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    中國作家協會主管

    舊時明月曾照誰
    來源:中國作家網 | 張清華  2022年03月29日16:24
    關鍵詞:張清華 王彬

    內容提要:

    關于文章的風神和筆法,《舊時明月》給我強烈的感覺是,這是一部讓人流連駐足的書,讀它會讓人感到時光漸漸慢下來,這決定了它的質地和分量。雖然,論字數它只有區區十幾萬字,薄薄的一本,但這容量卻抵得上卷帙浩繁的一摞,它經得起細讀、細品,須要凝神養氣,在燈下打坐,或泡一杯茶,慢慢地展讀。只是如今這樣的讀書境界很難求了。它所帶給我的,是一個豐潤葳蕤和曲徑通幽的花園,這里有一蹊花徑,百斛流泉,有無數深遠隱秘的“交叉小徑”,在每一細枝末節處,都有耐人的風景。

    張清華

    《舊時明月》這個名字,很容易讓人想起姜夔的詞《暗香》中的句子:“舊時明月,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。”這位冷峭又香艷的白石先生所憶,乃是昔日月色之下,與美人一起攀折梅花、聞其暗香的情境。雖不免有過于裝潢夸飾之嫌,但所隱喻的,乃是佳人隱約的體香,故意弄得含蓄抽象了些罷。所謂花間詞的余響,婉約詩的遺風。但王彬先生借此以取書名,卻并非香艷的狹義,而是有所延伸的,他的“舊時明月”里,應是充滿了“秦時明月漢時關”的寥廓氣象與慷慨風骨,有悲憫憑吊的史家情懷。不過,一定要將兩者聯系起來,也并非沒有理由——他的書中確也寫到了許多的女性,古今有名的美女,不論是沈園香碎的唐婉,貴為天后的武曌,馬嵬坡下粉頸喋血的楊玉環,還是《水滸傳》中風流出墻而遭屠戮的潘巧云,抑或蒲翁筆下化身花妖狐魅鄰家女子的絳雪香玉……不期富貴還是貧賤,薄命還是幸運,多在他的文字中出場過,那也是一番“暗香盈袖”的意境。月光與美人,往事與韶華,歲月中的美妙與缺憾,悲情與無常,喚起人無盡的感喟與遐思。

    不過,說女人事情的文字在全書里所占的比重,并不在多數,雖然這些篇章給人留下了至深印象。更多的篇幅,還是在寫自然與人文風物,寫歷史與舊事。有的雖是以述說地理名勝為由,但所引出的,仍是一串久遠的史跡故事,因此往更確切處說,這是一本“詠史”之書,歷史的某些片段和關節、軼聞和秘密,某些人物與掌故、野史和雜記,以碎金片羽的方式被串連起來,生發出一種比米歇爾?福柯所推崇的那種“奇怪的歷史編纂學”、或另一位美國學者朱迪絲?勞德?牛頓所說的“交叉文化的蒙太奇”還要有意思的效應——歷史在這里被揭開了無數的邊邊角角、細枝末節,復活出多少個生動的瞬間和美妙的處境,并生成了更加豐富的“歷史修辭”。簡單地說,歷史變得多面和鮮活了,充滿了細節性、私密性、歧義性。這樣的講史,比起那些“窮猿擇木,又恐是傷弓曲木”的“正史”方家來,也許是更有見地和意義的,至少,其間更有讓人駐足盤桓、咂摸滋味的魅力與理由,有更多人生與歷史的啟示。

