中心，向它涌來(lái)，俯伏四周。而且，我還發(fā)現(xiàn)：當(dāng)你選擇了獨(dú)處，你事實(shí)上就是為萬(wàn)物遺棄你提供了理由或說(shuō)借口。中國(guó)古代的隱逸詩(shī)家在脫了城壘之困后，去到山中，總有妙法又從山水中脫困，人和詩(shī)篇都能自己站起身來(lái)成為絕境之上的寶塔。因?yàn)樗麄儯麄兤ü傻紫碌氖^長(zhǎng)出了青苔，窗外松樹(shù)底下酣睡的老虎心腸變軟。而我不僅不能在獨(dú)處中自起峰丘，還一身長(zhǎng)出青苔，內(nèi)心之虎也不能像心腸變善之前的松下之虎那樣嘶嘯、逐豹、撕馬。

所以，摁斷神秘電話后，我把“鐵橋之邀”當(dāng)成了脫困的一個(gè)機(jī)會(huì)，甚至覺(jué)得這件事里也許存在著拯救與被拯救的雙向福利，眼前的幻景中——手握平衡桿行走在鋼絲上的人，身前身后挺立著深淵中的兩面絕壁。

二

以前有十二個(gè)人爬進(jìn)過(guò)月亮：尼爾·奧爾登·阿姆斯特朗，巴茲·奧爾德林，小查爾斯·皮特·康拉德，艾倫·拉文·賓(比恩），艾倫·謝潑德，艾德加·迪恩·米切爾，大衛(wèi)·蘭多夫·斯科特，詹姆斯·本森·艾爾文，約翰·沃茨·楊，小查爾斯·莫斯·杜克，尤金·安德魯·塞爾南和哈里森·哈甘·杰克·施密特。登月史是從1969年開(kāi)始又在1972年終止的，其間，NASA搭乘阿波羅13號(hào)宇宙飛船前往月亮的兩位匿名者未能爬進(jìn)月亮，因?yàn)榘l(fā)射火箭上的一個(gè)儲(chǔ)槽爆炸將他們彈出了飛船。爬進(jìn)月亮的人中，小查爾斯·皮特·康拉德在月亮里跳了一次舞蹈；艾倫·謝潑德在月亮中打飛了兩個(gè)高爾夫球；艾德加·迪恩·米切爾自稱在月亮內(nèi)遇到了外星人；詹姆斯·本森·艾爾文說(shuō)在月亮里他“感受到了上帝的力量”，回地球后很快就辭職，組織了一個(gè)宗教組織——宣稱：“耶穌在地球上行走比人類在月球上行走更重要”——終身祈盼耶穌的歸來(lái)。第四個(gè)爬進(jìn)月球的艾倫·拉文·賓從月亮里帶回了不少塵土，摻入油畫(huà)顏料，去世之前一直在創(chuàng)作有關(guān)月亮的油畫(huà)，灰色的月亮在其作品中有了不同的色彩。他曾說(shuō)過(guò)：“自從登月之后，我再也沒(méi)有抱怨過(guò)天氣，也沒(méi)有抱怨過(guò)堵車……我回家就去商場(chǎng)，看著人來(lái)人往，心里想：天啊，能生活在這里太幸運(yùn)了。”

