中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2015年，第73屆“雨果獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，《三體》的耀眼光芒照亮了美國(guó)華盛頓州斯波坎市的夜空。這是中國(guó)科幻小說(shuō)第一次獲得世界級(jí)大獎(jiǎng)，也是該獎(jiǎng)項(xiàng)第一次頒發(fā)給翻譯作品。中國(guó)科幻作家劉慈欣憑借著這部作品一躍成為世界級(jí)科幻大師，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)科幻第一人”。2016年，“80后”中國(guó)科幻作家郝景芳再次捧回“雨果獎(jiǎng)”。中國(guó)科幻作家連續(xù)兩次獲得雨果獎(jiǎng)，中國(guó)科幻作品在海內(nèi)外持續(xù)熱銷(xiāo)，不僅讓中國(guó)科幻小說(shuō)走進(jìn)西方世界，也讓中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)。

晚清時(shí)期的“科幻覺(jué)醒”

科幻是一種高度密集的創(chuàng)意形式，科幻小說(shuō)是用小說(shuō)形式表達(dá)基于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)之上的幻想故事，這一類(lèi)型的文學(xué)體裁在中國(guó)有著深厚的文化土壤。117年前，在《繡像小說(shuō)》開(kāi)始連載的《月球殖民地小說(shuō)》，被公認(rèn)為中國(guó)科幻小說(shuō)的誕生之作。遺憾的是小說(shuō)并沒(méi)有結(jié)尾，就連作者的真實(shí)姓名至今也是未解之謎，只知道其筆名為“荒江釣叟”。由此可見(jiàn)，中國(guó)晚清時(shí)期就已經(jīng)有了科幻小說(shuō)。

在《月球殖民地小說(shuō)》之前，梁?jiǎn)⒊凇缎滦≌f(shuō)》上倡導(dǎo)的“科學(xué)小說(shuō)”、世紀(jì)之交陸續(xù)譯入的凡爾納小說(shuō)乃至更早的《百年一覺(jué)》都可以視為科幻小說(shuō)的范疇。“中國(guó)最早比較推崇科幻小說(shuō)的是梁?jiǎn)⒊汪斞浮！蹦戏娇萍即髮W(xué)人文科學(xué)中心教授吳巖說(shuō)，1902年，梁?jiǎn)⒊凇缎滦≌f(shuō)》雜志里寫(xiě)下了中國(guó)第一部政治幻想小說(shuō)《新中國(guó)未來(lái)記》，他也曾與羅普合譯凡爾納的《兩年假期》。1903年，魯迅翻譯凡爾納小說(shuō)《從地球到月球》并撰寫(xiě)了《月界旅行·辨言》。在梁?jiǎn)⒊汪斞傅拇罅Τ珜?dǎo)下，科幻小說(shuō)在晚清時(shí)期興起。但是，對(duì)于科幻小說(shuō)的側(cè)重點(diǎn)，梁?jiǎn)⒊c魯迅看法不一。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為，科幻小說(shuō)不單指科學(xué)，還應(yīng)涉及中國(guó)文化，發(fā)揮改變中國(guó)人思路的作用，他主張用科幻小說(shuō)去面對(duì)未來(lái)的狀況。魯迅卻認(rèn)為，科幻小說(shuō)應(yīng)聚焦在科技的引入上。

重慶大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)高等研究院副教授李廣益告訴記者，晚清時(shí)期，人們對(duì)科幻小說(shuō)的期待正如魯迅在《月界旅行·辨言》中所說(shuō)，是以“經(jīng)以科學(xué)，緯以人情”的方式“導(dǎo)中國(guó)人群以進(jìn)行”，也就是寓教于樂(lè)，用科幻小說(shuō)傳播人民所必需的科學(xué)智識(shí)。然而，由于晚清時(shí)期的創(chuàng)作者普遍未接受過(guò)系統(tǒng)的科學(xué)教育，那時(shí)的科幻小說(shuō)最吸引人的并非“硬核”構(gòu)思，而是光怪陸離的技術(shù)奇觀和豐沛恣肆的烏托邦激情。

近代中國(guó)面臨的生存壓力及其引發(fā)的文化革新訴求，是中國(guó)科幻出現(xiàn)的根本動(dòng)力。清華大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系副教授賈立元認(rèn)為，科幻文學(xué)的翻譯和創(chuàng)作，是中國(guó)人救亡圖存的努力在小說(shuō)領(lǐng)域的體現(xiàn)之一。因此，像梁?jiǎn)⒊⒉淘唷Ⅳ斞浮酋氯说纫淮笈R(shí)精英都曾參與科幻文學(xué)的譯介或創(chuàng)作。不過(guò)，由于歷史的局限，起步階段的中國(guó)科幻作品和理論思考都比較粗糙，談不上是高峰，頂多也就是一股時(shí)新的潮流。

探索中國(guó)科幻文學(xué)特色

雖然晚清時(shí)期科幻文學(xué)有所興盛，但還沒(méi)有什么理論建構(gòu)，只是一些零星觀點(diǎn)的發(fā)表，甚至到今天我們也沒(méi)有完善的科幻文學(xué)理論。同時(shí)，融入全球化語(yǔ)境的愿景又讓我們不得不參照西方的科幻理論體系。那么，如何在全球化語(yǔ)境中定義中國(guó)科幻文學(xué)？

