中國作家協會主管

作為數字媒介時代典型的文藝存在形態，一大批聚焦人民、謳歌奉獻的現實題材網絡文藝作品，近年來正朝著主流化、精品化方向行進。網絡文藝的繁榮，離不開網絡文藝批評。當下，網絡文藝批評的主體陣容由以高校專家為主的學院批評，以及文聯、作協體系下的協會批評兩種力量構成。除此之外，活躍在網絡文藝現場的那些鮮活的、積極互動的原生評論，也應當引起我們的重視。網絡文藝原生評論可以分為獨生型評論、伴生型評論和衍生型評論三種。

獨生型評論自成一體，是脫離文本母體而獨自存在的一種類型。這種類型最早起源于BBS論壇，是web2.0時代網民在網絡平臺上交互對話的產物，現在廣泛存在于百度貼吧、豆瓣等平臺空間里；伴生型評論是評論與本文在同一個平臺空間里，最常見的伴生型評論是網絡視頻的彈幕，以及網絡原創小說網站里的段評、本章說和書友圈書評；衍生型評論是網絡文藝得到進一步開發后，文藝依存的媒介空間和內容都發生了變化，評論者站在跨媒介視角上對“變身”前后的網絡文藝進行的評說，根據評價立場的不同，評論主體又可分為“原著粉”和“劇粉”。

網絡文藝原生評論與網絡文藝一樣，是媒介變革的產物。從最初通過鍵盤錄入，到今天的手指滑動，評論方式的變化與互聯網技術的更新迭代有著緊密的關系。但有一點是沒有改變的：網絡文藝原生評論發生在賽博空間里，網絡社會的虛擬性決定著評論行為非現實性的一面，多數評論者以匿名的身份介入評論現場，擺脫了職業、性別、年齡等方面的束縛。因而網絡文藝原生評論是去中心化的，它不像傳統文藝批評追求權威和共識。同時，網絡文藝原生評論既有追求思想性、藝術性的傾向，也堅持大眾化、娛樂性，是一種以最廣大的人民性為導向的批評。

網絡文藝原生評論是一種體驗式評論，它不追求理論化、系統化和整體性，而是從實際的網絡文藝現象、網絡文藝作家作品出發，是對中國傳統的“印象式批評”的復歸，是一種非常“接地氣”的評論方式。評論主體沒有專業的學科背景，多是在網絡空間里“游牧”的普通讀者；評論語言是口語化的，簡潔明快、通俗易懂，不用抽象的概念、晦澀的名詞“唬人”；評論的陣地是人人都能發言的網站、App平臺，沒有專業批評報刊那么高的“門檻”。這種“接地氣”的評論敢說真話，緊貼社會現實，不唯西方文藝理論，不會強制闡釋、過度闡釋。

網絡文藝原生評論具有交互性特征，打破了傳統批評相對封閉的取向。作者與讀者之間、讀者與文本之間、讀者與讀者之間是一種平等的對話關系，構成了“主體間性”“文本間性”。尤其是評論者之間，可以圍繞一個細節、話題反復多次討論，每個人的知識素養、藝術見解能夠得到充分表達。

網絡文藝原生評論干預、反饋甚至指引藝術家的創作，對網絡文藝作品的故事走向、人物形象和價值取向具有塑形、聚魂的作用。傳統的文藝批評多數時候是在文藝作品完結后進行的，創作和批評是一種歷時性的線性時間關系，批評對創作的影響是間接的。數字媒介時代的創作和評論則是共時性關系，創作者透過受眾即時的評論了解他們的趣味、聽取他們的意見，并在此基礎上修改設定、完善內容。網絡文藝原生評論不僅給作者帶來寫作上的建議，有時還能直接成為創作的一部分，即創作者通過“抄評論”的方式推動敘事。客觀地說，學院批評對于網絡文藝創作的影響要小于網絡文藝原生評論，因為網絡文藝原生評論不但能夠直接介入創作現場，還能左右作品在各類榜單中的排名、位次。

網絡文藝原生評論對網絡文藝的學科建設具有不可替代的作用。以網絡文藝中的網絡文學為例，鑒于網絡文藝原生評論與網絡文學的共生關系，“網絡文學=網絡文本+網絡文藝原生評論”的觀點已經受到越來越多研究者的認可，而網絡文學史的寫作、網絡文藝理論的建設也都不能離開網絡文藝原生評論實踐。無論是中國作家協會網絡文學委員會等部門評選的“中國網絡文學20年20部作品”，還是“五個一工程”獲獎作品《大江東去》，都是在充分尊重廣大讀者及其評論的基礎上評選出來的。

網絡文藝原生評論具有重要的社會價值，尤其是經濟和文化價值。一方面，網絡文藝在中國的繁榮發展，離不開網絡文藝作品的IP開發、產業化，是充分發揮其“長尾效應”的結果。一部作品值不值得“再創造”，與其既有的影響力有很大的關聯，網絡文藝原生評論數量的多寡，對作品質地好壞的評價，是重要的影響力參數。另一方面，網絡文藝作品的文化價值是“網文出海”的重要評價維度，需要經過網絡文藝原生評論的檢驗。例如，《大國重器》《重卡雄風》等反映中國工業發展的現實題材作品，因其知識的“硬核”、愛國情感的“熾熱”，受到讀者熱烈好評，有助于向海外受眾“講好中國故事”。

總之，數字媒介時代以人民群眾為導向的網絡文藝原生評論，不僅是網絡文藝的“助推器”，還是與學院批評、協會批評同樣重要的第三種批評力量，值得我們高度重視。