赴約的前夜，翻閱以前收集的登月史資料，心里回旋著“從月亮歸來(lái)，從月亮歸來(lái)……”這句古怪之語(yǔ)，一點(diǎn)兒睡意也沒(méi)有。找了個(gè)鐵盆，來(lái)到陽(yáng)臺(tái)上，把一撂登月史資料扔進(jìn)去、點(diǎn)燃，火焰將一盆盆栽金竹的葉片烤卷了不少。抬頭望見(jiàn)了月亮，它清涼的白光并無(wú)什么異常，不像是人造巨人眼眶內(nèi)散發(fā)出來(lái)的電光。它們把能照白的地方盡量照白，照不到的地方也就任其靜靜地存在于黑暗中——任何光都有其局限性和大面積的盲區(qū)，比如我們稱作“內(nèi)部”和“下面”的場(chǎng)所就很少有公共之光抵達(dá)，人的心臟也正是因此而永存于黑暗。幾只野貓出現(xiàn)在小區(qū)林蔭間的路上，夜深人靜，有著足夠的安全感，它們邊叫邊大搖大擺地走著，在它們此刻的神態(tài)中我能看出老虎的樣子，但又不忍心把它們與老虎相提并論：即便它們心藏老虎，可它們對(duì)人根本形成不了絲毫威脅，反而被人當(dāng)寵物豢養(yǎng)并隨時(shí)拋棄。它們快行進(jìn)到我家陽(yáng)臺(tái)下的路段時(shí)，我看見(jiàn)黑的、白的、灰的貓?bào)w上都有著月光的粉塵——應(yīng)該與艾倫·拉文·賓摻入顏料畫(huà)畫(huà)的那種塵土差不多。但當(dāng)樓上一對(duì)年輕夫婦半夜刺耳的叫罵聲響起來(lái)，它們馬上化整為零，分頭疾竄，從月光中逃掉，不知所往。而我也遽然覺(jué)得這么多人爬進(jìn)去過(guò)的月亮已經(jīng)不是舊時(shí)代的月亮，遠(yuǎn)不如舊時(shí)代的月亮那么清邁、圣潔——月亮不再是避難所，寓言中的白玉盤上鑲嵌著十二張真實(shí)的人臉。

三

對(duì)河流上的鐵橋我沒(méi)什么興趣，在流水與風(fēng)的槽道之頂橫臥那么一個(gè)人工的鋼鐵巨獸，所謂彼岸其實(shí)就變成了巨獸脊梁上的荒誕現(xiàn)實(shí)，所以我一直懷念需要擺渡和有擺渡人的時(shí)代。但在荒野草叢中憑空架起的這么一座鐵橋令我著迷：我想象不出投資人和設(shè)計(jì)者的真實(shí)用意，可我還是覺(jué)得當(dāng)鐵橋存在于不該有橋的地點(diǎn)，它可能會(huì)是一則預(yù)言中提前備下的某種通道。鐵橋的兩個(gè)端頭，立著兩棵破破爛爛的巨型桉樹(shù)，而且認(rèn)真一看，這兩棵巨桉在移植到此之前顯然早就枯死，那些鋼索勒出的痕口和刀斧剁出的枝條斷頭上，木屑和肌理全是腐爛的，沒(méi)有一點(diǎn)兒生機(jī)。在桉樹(shù)底下，還分別堆放了兩副完整的馬骨架，就像是四匹馬在奔跑中抖掉了身上所有的皮毛和肉，到此就突然停了下來(lái)。見(jiàn)此場(chǎng)景，我倒吸一口涼氣，卻又覺(jué)得這也許是建造者有意布置下來(lái)的兩個(gè)物化向度：第一，死樹(shù)、馬骨和鐵橋單純就是一個(gè)類似于裝置藝術(shù)中的美學(xué)綜合體；第二，如果真的存在一則神秘的預(yù)言，等到預(yù)言變實(shí)的那一天，枯樹(shù)和馬骨必然會(huì)復(fù)活，因?yàn)榛囊爸须[藏著喚醒它們的咒語(yǔ)。但不管怎么詮釋，缺少黏著性和革命標(biāo)的的這幾種物件出現(xiàn)在這兒，雖然無(wú)傷大體卻實(shí)在顯得奇崛，帶著不切實(shí)際的沉緬和憂傷，虛構(gòu)產(chǎn)生的力量既莽撞又虛無(wú)。

