中國作家協會主管

創作一部反映中國淡水漁業百年變遷的史詩小說，是我幾十年來追求的目標。越是對其深入研究，越發覺得，中國淡水漁業的生存發展之路，與中國農業的生存發展之路既同又不同，漁民與農民既似又不似。農民始終居于主導地位，漁民則處于從屬、依附的地位，甚至被忽略、被遺忘。而從對社會發展、對歷史進步、對人類生活所作的貢獻而言，漁民的地位又是不可替代的。特別是新中國成立后，農民經過生產資料所有制的改造，很快走上了社會主義發展的康莊大道；而漁民則一直處于一家人、一條船，水上漂流、四海為家，岸上無居所、生產無田地、子弟無學上、醫療無保障、血吸蟲病危害一代又一代的落后狀態。

為了從根本上扭轉這種現狀，1966年2月，黨中央和毛主席發出改造連家漁船，實行陸上定居的偉大號召，深得廣大淡水漁民的響應。位于西洞庭湖畔的春柳湖漁村，早在中央文件下達之前，就已經在新任黨支部書記黃春江的帶領下，開始了探索和試驗，而且數次向省市縣三級黨委直至黨中央寫信反映漁民的迫切要求。黨中央的決策完全順民心、得民意。春柳湖漁民抓住這一機遇，開發利用湖中的鯉魚灘，重獲新生，建起了社會主義新漁村。過去，“有女莫放漁民家”，如今，“有女爭放漁民家”。春柳湖漁村成為了全國樣板漁村。240萬字的長篇小說《春柳湖》（全四部），全景式地反映了這一特定生活。

我出生在西洞庭湖畔的一戶亦漁亦農家庭，工作后又在全國樣板漁村蹲點十年，親歷親見了漁民改造連家漁船、實現陸上定居、過上幸福生活的巨變過程，深切感受到只有社會主義才能救中國，只有社會主義才能救漁民，只有社會主義才能建設新漁村。

為了表現好這一嚴肅題材，我和楊一萌、陳雙娥作了艱苦而又大膽的探索。首先抓住漁民的特點，進行重點突破。我們發現漁民身上最顯著的特質是心懷寬廣、浪漫大氣，他們之所以浪漫，根本在于他們從不把天災人禍、貧窮落后放在眼里。春柳湖的漁民，尤其是從舊社會走過來的12個孤兒，盡管背負寡婦村、絕代堤的陰影，但依然樂觀頑強地與命運抗爭，力圖改變現實。新中國的成立，讓他們翻身做了主人，看到了美好生活的希望。孤兒出身的黨支部書記黃春江決心改變漁民千百年來四海漂泊、居無定所的現狀，憑雙手改變荒灘廢水，建設美好幸福家園。

《春柳湖》的創作，前后跨越50年，支撐我們堅持到底的，是出于對漁民的真愛。如果說一部作品就是一條大江，那江里滾滾奔騰的，就是作者的情感，或者說，是作者的情感催生了江里的波濤。愛是情感的基礎。沒有愛，情從何來？愛得越真摯，情感越濃烈；愛得越深沉，情感越長久。來一場天長地久的愛，這是寫作長篇小說的基礎。讓情感在字里行間流淌，這是作者寫作長篇小說必須具備的真功。唯有登峰造極的愛，方稱之為浪漫。

浪漫孵化理想，浪漫催生目標，浪漫凝聚情感和力量。不具有浪漫情懷的人，干不成大事，成就不了偉業。想想那些開天辟地的巨人，他們在建黨之初什么都沒有，一窮二白，就連開會的場地都要租借。但他們最不缺的就是浪漫情懷。他們心中已經裝有了中華民族百年發展的宏偉藍圖。黃春江引領建設的雖然只是洞庭湖西隅的一個小小漁村，但所顯示出的英雄氣概和浪漫情懷，與那些巨人是完全一致的。

在人們的傳統印象中，浪漫是知識分子的專利。大字不識的漁佬兒，豈知浪漫為何物？事實恰恰相反，他們天作蓋、地作被、五湖闖蕩、四海為家的生存方式，正好養育了他們的浪漫情懷。

