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《斗鼠記》劉海棲著/山東教育出版社2021年11月版/30.00元

近年來，出版人劉海棲華麗轉身，成為中國當代兒童文學界的一道風景。年逾花甲的他，以其高產的兒童文學佳作引起讀者關注。繼兒童小說《有鴿子的夏天》獲得第十一屆全國優秀兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學圖書獎等大獎后，山東教育出版社近期連續推出劉海棲系列原創童話，都給人醇正酣暢之感，亦給從業者諸多啟發。

總體來看，劉海棲的童話作品敘述節奏明快，語言沉著灑脫，可讀性很強，具有鮮明的個人辨識度。他善于在一個簡單的故事基礎上極盡變化之能事，讀來常有“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”之感。特別是其最新出版的《斗鼠記》，更是方寸之間別有洞天?！抖肥笥洝返淖髌诽攸c，筆者姑且將其歸納為“老味道，新呈現”六個字?！袄衔兜馈笔侵缸髌烦浞掷脗鹘y民間故事與本土資源，調動文化記憶和心理共鳴?！靶鲁尸F”則是不拘泥于傳統敘述模式，融匯歌謠、視覺圖像等多重元素，呈現出一種耳目一新的藝術面貌。

在美國童話作家瓊·穆特的圖文書《石頭湯》中，三個遠道而來的和尚以煮“石頭湯”的方式教會了一個小鎮上的居民們分享的美德。劉海棲的《斗鼠記》則讓一只突然闖入的老鼠打破了一個小鎮的寧靜，最后教會了木匠、鐵匠、賣肉師傅團結合作的道理。故事整體上充滿狂歡和戲謔氣息，像一部喜劇色彩濃郁的卡通動畫。故事語言高度口語化，具有民謠化的特點，單句成行，類似詩體。敘述回環往復，讀來朗朗上口，妙趣橫生。從空間上來看，又有點像作者此前創作的“扁鎮”系列故事，屬于一種限定性設置。這種限定性的空間設置最考驗作者講故事的能力，但也最能激發作品的戲劇張力。

故事形態學理論告訴我們，故事的原型實際上是有限的，而故事的講法卻千變萬化。更有甚者認為，“人類其實只有那么三兩個故事，它們不斷重復，就好像從未重復過一樣”。原因正如歌德在《歌德談話錄》中所言：“內容擺在人人面前，形式對于大多數人是個秘密?！贝蠓补适碌某晒撔拢瑹o不建立在對故事形態的深入研究和對讀者閱讀心理的準確把握之上，《斗鼠記》自然也不例外。

老鼠是人們熟悉的故事角色，長期被賦予狡猾、詼諧等符號特征，古今中外關于老鼠的民間故事和兒童文學作品俯拾即是。一方面，《斗鼠記》很好地借鑒了諸如《貓和老鼠》一類的故事類型，突出強化老鼠固有的角色特征，從而比較容易地達成了強烈的喜劇效果；另一方面，作者在編織故事和組織敘述語言時，充分順應兒童的心理特征，成功營造出了一個親切可感而又引人入勝的閱讀心理氛圍。

曾以一己之力整理、編就皇皇巨著《意大利童話》的文學大師卡爾維諾崇尚一種“輕逸”的美學，將輕逸視作是對滯重、凝固的現實的反抗。輕逸，意味著無限可能的創意。劉海棲的作品亦得益于這樣一種輕逸的精神。無論螞蟻的飛毯，還是老鼠的斗笠，都是舉重若輕的妙筆。與一般的兒童文學作家相比，劉海棲有一個突出優勢，就是他以出版人的視野從事創作，注重本土文化資源與國際童書理念的結合，從而在創作觀念和創作探索上走在國內許多同行的前面。

《斗鼠記》篇幅雖短，但其藝術的純度不可小視，甚至具有某種詩性的品質。這是可遇不可求的。筆者相信該作對于作家的特殊意義，會在未來愈發彰顯出來。除了作品本身的藝術成就外，尤其值得一提的是該書的插畫，無論配色、構圖、造型都可圈可點。繪畫語言成熟節制，整體的版畫效果極富表現力。

當我們把目光拉得遠一些，可以看出，兒童文學的興起實則是人覺醒和解放的一部分。童年經驗同時指向神話的原鄉和人類的未來，童話無論在敘述語言還是敘述倫理上都應提供新的人類經驗，而絕不是成人文學的低幼化。因此，兒童文學使命重大，易寫難工。“以最淺之文，存以深意”，何其難哉！英國教育家夏洛特·梅森有言：“兒童生來為人?！惫P者在此化用這句話，作為閱讀劉海棲作品的感受，那就是：童話作家生來是孩子，須知童心即詩心。