約我的人沒(méi)有按時(shí)現(xiàn)身。靠著鐵橋欄桿抽煙，吹著草尖上涌過(guò)來(lái)的風(fēng)，望著遍布著一個(gè)個(gè)土丘的荒野，我不禁想到了年輕時(shí)代寫過(guò)的一個(gè)虛構(gòu)故事——幾個(gè)死去已久的雕塑家化成幽靈重新回到人世，前往某個(gè)歌戲院尋找世上最美的女郎作為他們最后一次雕塑女神的模特。而這個(gè)歌戲院最美的那個(gè)女演員，又一心想與雕刻過(guò)女神但已經(jīng)死掉的雕塑家結(jié)為夫妻，在雕塑家們的幽靈抵達(dá)歌戲院之前，穿著婚紗去到了墓地——他們奇跡般地沒(méi)有在同一條路上相遇——每一塊石碑上的名字都令她心醉，艱難的選擇最終讓她在墓園中孤獨(dú)地度過(guò)了一生。同樣，為了等待最美的女郎歸來(lái)，幾個(gè)雕塑家的幽靈在歌戲院的劇場(chǎng)里觀看了幾十年的各種歌劇，失望地返回墓園時(shí)才看見(jiàn)世上最靠近女神之美的人已經(jīng)變成了一堆白骨。于是，他們發(fā)誓要為人世雕刻更多的女神，而且都按那白骨的形狀和尺寸進(jìn)行雕塑，結(jié)果所有的作品，每一件都是至美無(wú)比的骨頭而非女神。

“您好！”聲音是從鐵橋下傳上來(lái)的。我以為是自己的靈魂被嚇掉到橋下又反過(guò)來(lái)向自己?jiǎn)柡茫疫€是回應(yīng)了一聲：“你好！”接著橋下響起了吉他彈奏的樂(lè)曲，我以前模仿鮑勃·迪倫《答案在風(fēng)中飄蕩》所作的一首歌詞，由嘶啞的嗓音平穩(wěn)地唱出：“……我要從月亮上搬運(yùn)多少石頭，才能在人世修筑宮殿，而這宮殿里早已不需要皇帝……我要在大海上掀起多大的風(fēng)暴，江水才能重返雪山源頭，而混入了血液的江水不能結(jié)成冰……”一邊夢(mèng)想，一邊哭泣，一邊提問(wèn)，寫這歌詞的時(shí)代是個(gè)三角形的時(shí)代，不會(huì)再重現(xiàn)了。樂(lè)曲與歌聲停止，鐵橋下伸出一只舉著紅棉牌木吉他的手，哐啷一聲把吉他放在橋面，手順勢(shì)握住橋沿，又伸出的一只手也握住橋沿。它們的皮膚一緊，青筋畢露，一個(gè)頭發(fā)花白、臉色黝黑的中年男人腰部已經(jīng)抵在橋沿上，身體再往上一提，整個(gè)人就擱在了鐵橋上面。

四

他并不善于用聲音和詞語(yǔ)講述，像阿倫特《艾希曼在耶路撒冷》中接受審判的艾希曼一樣，“表達(dá)力的匱乏恰恰與思考力的缺失密不可分。”而且，“艾希曼既不是伊阿古也不是麥克白，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)不具備查理三世那種成為惡棍的決心。除了不遺余力地追求升遷發(fā)跡(作者注：艾希曼因此而成為屠殺580萬(wàn)猶太人最大的‘納粹劊子手’，整個(gè)歐洲的猶太人被運(yùn)送、收容，最終被集體屠殺，他的工作是負(fù)責(zé)監(jiān)督有效的屠殺機(jī)制)，他根本就沒(méi)有別的動(dòng)機(jī)；就連這種不遺余力本身也沒(méi)什么罪，他肯定不會(huì)殺害他的上司而取代其位置。”我面前的這個(gè)人也是如此，艾希曼殺人是因?yàn)榻邮苤噶睢⒅\求升遷，而他并非殺人鏈條上重要的一環(huán)，只是因?yàn)榭謶趾捅Ｃ贿z余力地逃亡，從來(lái)也不思考逃亡意味著什么。令人驚詫無(wú)比的是，他同樣和艾希曼一樣“中等身材，體型較瘦，四五十歲的樣子，前腦門半禿，牙齒不太好，脖子干瘦”。整個(gè)講述過(guò)程中，也一直朝荒野的方向探著脖子，從未面向我，凌亂的風(fēng)不時(shí)將其灰白的頭發(fā)吹到半禿的腦門上又吹開(kāi)，他從不用手去掠撥。話音干澀，詞語(yǔ)不連貫，吞吞吐吐，仿佛不太明白某些詞語(yǔ)準(zhǔn)確的語(yǔ)義并在盡力地尋找，偶爾還會(huì)用孟高棉語(yǔ)系中某個(gè)支系的語(yǔ)詞來(lái)替代漢語(yǔ)中的某個(gè)詞。

