中國作家協(xié)會主管

中國是一個故事大國、故事王國，悠久的歷史造就了燦爛的文化。五千年不曾中斷的傳承，沉淀了太多慷慨激昂的故事與傳說，我們的歷史就是取之不盡用之不竭的故事寶庫。幸運的是，網(wǎng)絡(luò)文學正是脫胎于中國傳統(tǒng)文化，和中國傳統(tǒng)文學的精髓一脈相承，并且借助于網(wǎng)絡(luò)的宣傳優(yōu)勢，以天馬行空的想象力和鮮活的創(chuàng)造力，進一步發(fā)揚壯大了中國古典小說的敘事。

網(wǎng)絡(luò)文學成長于改革開放的今天，并且因為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而不斷成長壯大。如何以網(wǎng)絡(luò)文學表達當代的中國故事，以現(xiàn)實題材書寫中國的偉大成就，是已經(jīng)步入成熟期的網(wǎng)絡(luò)作家必須面臨也必須解決的機遇與挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學必須承擔起記錄和表達中國故事尤其是當代中國故事的重任。

當代中國有太多平凡英雄、太多可歌可泣的故事，真正立足于現(xiàn)實的網(wǎng)絡(luò)作家，會時刻發(fā)現(xiàn)身邊有無數(shù)平凡人物身上折射著大時代的光芒！他們成長的背后是國家的改革開放，他們成功的背后是國家的繁榮富強。只有和國家同呼吸共命運，才能跟上時代的列車，成為時代的同行者。

我們每個人的經(jīng)歷都和改革開放息息相關(guān)。我從一個小縣城來到省會城市，再從省會城市來到北京，每一步的提升和跨越，都受惠于黨和國家。從事網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作之前，我在建筑公司做過技術(shù)員，在國家級報社駐當?shù)赜浾哒井斶^記者，后來轉(zhuǎn)向了全職創(chuàng)作之路，開始為全國各大報刊撰文。記得改革開放初期，許多雜志借改革春風一躍而起，比如《知音》《家庭》《讀者》等雜志。我還記得，《知音》和《家庭》當年作為稿費最高的兩家通俗雜志，在1997年就是千字千元的標準。報刊發(fā)展的鼎盛時期，全國各大城市的街頭巷尾，都有報刊亭，每個報刊亭中都有幾十種雜志，發(fā)行總量加在一起，少說也有幾千萬冊以上。

因為在很多家雜志發(fā)表過作品，我慢慢接觸到了各行各業(yè)的讀者、朋友，也了解了他們對改革開放的感受以及他們生活的變遷和提升。我個人印象較深的是，當年我在河北石家莊，卻擁有全國各地的編輯朋友和讀者朋友。那時我的月薪大約是三四百元，而石家莊飛往廣州的機票要一兩千元，坐飛機對大多數(shù)人來說是可望不可及的。而我第一次坐飛機就是應邀參加廣東省婦女聯(lián)合會主辦的雜志《家庭》的筆會，當時我就深刻感受到，身在改革開放前沿的廣東比內(nèi)陸省份的經(jīng)濟更繁榮發(fā)達。

后來我又去東北參加了幾次筆會，當時的東北作為重工業(yè)基地，經(jīng)濟發(fā)展比河北也要強許多。因為到全國各地參加筆會，我來到許多地方，充分感受到改革開放的春風席卷了中國大地，帶來了全新的氣象。我當時的夢想是，什么時候能夠一個月賺1000塊錢，可以出門隨意打車，偶爾還可以坐一次飛機，很就滿足了。

夢想的實現(xiàn)比想象中來得更快。2002年開始，隨著互聯(lián)網(wǎng)的崛起，網(wǎng)絡(luò)文學逐漸興起。2008年，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)浪潮的來臨、網(wǎng)絡(luò)文學的迅速發(fā)展，我開始了網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，在起點中文網(wǎng)發(fā)表了第一部仙俠小說。