放眼當(dāng)今世界，中國(guó)科幻文學(xué)正從邊緣走向大眾，從個(gè)體創(chuàng)作走向集體創(chuàng)作，從小說(shuō)領(lǐng)域走向全產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際。作為被西方科幻小說(shuō)催生出來(lái)的一類(lèi)文體，中國(guó)科幻小說(shuō)要想走得更遠(yuǎn)，就必須構(gòu)建具有中國(guó)特色的科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系。

中國(guó)科幻文學(xué)至今也很難說(shuō)有完善的理論體系，但它卻走過(guò)了一條獨(dú)特的道路。我國(guó)科幻文學(xué)到底“獨(dú)特”在哪里？在吳巖看來(lái)，我國(guó)的科幻文學(xué)不但有自己的創(chuàng)作形式，還有自己的批評(píng)方式。從創(chuàng)作形式來(lái)看，最初我國(guó)在引進(jìn)科幻小說(shuō)時(shí)雖然參照了國(guó)外的形式，但在科幻小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中一直都立足中國(guó)元素。尤其是民國(guó)以后，不僅可以在小說(shuō)、各種科普讀物中看到科幻，還可以在科幻小說(shuō)中看到詩(shī)歌、曲藝、相聲等多種類(lèi)別的藝術(shù)形式。新中國(guó)成立后，科幻小說(shuō)又逐漸演變成兒童文學(xué)。從批評(píng)方式來(lái)說(shuō)，中國(guó)科幻批評(píng)至少有三種流派，即智識(shí)批評(píng)、科幻現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)、“后革命”批評(píng)。

中國(guó)的科幻文學(xué)理論建設(shè)必須深深地根植于本國(guó)歷史土壤，才能煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力。賈立元認(rèn)為，1949年以前，中國(guó)的知識(shí)分子對(duì)科幻文學(xué)的思考基本上是零散的，這主要是因?yàn)槊褡逦C(jī)深重，決定了科幻文學(xué)缺乏持續(xù)穩(wěn)定生長(zhǎng)的空間和土壤。1949年以后，新一代作家開(kāi)始在國(guó)家建設(shè)的熱情中展望未來(lái)，相關(guān)理論探索也持續(xù)推進(jìn)。1978年后，《小靈通漫游未來(lái)》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等轟動(dòng)性的作品帶動(dòng)了科幻理論的發(fā)展，但也出現(xiàn)了許多重要的爭(zhēng)論。其實(shí)，和任何一種文藝?yán)碚撘粯樱鞣娇苹美碚撝饕轻槍?duì)歐美作品展開(kāi)的，西方科幻理論家對(duì)歐美以外的科幻文學(xué)情況了解非常有限。這就要求中國(guó)的科幻文學(xué)理論研究者要在參照西方理論的同時(shí)，結(jié)合本國(guó)科幻文學(xué)歷史，提出屬于自己的理論。

尋求科幻文學(xué)新突破

《三體》的成功正是因?yàn)樗诳茖W(xué)與文學(xué)之間，在科幻文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間，架起了一座橋梁。但是，凡講中國(guó)科幻，有且只有《三體》，這就是失敗。中國(guó)科幻文學(xué)必須尋求整體提升，才能在未來(lái)有新的突破。

中國(guó)第一位科幻文學(xué)博士姜振宇對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)未來(lái)的發(fā)展充滿期待。他希望中國(guó)科幻文學(xué)能逐步走向跨文類(lèi)、跨媒介、跨語(yǔ)種，在出現(xiàn)更多文類(lèi)特征鮮明的作家作品的同時(shí)，也有更多廣泛意義上的科幻元素和科幻風(fēng)格出現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中。吳巖補(bǔ)充道，我們?cè)谶M(jìn)行科幻作品創(chuàng)作的同時(shí)，還應(yīng)注重促進(jìn)青少年科幻文學(xué)發(fā)展，培養(yǎng)他們的科學(xué)和人文精神。

對(duì)此，李廣益則認(rèn)為，中國(guó)科幻文學(xué)的質(zhì)量正在出現(xiàn)整體性提升。目前，我國(guó)科幻創(chuàng)作正在快速泛化到諸多文化場(chǎng)域尤其是青年亞文化領(lǐng)域，這使得越來(lái)越多的人對(duì)科幻耳濡目染、喜聞樂(lè)見(jiàn)，并在機(jī)緣巧合時(shí)成為科幻創(chuàng)作的生力軍。與此同時(shí)，中國(guó)的工業(yè)化進(jìn)程和高科技發(fā)展對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活的影響，為科幻作家提供了豐富的技術(shù)和社會(huì)直觀體驗(yàn)，催生了細(xì)膩多彩的想象。而日益活躍的網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)在創(chuàng)意、風(fēng)格、技法等方面都有新突破，與篇幅較短的書(shū)刊科幻各擅勝場(chǎng)。這一切變化讓中國(guó)的科幻文學(xué)迎來(lái)“黃金時(shí)代”。