五

1992年6月的一天，大學(xué)畢業(yè)前夕的狂歡：他與幾個(gè)寫詩(shī)和玩搖滾的同學(xué)，頭上扎塊紅布，穿過(guò)黃昏一個(gè)個(gè)無(wú)比喧鬧的街區(qū)，一遍遍地唱著《一塊紅布》和《讓我在雪地上撒點(diǎn)野》，步行前往拓東體育場(chǎng)參加崔健的昆明演唱會(huì)。世界是他們的，世界又不是他們的，世界就在眼前，世界又在“遠(yuǎn)方”，他們得對(duì)著世界撕心裂肺地提問(wèn)，無(wú)所顧忌地用拳頭錘打、用腳使勁地猛踢世界的高墻。他們發(fā)瘋，大喊大叫，身體里的魔鬼和天使平衡不了他們狂躁的心臟，無(wú)論是在街頭或在體育場(chǎng)戰(zhàn)栗著跳躍的人群中間，對(duì)著陌生的女孩，他們也會(huì)弓著腰，血紅的目光死死盯著對(duì)方，面孔變形，跺著腳，捏著拳頭，氣勢(shì)洶洶地吼叫：“我曾經(jīng)問(wèn)個(gè)不休，你何時(shí)跟我走？”意外的是，他們已經(jīng)走到了護(hù)國(guó)廣場(chǎng)，拓東體育場(chǎng)已經(jīng)近在眼前，他們正對(duì)著流過(guò)那兒的盤龍江高喊：“一，二，三，四，一，二，三，四，五，六，七啊……”身邊走過(guò)幾個(gè)滿身油彩的青年，說(shuō)栗憲庭正在云南藝術(shù)學(xué)院旁邊麻園村里一個(gè)行為藝術(shù)家的家中喝酒聊天。看了看腕上的電子表，距離崔健演唱會(huì)開(kāi)始還有一個(gè)多小時(shí)。哦，栗憲庭，他的又一個(gè)偶像，他立馬掏出身上所有的紙幣，不夠，又從同學(xué)那兒借了幾十塊錢，打車直奔麻園，買了兩瓶二鍋頭提著，去敲行為藝術(shù)家的門。朱發(fā)東、何云昌、唐家正、李志旺和蒼松等一大堆人正圍著栗憲庭高談闊論。他沒(méi)說(shuō)什么，把一瓶酒咚的一聲頓在栗憲庭面前的桌沿上，自己扭開(kāi)一瓶，說(shuō)聲敬了，仰起脖子咕咕咕開(kāi)喝，一口就是大半瓶。轉(zhuǎn)身欲走，問(wèn)唐家正：“你的自行車呢？”唐家正正在講述“打撈盤龍江垃圾”的項(xiàng)目計(jì)劃，有紅色胎記的臉常常因?yàn)榧?dòng)而紅得像一塊紅布。

