中國作家協會主管

為兒童文學寫評論、為兒童文學寫歷史的圖書不在少數，然而有人愿安下心來梳理一下兒童文學出版的歷史，這樣的圖書并不多。《童書的種子》成為這不多中的一本。

近日，山西省作協以“視域+互動”為主題，主辦了“推進新時代山西文學評論系列研討會之二：王琦《童書的種子》作品研討會”。

王琦是少兒出版人，中國作家協會會員、山西省作協兒童文學委員會副主任。已出版著作、譯作20余冊，其作品曾獲冰心兒童文學獎、趙樹理文學獎，版權輸出至英國等國家。

王琦以一個集童書出版和兒童文學創作于一身的更加開闊的國際化視野，在《童書的種子》里關注和梳理了新世紀少兒出版、新世紀少兒圖書版權貿易、新世紀兒童文學的概況。因為有著在少兒出版社工作多年的經驗，也有寫兒童文學作品的經歷，在《童書的種子》中，王琦關注山西童書出版的現狀及發展趨勢，從少兒出版源頭的兒童文學創作，到出版中的圖書品質，到出版之后的版權貿易、閱讀推廣，將之放在時代的關照下，反思現狀，探索未來，書寫對山西兒童文學創作、山西少兒出版與版權貿易的新世紀觀察與思考。這樣的研究，不僅對山西少兒出版、山西兒童文學創作與傳播有理論價值，也是全國童書出版史梳理的一個絕佳的地方案例。

在《童書的種子》研討會舉辦之際，王琦接受山西晚報獨家專訪，講述新世紀少兒出版和山西兒童文學創作的點點滴滴，以及她的小城系列《小城流年》《小城槐香》的創作經歷。

每次和文學發生關聯的事情都讓我覺得非常美好

山西晚報：開了一次自己的作品研討會，有什么收獲？

王琦：這次研討會是為了響應中宣部《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》的精神，省作協組織的“推進新時代山西文學評論系列研討會”的第二場。研討會上，來自國內外的文學評論家、作家、出版人，通過“線上+現場”的會議形式，就《童書的種子》對兒童文學發展與少兒出版的互動，以及小城系列《小城流年》《小城槐香》兩部作品，進行了深入地研究與討論。當初，《小城流年》獲“趙樹理文學獎”的時候，對我有著莫大的鼓舞，而這場研討會是讓我很欣喜。每次和文學發生關聯的事情都讓我覺得非常美好。

山西晚報：您的創作與您的工作是如何有效相互促進的？

王琦：在寫《小城流年》之前，我正好在策劃一個出版項目，都是女作家的作品，在給這套書審稿時，也激發了我的創作欲望，所以在寫《小城流年》的時候，我有著強烈的創作欲望。我的創作是非主流的，寫作這方面我一直都是在緩慢進行，從2015年出版了《小城流年》到現在，也就寫了《小城槐香》和《童書的種子》。

山西晚報：給讀者介紹一下《童書的種子》這本新書吧。

王琦：《童書的種子》是論述少兒出版與兒童文學互動關系的理論作品，是山西省宣傳文化系統“四個一批”人才培養資助項目“新世紀全國視域下的山西少兒出版和兒童文學發展研究”結項的成果。

山西晚報：這本書的創作初衷是什么？

王琦：我是2000年入職的，所以就選了新世紀——2000年到2020年這20年少兒出版的歷程來著手。而我本人喜歡寫作，在從事出版工作的過程中對兒童文學也很關注，既然是山西省的項目，就想把我省的兒童文學現狀也呈現出來，繪制一個山西兒童文學現狀的地圖。于是，就有了這本全面梳理新世紀20年來少兒出版、少兒圖書版權貿易和山西兒童文學創作發展歷程的書。

山西晚報：要梳理近20年的內容也不容易吧？

王琦：是啊，《童書的種子》的前兩章“出版強音”和“世界胸懷”是講出版的，講述了中國乃至世界整體的少兒出版的態勢和中國童書怎樣走出去、講好中國故事、傳播好中國聲音的內容。“文學清潭”這章內容偏向于本土，其中有一篇《本土、多元、聚力》，說的是關于山西兒童文學的內容，就比較費力了，一萬多字耗時較長。“趙獎”從首屆開始就設立了兒童文學獎，從2000年開始的獲獎者的書、書引、內容簡介、作者簡介我都進行了梳理，這些內容做起來就不容易了。