仙俠小說寄托了我對中國古典章回體小說的向往，但寫完之后我曾一度迷茫：到底什么樣的小說能表達我心中的中國故事呢？我想起我堅持了許多年的雜志寫作，那些大多數(shù)是現(xiàn)實題材的作品，寫的都是身邊的人和事、大時代背景之下小人物的命運悲歡。再對比我從創(chuàng)作傳統(tǒng)文學到通俗文學再到網(wǎng)絡(luò)文學的轉(zhuǎn)變，我豁然開朗——要緊貼現(xiàn)實，做一個現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作家！必須以現(xiàn)實題材書寫中國故事！

2009年，我正式創(chuàng)作了第一部現(xiàn)實題材小說。這是我從1997年到2010年間十幾年的觀察、心得和體會，描述了以河北省為切入點的一段時代變遷史，以一個小人物的經(jīng)歷、情懷和擔當，展現(xiàn)了從1997年到2010年間時代的進步、觀念的改變、生活的提高，就像一幅徐徐展開的畫卷，書寫了改革開放中站立潮頭、引領(lǐng)時代進步的一些人物。

后來我又陸續(xù)寫了幾部現(xiàn)實主義題材的作品，比如以互聯(lián)網(wǎng)為背景的《交手》和《謀局者》，是講述中國互聯(lián)網(wǎng)20年發(fā)展史中一些人物成長的商戰(zhàn)小說。比如以家族企業(yè)成長為背景的《運作》，以及以中醫(yī)為背景的《正道》，都是以商業(yè)人物為切入點，以他們的成長和觀察視角展現(xiàn)改革開放成就的現(xiàn)實主義題材的作品。

直到今天，我筆下的作品基本全部是現(xiàn)實題材，陸續(xù)出版的近50本小說中，現(xiàn)實題材的占比達到了95 %以上。我認為，找準自己的創(chuàng)作方向很重要，而當代中國故事就是現(xiàn)實題材源源不斷的寶藏。不管是高鐵、快遞、物流網(wǎng)，還是深圳、浦東、海南，每一個人物、每一個地點、每一個時間節(jié)點，都有無數(shù)的故事在時代的大潮之中奔涌，像是一朵朵耀眼的浪花，激蕩著人心。

目前正在影視改編之中的作品《浩蕩》，正是源自我五六年來不間斷的深圳之行。在目睹和了解了中國改革開放的窗口深圳的成就與偉大、接觸了無數(shù)深圳人之后，我寫下了這部《浩蕩》。在我的規(guī)劃中，未來可以書寫的中國故事有很多，都是以小人物折射大時代的光芒，我想書寫在航天領(lǐng)域默默無聞的奉獻者、在航海領(lǐng)域乘風破浪的開拓者、在生物制藥領(lǐng)域潛心鉆研的研發(fā)者等等。他們每一個人折射的光芒匯聚在一起，就成為了一片星光之海，是中國故事的交響樂中的主旋律。

我認為，網(wǎng)絡(luò)作家要自覺地樹立起精品創(chuàng)作的意識，需要主動地深入生活，到人民群眾中去，切身感受時代的脈搏，牢記自己的社會責任感和使命感，才能寫出有血有肉的人物，才能創(chuàng)造精品力作。

從個人角度來說，一個網(wǎng)絡(luò)文學作家在讓孩子們?nèi)プx自己的作品時，不會讓孩子們在作品中吸收到“負能量” ，這是最基本最起碼的底線。更進一步講，如何讓讀者尤其是未成年讀者更好地成長、更健康地發(fā)展，也是網(wǎng)絡(luò)作家在書寫自己作品時，必須考慮的出發(fā)點。把作品當成自己的孩子，把讀者當成自己的孩子，在下筆時，心中就會多一桿秤，多一分敬畏。

真正的精品來源于真實的生活，這也是一個作家所交出的一份深刻體會、認真思索的答卷，是對人民的歌頌、對祖國的贊美、對時代的謳歌！