    如果說到此書最迷人之處,無疑是它借了某個名勝、掌故或意象,來憑吊那些紅粉佳人的篇章。芳冢曾為千金笑,咸陽古道香塵絕,或如曹公所嘆的千紅一窟,萬艷同悲,先人在這類筆墨間,早已有無數的絕唱。但王彬先生仍然可以在這條芳徑間徜徉,抓取到許多獨異的風景。先不說其中詩意的氤氳生發,悲憫的感慨情懷,單就精細的書卷功夫而言,就讓人嘆服。每及一處,必見扎實的史籍功課。令我驚訝的如《紅粉》一篇,寫到白居易與張建封之遺妾關盼盼的一段唱酬,他自《云溪友議》一類稗史雜記間找到了諸多文字證據,復現出一段讓人唏噓的故事。同朝為僚且曾位及尚書的張建封,晚年曾于徐州的燕子樓設宴,與樂天先生飲宴,并請出自己最為寵愛的小妾關盼盼起舞助興。后張公死,而白居易居然寄詩盼盼,言其應為亡者殉身,以光“名節”。幾番文字往來催逼,這位盼盼終于演出了一曲“紅粉酬千秋”的悲情絕唱,絕食而死。因有詩文為證,這段公案便不似子虛烏有,王彬文中不止還原了一個多面的白公,更于史中生發出了一個現代和人文的命題,那就是對于沉疴百代的男權傳統之切中要害的譏刺,因為它即便是在白居易這樣素以“人民性”著稱的詩人那里,也未能幸免。

    同樣的篇章還有《沈園香碎》,他從陸游與唐婉的悲情故事,挪移到魯迅與朱安的不幸婚姻,對這位舊式婦女的命運也寄寓了深深的同情。但這類文字的處理,并未因為思想的注入而使之變得淺淡和概念化。作者的筆法仍執意地掘向豐富的歷史暗道,或人性幽曲的淵藪,如此便保有了它們的彈性和厚度,使文字閃現出更多搖曳的風景,或值得品咂的樂趣。《翠屏山》中,他對石秀心態的微妙探察,《香光》中對武則天一生權謀與殺戮歷史的尋訪和“統計”,簡直可以是“精神分析”的范例,和史籍功課的樣本。從稗海野史一路檢點披閱,從《水滸》說到《資治通鑒》,歷史的求問和人性的探查互相穿插著,復活出那些人物的心跡與性格、境遇與命運,也使他的文字發酵出更多詩意和神韻。

    然真要說史籍疏證和校驗功夫的,那要數另一類文字了,書中約近七成的,乃是吊古論今的篇章。其中多數是從某個地理名勝說起,其空間,可謂南及深圳之南的崖山赤灣,西至關西秦川的秦陵漢墓,北及燕趙河西乃至關山漠北的清人發祥地,中則有洞庭岳陽、江西廬山、中州河南的廣袤之地。當然,所涉最為細密的還是北京,作者關于老北京的風物地標、歷史延遷,一山一水乃至一草一木的敘述,可謂是了然于胸,如數家珍。要論時間,則要從周秦說到大唐,從宋元說到明清,中間還要加上金和南明,甚至更晚近到當代,大紅大綠的革命時期,其間莫不有據實確鑿的考證,披閱史籍文獻的細工文字。這些當然都無須重復了,讀者自會領略其淵博和精細。而我要強調的是,它們仍是活脫漂亮的散記隨筆,枝葉紛披的活文字。

    有幾篇最讓我吃驚的,是書中關于老北京的堪稱偏僻的地名風物、碑碣舊聞的辨析考據。說其偏僻,是因為這些文字所寫,就在我所居住的小區周圍。世界不大,而靠近自己的一塊便與蟻穴無異,他的《大屯》、《八通碑》、《兆惠與北頂》諸篇所涉及的地名,竟是緊靠著我所蝸居的“京師園”的南、東、北三面。原來外出散步所見的幾處古跡,有碑碣華表,居然不知那是何許人家的功德標識,讀了他的文章,遂知道就在我的腳下,歷史煙塵之中曾發生著如許動人心魄的故事。他關于清乾隆時期的一位征西將軍兆惠的經歷梳理,所涉及的知識,便涵蓋了清初葉時突厥、蒙古、回部等等北方諸族十余個部落的沿革遷徙,其交互征戰或聯姻的關系,還有兆惠本人的開疆拓土的功勛。須知,這些不止要查閱《清史》,閱讀大量生僻的史料,單是那些饒舌拗口的地名轉譯,就將人繞得頭大了。而王彬先生的文章,竟能將這些史跡清理得絲文不亂,而且——順便交待一下——也正因為這些深究細察的研究,他在近些年北京大規模的城市改造與擴建工程中,挽救了數處珍貴的文物遺跡,亦可謂是功德無量的事。

