中國作家協(xié)會主管

《半球馬戲團》由我本人的親身經(jīng)歷改編，主要講述我中學時代在德國讀書的一段故事，我當時寄宿家庭伙伴的寵物狗走丟了，我在和她一同找狗的過程中遭遇了很多東西方文化差異所導致的誤解和偏見。寫這一段經(jīng)歷主要還是想通過這個比較小的意外事件，來書寫在世界的阻隔之下年輕人之間試圖相互交流的嘗試。作為自覺的創(chuàng)作者，我們有義務去言說生活之中難以名狀的各種情感以及它們賦予我們的各種漫長而深刻的影響，帶著這樣的心情，我完成了中篇小說《半球馬戲團》。

小說的結(jié)尾寫到虛擬現(xiàn)實技術(shù)所賦形的網(wǎng)絡空間為兩個異國年輕人的交流重新營造了機會，這并不是科幻想象中的圖景，相關(guān)的虛擬現(xiàn)實軟件已經(jīng)可以做到類似小說情節(jié)當中的效果，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在小說里也并不是作為一種高科技的噱頭突然出現(xiàn)，無論是模仿世界圖景而構(gòu)建的德國動物園，還是農(nóng)場中用來驅(qū)趕鳥群的模擬次聲噪音，都在有意無意地搭建虛擬與現(xiàn)實之間的勾連。不同于現(xiàn)實世界，虛擬現(xiàn)實空間沒有邊界也不容易受到外部的影響，這樣自由的公共空間，在小說結(jié)尾為兩個原本無法交流的異國人提供了一種和解的可能性。

通過將個體的生命經(jīng)驗與世界規(guī)模的龐大歷史作勾連，我試圖將主人公塑造為可以在廣大天地間獨自生存的角色，而不是普通的、尋常意義上對生活逆來順受、在所有不愉快事件面前封閉自己內(nèi)心的人。每個人在生命中都會遭遇各種創(chuàng)傷，這個世界也一樣，但我們不能將不幸的遭遇作為限制自己的理由。只有通過這種質(zhì)樸的抵抗愿望，我們才能真正回應這個世界的過去所賦予我們的挑戰(zhàn)，因為只有小說家和創(chuàng)作者才能在世界的本來面貌和世界本應如此的愿景之間來回穿梭，使兩者達成和解，那個從寫作者精神世界中產(chǎn)生的愿景，對于我本人來說是另一種修辭意義上的虛擬現(xiàn)實。正是在這片廣闊的精神空間之中，我們可以由自我封閉、難以互相言說和交流的窄門一路朝著更大的世界行進，因為這個世界是我們主觀創(chuàng)作的創(chuàng)造之物，我們從尋常事物之中打撈陌生感，從簡單事物之中獲取復雜的情緒，以此為基礎(chǔ)所創(chuàng)造的世界，多少還是能夠阻擋一下這個無窮變化的世界中洶涌而來的、各種離散的和分裂的力量。