新世紀的兩個十年都是少兒出版的黃金時代

山西晚報：近20年少兒出版大致經歷了怎樣的發展？

王琦：21世紀初，我國加入世貿組織，出版也走上國際規范的軌道。到2010年，出版都是以引進版為主，少兒出版也是如此，這一個10年是一個引進的高潮。2010年后，要提升文化軟實力，我們要走出去，在政策的引導下，原創主題的少兒出版物逐年增多。也正因為前一個10年引進版多，出版人學到了許多優秀的編輯理念，豐富了我們原創的出版，所以后10年全國的少兒出版逐漸地發力原創，從兒童文學到少兒科普到繪本，原創的東西越來越多，質量也很高。

山西晚報：把這20年可以分成兩個10年來看待？

王琦：對，這20年應該是兩個黃金時代。

英國19世紀維多利亞時期出現的兒童文學的“黃金時代”標志著真正兒童本位意義的兒童文學的確立。美國二戰以后有一個“baby boom（嬰兒潮）”，促進了童書的高產，有許多兒童文學作品的國際性獎項就是這個時候創立的。到了21世紀，中國也逐漸地站上了世界舞臺。曹文軒獲得了兒童文學界的“諾獎”——2016年國際安徒生獎，非常不容易，這說明我國的兒童文學走向了世界，有著非凡的意義。

山西晚報：咱們山西的原創少兒出版是個什么情況？

王琦：這些年，少兒出版在不斷地調整和摸索。說到原創，品牌就很多了，比如我們的“十三五”規劃，就是2016到2020年，做了少兒科幻系列、中國精神系列，還有將近一百本的中國風繪本。我們還有“希望樹”這個培養了七八年的兒童文學品牌，都是兒童文學小說。這10年，優秀的傳統文化，當代火熱的兒童生活現狀，弘揚中國脊梁、中國英雄的傳記等都是我們出版的原創重點。“十四五”期間，我們也有具體的規劃。比如2020年，我們要結合國家政策方向策劃童書。

山西晚報：我省在童書的引進和輸出上做得怎么樣？

王琦：前10年在引進的潮流下，我省做得是突出的。我們和英國、美國一些一線的出版社都是長期合作，引進了大量的圖文并茂的科普書。輸出的話也是每年都有，出版到英國、法國、韓國、泰國、越南等國家。

山西晚報：我們的童書要輸出國門該走什么樣的路？

王琦：我們的書怎么就能推出去呢？這就需要了解不同國家的閱讀需求、習慣和語言表達。我們的童書要真正走出去的路還很長很長，我們才起步，國外是能看到一些了，但還很少，所以路還很長，需要我們做大量的工作，把更多的中國優秀童書輸出，讓世界了解我們、認識我們。“希望樹”的英文編輯就說，如果沒有這本書的翻譯，她不知道中國還有這么有趣的童年故事。

我們現在就在策劃兩本純英文版的講述兩位女航天員王亞平、劉洋故事的書。這兩本書的中文版已經出了，很受歡迎。出英文版就是特別想讓外國的小朋友了解我們的航天故事和女航天員。童書輸出的工作做起來很費勁，但很有價值，我們會持續不斷地做下去。

山西兒童文學的面貌漸漸有了光亮和驚艷

山西晚報：《童書的種子》中“文學清潭”這部分內容重點說了山西兒童文學的面貌，您能大概給講述一下嗎？

王琦：我們山西是文學大省，但是兒童文學真正發端是從2015年以后才逐漸有了些聲音。《本土、多元、聚力》這篇文章就是講山西兒童文學發展的。我們有兒童文學較早的書寫者、馬烽的夫人段杏綿老師。雖然兒童文學在整個山西文學陣營中聲音微弱，但經過這二十年的不懈努力和發展，也逐漸形成了老中青三代作家。顯現出日益多元和蓬勃向上的勢頭。對本土兒童文學作品按體裁進行整理，也有童話、詩歌、小說、寓言、散文等，發現我們有不少內容。