騎著唐家正那輛“只有鈴鐺不響其他部件全部在響”的自行車，他出了麻園，朝著拓東體育場(chǎng)一路飛奔。騎到博物館前兩條路交叉口，猛然看見(jiàn)紅燈，他一捏剎車，發(fā)現(xiàn)自行車根本沒(méi)有剎車，就用皮鞋死勁地去阻止飛轉(zhuǎn)的車輪，自行車一個(gè)側(cè)滑，他左肩著地，和自行車一起滑出了幾丈遠(yuǎn)，一輛北京吉普急剎之聲無(wú)比刺耳，剛好停在他還貼在街面的腦袋旁邊，司機(jī)和坐車的人都伸出頭來(lái)，氣急敗壞地對(duì)著他大罵。他沒(méi)解釋，扶起自行車，跨上車，接著飛奔，到達(dá)拓東體育場(chǎng)，停車棚里把車停了，找到入場(chǎng)口急得同樣氣急敗壞對(duì)著他大罵的同學(xué)，在崔健開(kāi)唱前五分鐘找到了他們的座席。一個(gè)對(duì)繪畫(huà)一竅不通的同學(xué)還在罵：“什么狗屁栗憲庭，他是你爹嗎？”他裝聾作啞，心想難道崔健也是你爹？他們像幾個(gè)沒(méi)爹的孤兒——整個(gè)體育場(chǎng)又是尖叫又是揮舞著各種物件蹦蹦亂跳的人那時(shí)候都像是沒(méi)爹沒(méi)媽的孤兒——正等著崔健劈頭蓋臉地對(duì)著自己咆哮。而且大家也清楚，崔建也是個(gè)舞臺(tái)上的孤兒，除了手上能抓住一把吉他、一個(gè)小號(hào)和一個(gè)麥克風(fēng)，他什么也抓不住，他向著大家咆哮，大家也像一群鐵打的鸚鵡，學(xué)著他的聲音和樣子，發(fā)出金屬撞擊之聲，集體性地向他排山倒海地咆哮。大家不明白的，他也不明白，他不明白的，大家也不明白。他撒野，大家也滿地打滾；他在質(zhì)問(wèn)在試圖說(shuō)出自己的名分，大家癲狂地跟著；他解構(gòu)、詮釋、憤怒，聽(tīng)懂的沒(méi)聽(tīng)懂的甚至連歌詞也聽(tīng)不清的人們，全拼了命似的跟著聲音大汗淋漓地上躥下跳——這有什么好奇怪的呢？那時(shí)候就得有個(gè)人把歌唱成這個(gè)樣子；就得有個(gè)人把尖銳的詞語(yǔ)塞滿口腔含糊不清地朝著你臉上吐唾沫；就得有個(gè)人像怒目金剛似的站在你摸黑回家的小巷中嚇你一跳，讓你轉(zhuǎn)身朝著世界跑去；就得有一個(gè)聲音替你喊魂，用手粗魯?shù)刈プ∧愕念^發(fā)，把你從深淵中提上來(lái)，扔在地上。

演唱會(huì)結(jié)束后，他和同學(xué)們坐在看臺(tái)上，等所有的人散去后再走，絕望而虛脫。表面上大家都跟著崔健在電閃雷鳴中登上了浮圖之頂，得救了，可聲音一停，世界鴉雀無(wú)聲，萬(wàn)物即使隱身于暗中但也顯露出它們并不向誰(shuí)妥協(xié)的棱角，他們這才發(fā)現(xiàn)自己剛剛無(wú)非是懷抱著一棵仙人掌跟著聲音向前沖刺，終點(diǎn)到了，手心里全是自己的血——猶如颶風(fēng)掠過(guò)，滿地全是折斷和吹歪的植物，瓦礫和衣衫。所以，作為被吹歪的“植物”，他和幾位同學(xué)出了體育場(chǎng)，又來(lái)到了燒烤攤旁東倒西歪地坐下，等著酒精把自己扶正。特朗斯特羅姆把颶風(fēng)稱為“天震”，是一群透明的巨人運(yùn)動(dòng)員在有巖漿的平原上奔跑，人在其中，猶如“一只拖著貨船的蝴蝶”。此時(shí)，他去了一趟廁所，才發(fā)現(xiàn)自己的左臂已經(jīng)無(wú)力幫助右手把脫下的褲子拉回腰部，來(lái)時(shí)路上重重的一跌，也許傷到了肩胛內(nèi)的某一塊骨頭。之前在栗憲庭面前牛叉哄哄地喝下的那大半瓶酒也開(kāi)始發(fā)力，頭腦發(fā)蒙，雙腳也有點(diǎn)發(fā)飄，但他還是又回到同學(xué)們中間，一人兩瓶“小二”，吆三喝五地喝了起來(lái)。一瓶沒(méi)完，就有人開(kāi)始扯著嗓子唱起剛才的歌，被颶風(fēng)吹歪的植物拉直了莖稈，大伙也就跟著唱，結(jié)果惹怒了另一桌的幾個(gè)年輕男女，甚至有個(gè)男子沖到他們桌邊，指著聲音最大的他一陣亂罵，誰(shuí)也沒(méi)有想到，他突然抓起一只木凳，站起身來(lái)，重重地就將木凳砸在了那個(gè)人的頭上，那人腦袋開(kāi)了花，眼睛也有血泡冒了出來(lái)。