    關于文章的風神和筆法,《舊時明月》給我強烈的感覺是,這是一部讓人流連駐足的書,讀它會讓人感到時光漸漸慢下來,這決定了它的質地和分量。雖然,論字數它只有區區十幾萬字,薄薄的一本,但這容量卻抵得上卷帙浩繁的一摞,它經得起細讀、細品,須要凝神養氣,在燈下打坐,或泡一杯茶,慢慢地展讀。只是如今這樣的讀書境界很難求了。它所帶給我的,是一個豐潤葳蕤和曲徑通幽的花園,這里有一蹊花徑,百斛流泉,有無數深遠隱秘的“交叉小徑”,在每一細枝末節處,都有耐人的風景。

    這當然不是來自刻意的“章法”——我從來都不認為好文章是章法的產物,真正的佳境是“無法”,真正的好文字不過是人的映像,它體現的是作者的學識氣度和情懷修養,文章的境界其實是人的境界,豈是可以雕琢堆砌出來的。我與王彬先生相識也晚,但他溫厚素樸、淵博雅致的“老北京”性格和氣度,還是給我留下了很深印象。文如其人,他文字的從容厚重和溫潤雋永,自是其修養學識的自然流露,他低調含蓄的為人風格,也自然地映現于他的文字之中。當然,也還有內斂的一面,文采的風流與他節制的為人相比,自是漲出了許多的。

    不過,“沒有章法”并不意味著那文字是散漫的,相反,不顯雕琢乃是嫻熟功夫的自然表現,該書乃是臻于老辣洗練、不施粉黛之筆墨的范例。言其無法,首先是說“境界為上”,這不止是王國維為詞所定的準則,同樣也是文章的律條。王彬總在自己的文字中提煉或張揚出天地正氣與人格風骨,相形之下對那些不足取的觀念或趣味,不論是何等早有定評的人物,他都毫不隱諱地予以針砭,而對那些或可歌泣的人物,也從來不限于道德稱頌,而是試圖彰顯其內心的豐富,性格的多面,以凸顯出命運的力量。一如他借什剎海的詩文舊跡,對趙孟頫一生的簡約描述,即透出這般境界:一絲庸常,幾許悲情,人物并不做概念化的雕飾,他作為前朝金枝玉葉的潦倒,和一生才華卓著的作為之間,可謂構成了戲劇性的比照。他并未像宋臣謝翱那樣以身殉節,而是以遺民身份投考新朝求官,然而“一生行事總堪憐”,他并不如意的內心,使之每有“紅裙翠袖奈愁何”的失落感。作者以敏感的筆觸,寫出了他的諸般處境,也仿佛深及他那顆敏感脆弱的心。

    還有一點,所謂“無法”也是說文章秩序的自然生成,節奏的疏密,意境的濃淡,格調的抑揚,都是隨心所欲和自然而然的產物。以《岳陽三士》為例,先是寫及范仲淹的進退憂樂、忘我修為的胸襟高格;隨后則切換至江湖傳奇中的仙人呂洞賓,并且引出一個附會呂仙的名為李教的人,此人便是到妓院尋歡作樂也要沽名釣譽,與呂神仙絞在一塊;最后,方以杜甫晚年在洞庭的巡游和詩歌作結,凸顯出一個顛沛流離又執著高邁的儒家人格。讀此文,可以真切地感受到作者的良史用意,可謂一唱三嘆,跌宕陸沉,同書青史之境界何異!在這般起伏搖蕩的意緒中,文字也似有了詩一樣的抑揚韻律。

    張清華:山東博興縣人,文學博士,北京師范大學文學院教授,博士生導師,教育部長江學者特聘教授,北師大國際寫作中心執行主任,當代文學創作與批評研究中心主任,北師大教學名師。兼任中國當代文學研究會副會長,中國作家協會詩歌委員會副主任,中國詩歌學會學術委員會執行副主任。曾出版《中國當代先鋒文學思潮論》等學術著作15部,《海德堡筆記》《懷念一匹羞澀的狼》《隱秘的狂歡》《形式主義的花園》《一只上個時代的夜鶯》《春夢六解》《鏡中記》等詩集與散文隨筆集多部。曾獲華語文學傳媒大獎2010年度批評家獎,《十月》詩歌獎,陳子昂詩歌獎,昌耀詩歌獎等多項。曾講學德國海德堡大學、瑞士蘇黎世大學等。

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