從題材來說，我們本土作品的特色也鮮明。一是從2015年到現在，本土作家寫現實主義題材的作品多，希望社為此還推出了“晉童年”書系品牌，扶持了許多作家，已經出了十幾本了，明年還有。二是結合傳統文化的作品多，比如我省著名作家張石山先生寫的《一畫開天》《方言古語》《無字天書》和管喻的《死海螺碟》，宋耀珍《小鎮的秘密》也結合了《山海經》的內容。三是本土的原創繪本越來越多，比如上過央視的《蜘蛛俠爸爸》，就是我們本土的一位大學老師創作的，還有80后作家朱伊文的《彩色的面》講的就是山西的農耕文化和面食文化。四是幻想文學創作得也很好，今年的少兒科幻星云獎我們山西籍的作家也獲了獎。

山西晚報：這些年山西兒童文學呈現著一個非常好的發展態勢。

王琦：山西兒童文學的面貌由模糊不清到日益清晰，并且在這二十年的發展歷程中，漸漸有了光亮和驚艷。為什么我們山西兒童文學這五六年發展得比較好呢？

一方面是有大量的優秀成人作家逐漸投入到了兒童文學的創作。比如剛才說到的張石山，還有葛水平、張衛平、唐晉、宋耀珍、郭萬新等成人作家，都是我省的著名作家，他們把兒童文學的創作提高到了一個新高度。

另一方面，山西省作協還在2019年成立了兒童文學委員會，推動我省兒童文學的發展，委員會已經請全國的專家舉辦了兩屆培訓，反響都很好。還有《山西日報》《山西晚報》《太原日報》《都市》等媒體在六一前后也會為本土兒童文學的傳播做貢獻。

另外，咱們山西在閱讀推廣這方面也做得特別好，從政府、企業、機構到個人，都有一些熱心于兒童文學的人在助力，定期舉辦兒童文學作品品讀、繪本推薦等活動。總之，就是多方合力在推動山西兒童文學的發展。

山西晚報：您對山西兒童文學發展的觀察是比較全面的。

王琦：評論家可能更學術、更專業、更深入，而我會關注到出版傳播和國際影響力。

等找到比較好的一種表達方式 “小城”系列的第三部就會動筆

山西晚報：您自己接下來還有兒童文學創作的具體打算嗎？

王琦：我會把“小城”系列寫成三部曲的，第三部的名字可能是《小城南北》，是描寫當代兒童成長的一個故事。我現在正在閱讀許多優秀的成人作品和兒童文學作品，向他們學習，等找到比較好的一種表達方式的時候，就要動筆了。

山西晚報：第三部和前兩部的時代背景是否不一樣？

王琦：對，前兩部以我的童年為寫作背景，第三部我要以當代兒童生活為寫作背景。《小城流年》是一部散文集，是我的一種童年記憶，是多年的生活積累的突破口，寫起來很順暢。《小城槐香》創作時有了更成熟的想法，會問自己為什么要寫這本書，我的主旨要表達什么，出版的價值是什么，最后選擇用小說的體裁來表達。

山西晚報：《小城槐香》的章節都是用節氣命名的，很新穎。

王琦：對，我用了二十四節氣中的二十個節氣名來給每節命名，因為我比較喜歡傳統文化，尤其是古典詩詞。我很早就開始對二十四節氣進行資料的收集與整理，當時是想給孩子寫一本不同的節氣讀不同的詩詞的作品。這部作品現在還沒有完成，但我把我對節氣的認識自然地運用到了《小城槐香》里，用了二十個節氣正好可以來表達主人公“小青子”一年之間的成長。

山西晚報：“小城”在現實中的原型是太原，成長背景與地域文化對您的創作起到了什么作用？

王琦：這種滋養是潛移默化的。這些年我還看了許多關于山西、關于太原歷史文化的圖書，所以在寫作中會將山西太原的歷史古跡、三晉文明的歷史典故融入故事中。

山西晚報：說到典故，正好請教您一下，孩子們閱讀從哪類開始好？像《西游記》這樣體量大的經典名著孩子們怎樣閱讀效果更好？

王琦：閱讀還是要從經典開始，而且不僅要閱讀，有條件還要朗讀。像《西游記》這樣的經典名著要按年齡讀不同的版本，不要一套書從小讀到大。厚重的經典名著一般可以給孩子準備三到四個版本，比如在幼兒時期看圖畫版，一二年級時看拼音版，三四年級看簡寫版，五六年級看原文版。通過這樣重復有效的閱讀，孩子們在不同的年齡收獲也是不一樣的，也都能看懂大部頭的經典名著。