六

東風(fēng)東路人行道上的兩排高大的銀樺，幾年后被全部砍盡，唐家正提著紅油漆去把一個(gè)個(gè)樹(shù)樁涂成血紅，受到人們的干涉、阻止，可在當(dāng)時(shí)它們像這條喧鬧之街通向天空的一條條筆直小徑。莊嚴(yán)、肅穆、偉大，仿佛隨時(shí)會(huì)有天空里的人從上面走下來(lái)，向人們傳遞消息。

詩(shī)人陳衍強(qiáng)高高舉起一瓶啤酒，嘩啦啦倒在頭上，在深夜北京路與東風(fēng)東路的十字交叉點(diǎn)，空酒瓶當(dāng)麥克風(fēng)，左手捂著心臟，時(shí)而猛烈下蹲，時(shí)而猛烈站起，雙腳狠狠地騰空而起又重重地落在街面，忘我地唱著《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，聲音猶如紅彤彤飛濺的鐵水。街上無(wú)人無(wú)車，旁邊的郵電大樓、工人文化宮、震莊賓館和檢閱臺(tái)，在昏暗的街燈照耀下，像幾座飄蕩的山丘。我斜靠在郵電大樓邊的銀樺樹(shù)上，抽著煙，像是在看一個(gè)瘋狂道士在這個(gè)城市的心臟上做法事。

也就是說(shuō)，那一場(chǎng)演唱會(huì)我們也去了現(xiàn)場(chǎng)，同樣意猶未盡，類似于貓鬼附體的人在身體上尋找脫身的咒語(yǔ)，而高聲吼出的咒語(yǔ)又總是讓貓鬼更猖獗，反復(fù)將我們的靈魂嚙噬出一個(gè)個(gè)破洞。可在這個(gè)逃亡者的心目中，我沒(méi)有他所希望的那么蒼老、矍鑠、出塵，眩惑困頓的樣子夾雜著神經(jīng)質(zhì)的敏感和戲劇化的孤傲，他覺(jué)得我不是天生的夢(mèng)想家，而是一個(gè)屢遭痛擊的某種世界觀的布道者或布道者喪失了信心的門徒。特別是當(dāng)我背誦箴言一樣打斷他的話，對(duì)他說(shuō)：“你應(yīng)該止步于死亡，因?yàn)橐呀?jīng)沒(méi)有任何事情與你有關(guān)！”說(shuō)話的時(shí)候，我還用手指指了指枯樹(shù)和馬骨。他倉(cāng)皇地望了我一眼，又伸直脖子望著荒野，冷得像一條盤為肉塔的大蟒，話題出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn)，有幾分鐘時(shí)間他數(shù)次喉結(jié)滾動(dòng)，咽唾沫或吐納，一句話不說(shuō)，但他終于還是平靜下來(lái)，恢復(fù)了之前的語(yǔ)調(diào)，只是話語(yǔ)中出現(xiàn)了更多的孟高棉語(yǔ)系中的詞語(yǔ)。

……

（全文詳見(jiàn)《江南》2022年第五期）

雷平陽(yáng)，著名詩(shī)人。云南昭通人，現(xiàn)居昆明。出版詩(shī)歌、散文作品集四十余部。獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。