凡浪漫的，也是痛苦的，當然最終都是光明的、美好的、幸福的。黃春江帶頭進行連家漁船社會主義改造，讓漁民上岸定居，歷經磨難、峰回路轉，最終建成了美麗新漁村，特別是建成了現代化漁業集團。一開始，對于黃春江繪制的社會主義新漁村建設規劃圖，根本沒人相信，覺得是天方夜譚，是他的一廂情愿。想象是美好的、浪漫的，但是不可能實現，甚至被持舊觀念、舊思想的人諷刺是白日做夢。他勇敢地反駁：當年一群年輕人創建共產黨，為的是奪取天下、改變天下，不也被人嘲諷為白日做夢嗎？可結果如何？當藍圖變為現實時，持舊觀念、舊思想的人仍然不肯認輸，還想走回頭路。黃春江對他們的態度是挽救、教育、給出路。這越發體現了他寬以待人的浪漫情懷。

黃春江的愛情，也帶有濃郁的浪漫色彩。一個窮得渾身上下只剩腰里一根草繩的孤兒，竟然與美貌如荷花的“漁霸”漁主的外甥女相戀，與此同時，又被人見人愛的梅秋華所愛。三人之間的愛情曲折而神奇，深深烙上時代和社會的印痕。一場愛情馬拉松，歷經大半個世紀，兩個女人對他的愛從未因陰晴雨雪而改變。他深陷其中，而能以大局為重。這種三人之間的戀情，最終結局出人意料，充滿詩意與浪漫。

黃春江身上的浪漫情懷，體現在各個方面。他親手策劃導演了匡世宏和朱秋萍的婚姻，浪漫中包含苦澀，甚至險些付出生命的代價。黃春江有著與時俱進的反思精神，既與自己的內心、又與外部傳統的舊思想、舊觀念抗爭，最終獲得思想的解放，使本來荒誕的婚姻，變成了幸福的大結局。

黃春江的浪漫無處不在。他的雞公斗架只能贏不能輸，贏了獎勵豬油蛋炒飯，輸了吊在樹上一頓抽打。他送漁民遠征東洞庭湖時說的一段話，又可品出另一番滋味。他并不是只要成績而不顧其他，而是始終把生命放在第一位。他抓工作總是做一、看二、想三。從他對一只甲魚做出的大文章，就足以看出他的超前思維和眼光。他能夠把在全國有影響力的水產專家劉筠請進春柳湖漁村，又能夠把劉筠的得意門生留在漁村安家落戶，春柳湖因此迎來了跨越式的大發展。

小說開篇營造了強烈的懸疑氛圍。一個看似偶然而又必然的原因下，年過半百的“我”被委派到西洞庭湖畔的龍壽縣出任副縣長兼縣公安局局長、黨委書記。上任伊始，就遇上了一起蹊蹺的人命案。全國淡水漁業戰線改造連家漁船、實現陸上定居的樣板春柳湖漁村黨總支書記黃春江，亦是“我”的忘年交，去縣公安局看望新上任的公安局局長，在返回漁村、經過兩水一堤時溺水身亡。是意外？是謀害？公安局局長挑選“裁縫神探”“柔情神探”“洞庭蛟龍”組成專案班子，深入春柳湖漁村展開偵查。調看監控錄像發現，黃春江被一長發披肩白衣女子用兩輪摩托車載離縣城，經過兩水一堤時，人車均墜入春柳湖。幾番打撈，既不見人，也不見車。這顯然是一起蓄意謀害案。為了追查真正的兇手，公安局局長對春柳湖漁民釆取了傳統的排除法。調查走訪，詢問交鋒，推理分析，整個偵探過程，全景式地回放了黃春江堅持連家漁船改造、實現陸上定居，矢志不渝走社會主義道路的傳奇人生之旅。

表現手法與內容的統一至關重要。《春柳湖》融懸疑、推理、描摹、抒情、辨析等多種藝術元素于一體，熔中國傳統小說特質與歐美小說技法為一爐，既有細膩入微的心理刻畫，又有濃墨重彩的場景描寫，既符合浪漫主義，又不失現實主義，熱烈講述中國淡水漁民的故事，傾情塑造中國淡水漁民的形象，大力弘揚中國淡水漁民的精神，精心傳承中國淡水漁民的情結，真實、深刻、好看、耐讀。