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三水小草，晉江文學(xué)城駐站作者，2012年起在晉江創(chuàng)作長篇小說。《十六和四十一》從2020年12月14日開始在晉江文學(xué)城連載，2021年3月9日完結(jié)，全文共計(jì)約29萬字。小說講述一對單親家庭的母女互換身體的故事，以溫情的筆觸帶領(lǐng)讀者不斷追問“何為母職”。受題材限制，《十六和四十一》熱度一般，收藏量堪堪破萬，但幾乎每一位留下評論的讀者都被它深深觸動。

標(biāo)簽：女性 母親

在憑《枕邊有你》博得一片叫好聲后，三水小草沿用了身體交換的設(shè)定，選擇講述一個母女互換的故事,往“女人何為”的探尋路上更進(jìn)一步。不同于在男女二元視角下展開的前作，《十六和四十一》將故事框定在了女性內(nèi)部，以“母職”為線，將不同代際、不同身份的女人們拼湊到一起，重新描繪出了一幅女人應(yīng)有的肖像畫。

《十六和四十一》是一個關(guān)于“發(fā)現(xiàn)”的故事。

和母親何雨交換身體的女兒何默默，在得知平凡甚至有些庸俗的何雨居然有著三位追求者后，突然發(fā)現(xiàn)自己的媽媽其實(shí)很漂亮——此前，好似有一張寫著“媽媽”兩個大字的紙片蓋在何雨的臉上，而她的一切都只是母親一詞的延伸。由此，母親身份下那個名叫何雨的女人才逐漸顯露出來。

然而，這類“媽媽不僅僅是媽媽”的宣言，只會讓十六歲的女兒心潮澎湃——就像2021年春節(jié)檔電影《你好，李煥英》引發(fā)的熱議，原來媽媽也曾是少女，終歸只是以孩子的視角去重新發(fā)現(xiàn)媽媽。《十六與四十一》中，對于將自己的人生視作一片荒蕪的何雨，“媽媽”不僅是束縛自己的標(biāo)簽，更是僅剩的心安之所、避難之處，自己的女兒則是這片荒地上唯一的一棵樹。在自我厭棄的人生里，能夠成為一名媽媽，好好看著自己的孩子成長，已經(jīng)是最幸福的時刻。母女間的第一次強(qiáng)烈沖突在此爆發(fā)：母親和女兒一樣，有著深刻的因?yàn)楸粧仐壎a(chǎn)生的痛苦與自我否定，女兒所希望母親擁有的“獨(dú)立的幸福的人生”早已被母親自己拒之門外。

于是，何雨如何重建自我，才是這個故事真正的發(fā)現(xiàn)之旅。

毫無疑問，《十六和四十一》是一篇因義成文的作品，作者的寫作有著極為自覺的女性意識與女性視角，但小說并沒有因此成為一篇笨拙的命題作文，所思所感，均被不動聲色地串入日常生活故事，以事件、人物沖突表達(dá)觀念。與其他充斥著大段說教的現(xiàn)實(shí)向作品相比，《十六和四十一》中充滿煙火氣的故事更顯得圓融和緩，這與三水小草的美食文背景不無關(guān)系。

小說的最后，因?yàn)樾闹袩o法熄滅的一絲火，四十一歲的何雨最終再次拿起了十六歲的何默默擁有的吉他，用一句“四十一歲的吉他說它不想死在夜里”為這段母女互換身體的故事畫上了句號。是少女，也是大人，是歌手，也是母親，將無數(shù)個何雨疊加在一起，摘下標(biāo)簽，接納自我，才是真正完整的何雨。