中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2022年對(duì)上海戲曲藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)，僅在演藝大世界區(qū)域內(nèi)的專業(yè)劇場(chǎng)，中心旗下各院團(tuán)的演出場(chǎng)次就將超過(guò)450場(chǎng)。上海越劇院開(kāi)啟的2021-2022越劇《紅樓夢(mèng)》駐演首輪演出季，至2022年2月底，將有20場(chǎng)。

時(shí)間退回到十年前，這幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。那是一個(gè)戲曲發(fā)展遭遇瓶頸舉步維艱的時(shí)代，上海京劇院、上海昆劇團(tuán)、上海滬劇院、上海越劇院四家院團(tuán)全年演出所有場(chǎng)次加在一起不到800場(chǎng)；放眼全國(guó)，大約有六七十個(gè)劇種只剩下了一個(gè)劇團(tuán)，成了名副其實(shí)的“天下第一團(tuán)”。在尋找出路的迫切中，一些院團(tuán)陷入了對(duì)大制作和聲光電的迷信，戲曲舞臺(tái)上亂象頻出。

在這樣的背景下，上海戲曲藝術(shù)中心（以下簡(jiǎn)稱“戲曲中心”）成立，如今整整十年。“應(yīng)該說(shuō)，這是中國(guó)戲曲藝術(shù)的政策環(huán)境不斷向好的十年，但也恰恰是戲曲發(fā)展最需要科學(xué)探索的十年。”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、戲曲評(píng)論家崔偉這樣對(duì)記者表示。十年間，以尊重戲曲藝術(shù)規(guī)律為前提，戲曲中心積極營(yíng)造戲曲生態(tài)，在守正創(chuàng)新中出作品、樹(shù)品牌、推人才、拓市場(chǎng)，為戲曲“趟”出了一條通向更好未來(lái)的有效路徑。

用創(chuàng)作回應(yīng)黨和人民的需求，打造時(shí)代需要、百姓愛(ài)看的作品

這個(gè)“更好的未來(lái)”，需要一大批時(shí)代需要、百姓愛(ài)看的作品。過(guò)去十年，戲曲中心正是在優(yōu)秀作品的打造上發(fā)揮了明顯的作用，旗下各院團(tuán)各劇種均在傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了傳承與創(chuàng)新的生面別開(kāi)，榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“文華大獎(jiǎng)”、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”、“中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)”、“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)”、文化部“優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”、“中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”等的原創(chuàng)劇目達(dá)十余部。

文藝評(píng)論家毛時(shí)安注意到一個(gè)現(xiàn)象：十年來(lái)，在每一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)上，戲曲中心都以創(chuàng)作來(lái)回應(yīng)黨和人民的需求。特別是在改革開(kāi)放40周年、新中國(guó)成立70周年、建黨100周年和全面小康的慶典時(shí)刻，先后創(chuàng)作了京劇《換人間》《紅色特工》《浴火黎明》、昆劇《自有后來(lái)人》、越劇《山海情深》、滬劇《敦煌女兒》《陳毅在上海》、淮劇《浦東人家》《闖上海》《寒梅》、評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》等一系列作品；而在2020年新冠肺炎肆虐的時(shí)刻，戲曲中心又廣泛動(dòng)員和集聚力量，創(chuàng)作了京劇《心的力量》、昆劇《濟(jì)世行》、越劇《從我做起》、滬劇《阿拉上海人》、淮劇《在這個(gè)春天》、評(píng)彈《秀發(fā)》等，真正踐行了文藝要為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)。 

有新創(chuàng)劇目，也有經(jīng)典傳承。戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，戲曲中心旗下的六大院團(tuán)，都積累了一大批傳統(tǒng)保留劇目，凝結(jié)了各個(gè)劇種的藝術(shù)精華，經(jīng)典作品的當(dāng)代呈現(xiàn)，同樣是“創(chuàng)作”的應(yīng)有之義。十年來(lái)，戲曲中心不僅將其中的很多劇目進(jìn)行復(fù)排，而且以創(chuàng)新的觀念和手段，激活了經(jīng)典在當(dāng)代的生命力。比如2016年，在紀(jì)念湯顯祖和莎士比亞逝世400周年之際，上海昆劇團(tuán)首次將《臨川四夢(mèng)》完整搬上舞臺(tái)，讓東西方兩大劇作家實(shí)現(xiàn)了隔空對(duì)話；又比如將經(jīng)典昆劇《景陽(yáng)鐘》和越劇《西廂記》拍成3D電影，打開(kāi)了戲曲欣賞和傳播的新維度。

昨天今天明天的“臺(tái)柱”接力，盤(pán)活老中青三代人才隊(duì)伍

這個(gè)“更好的未來(lái)”，需要一支由昨天、今天和明天的“臺(tái)柱”接力而成的人才隊(duì)伍。上海戲曲界從來(lái)人才濟(jì)濟(jì)，過(guò)去十年，戲曲中心共有55位國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，35人39次獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”，40人43次獲得文化部“文華獎(jiǎng)”個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)等，形成了戲曲未來(lái)發(fā)展的重要人才基座。在此基礎(chǔ)上，過(guò)去十年，戲曲中心著力推動(dòng)青年人才走向成熟，形成了一套行之有效的機(jī)制。

2015年，在上海國(guó)有文藝院團(tuán)“一團(tuán)一策”改革的背景下，上海昆劇團(tuán)推行“學(xué)館制”培養(yǎng)計(jì)劃，由上昆最寶貴的資源“昆大班”老藝術(shù)家親自帶徒，言傳身教“開(kāi)小灶”，幫助彼時(shí)剛進(jìn)團(tuán)的90后青年演員順利完成從學(xué)生到演員的過(guò)渡。事實(shí)上，后來(lái)《臨川四夢(mèng)》能夠“夢(mèng)想成真”，正是憑借著“學(xué)館制”盤(pán)活的老中青三代演員隊(duì)伍。

2019年，上音歌劇院與上海長(zhǎng)江劇場(chǎng)在同一晚上演了兩臺(tái)年輕人的復(fù)排作品：“昆四班”胡維露、羅晨雪挑梁的《玉簪記》和青年越劇演員楊婷娜和李旭丹的彩唱《春香傳》；2020年，上海滬劇院以90后演員洪豆豆為主角，打造新版滬劇《江姐》；上海淮劇團(tuán)、上海評(píng)彈團(tuán)則將各自經(jīng)典《楊門(mén)女將》《王孝和》等劇目傳到了青年演員手中。通過(guò)經(jīng)典復(fù)排，一批青年戲曲演員從練功房走到了聚光燈下，經(jīng)典復(fù)排成為人才成長(zhǎng)的“加速器”。

2020年8月，連續(xù)四晚的“戲·聚經(jīng)典”在上海大劇院上演，集中呈現(xiàn)京、昆、越、滬、淮和評(píng)彈六大院團(tuán)夏季集訓(xùn)的成果。上海戲曲藝術(shù)中心黨委書(shū)記、總裁谷好好告訴記者，最早開(kāi)展夏季集訓(xùn)的是上海昆劇團(tuán)和上海京劇院，戲曲中心成立之后，將這一做法推廣到各院團(tuán)，在關(guān)了空調(diào)的練功房里揮汗如雨，便成為各院團(tuán)每年盛夏一景。練什么？首先自然是練功：昆劇團(tuán)與京劇院聯(lián)動(dòng)訓(xùn)練，打破文武行壁壘，提高樂(lè)隊(duì)舞美專業(yè)技能；滬劇院指導(dǎo)青年演員發(fā)聲方法，結(jié)合滬劇唱腔特有的咬字韻味調(diào)整氣息；越劇院開(kāi)出了包括古裝與現(xiàn)代、經(jīng)典劇目與新編戲的折子戲教學(xué)戲單，并通過(guò)“分組PK制”提高演員的積極性。同時(shí)也是練精氣神，因?yàn)閼蚯褪且婚T(mén)要吃苦的藝術(shù)，想成角兒就更是要吃苦。

啟幕亮燈之時(shí)，戲曲的觀眾不在別處，就在廣大人民當(dāng)中

這個(gè)“更好的未來(lái)”，歸根到底，需要一大批愿意走進(jìn)劇場(chǎng)看戲的觀眾。打磨一流的劇目，培養(yǎng)一流的人才，最終都是為了在舞臺(tái)啟幕亮燈的那一刻，看到更多觀眾、尤其是年輕觀眾走進(jìn)了戲曲的劇場(chǎng)。

2015年，戲曲中心與文匯報(bào)聯(lián)合舉辦小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，行至2021年，已升級(jí)為唯一一個(gè)小劇場(chǎng)戲曲國(guó)家平臺(tái)“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”。七年間，這一平臺(tái)共收到涵蓋60個(gè)劇種的327部申報(bào)劇目，最終有近70部獻(xiàn)演，第七屆申報(bào)數(shù)量更是達(dá)近百部，較前一年上漲了四成，成為了名副其實(shí)的“大碼頭”。不過(guò)，坐在劇場(chǎng)里，上海戲劇學(xué)院教授、戲劇評(píng)論家榮廣潤(rùn)更深的感觸在于：青年觀眾的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中老年觀眾，很多人甚至事先做了功課。在他看來(lái)，這正是小劇場(chǎng)探索更深層的意義所在：不管是以當(dāng)代思想重新解讀戲曲傳統(tǒng)文本，還是用戲曲形式重新演繹中西方文學(xué)家經(jīng)典著作，又或者是完完全全的新創(chuàng)作品，都是通過(guò)對(duì)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展理念的踐行，使戲曲在內(nèi)容和形式上更加面向未來(lái)，從而促使更多年輕人去重新認(rèn)識(shí)和接近傳統(tǒng)。

為人民而創(chuàng)作，為人民而演出。“戲曲的觀眾不在別處，就在廣大人民當(dāng)中。”谷好好說(shuō)。十年里，戲曲中心集結(jié)六大院團(tuán)開(kāi)疆拓土，通過(guò)“東方之韻”等已經(jīng)成為品牌的平臺(tái)，通過(guò)“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐，通過(guò)各院團(tuán)的“紅色文藝輕騎兵”，讓越來(lái)越多的觀眾感受到了大美戲曲的獨(dú)特魅力。2017年，戲曲中心旗下院團(tuán)獲得文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)的藝術(shù)家們輾轉(zhuǎn)5000公里，深入寧陜蒙三地，把戲送到劇場(chǎng)里、草原上、篝火旁，觀眾中就有“草原額吉”都貴瑪。