中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

一位作家說(shuō)過(guò)，熱愛(ài)文學(xué)的人都是天上的魚(yú)，因?yàn)樗麄冇幸浑p夢(mèng)想飛翔的翅膀。對(duì)于廣大的文學(xué)愛(ài)好者而言，中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺(tái)就為這群魚(yú)兒遨游天空插上了夢(mèng)想的翅膀。平臺(tái)從2018年5月20日接受長(zhǎng)篇作品投稿至今，作者投稿積極性不斷增加，作品質(zhì)量不斷提升，作品關(guān)注度不斷提高。三年多來(lái)，共接收了近2000部作品，審閱通過(guò)900余部，閱讀點(diǎn)擊量達(dá)到數(shù)百萬(wàn)次。

廣袤文學(xué)原野上，小草與大樹(shù)共藍(lán)天，河流與山川同日月，花自芬芳水自流。這些作品，有小說(shuō)、散文隨筆、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)（非虛構(gòu)）、劇本、兒童文學(xué)等。內(nèi)容涉及軍事、歷史、扶貧、農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、城市、金融、偵探、醫(yī)療、教育、情感、青春、成長(zhǎng)、懸疑、科幻、個(gè)人史，可謂包羅萬(wàn)象?；蜿P(guān)注現(xiàn)實(shí)，書(shū)寫(xiě)社會(huì)進(jìn)程中豐富多樣的面貌；或回溯歷史，在時(shí)間褶皺里重新尋找細(xì)節(jié)，探尋真相；或探索人性，剖析復(fù)雜多面的人心幽微……

一、收獲：花繁葉茂蘊(yùn)果香

脫貧攻堅(jiān)是新時(shí)期我們黨和國(guó)家一項(xiàng)舉世矚目的偉大工程，廣大基層作者深入生活、聚焦一線，為時(shí)代立德、畫(huà)像，擔(dān)當(dāng)起記錄歷史的光榮使命，創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀作品。陳永勝的《梅江河在這里拐了個(gè)彎》以重慶市秀山縣全縣轟轟烈烈的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)為背景，書(shū)寫(xiě)了梅江河沿岸村莊的脫貧攻堅(jiān)故事，集中反映通過(guò)政府扶持走向富余之路的火熱現(xiàn)實(shí)，以及不等不靠自主創(chuàng)業(yè)脫貧摘帽的典型人物事跡。小說(shuō)語(yǔ)言通透，氣韻貫達(dá)，節(jié)奏明快，故事好看，人物形象鮮明、飽滿，是一部有質(zhì)感、有溫度、有力度的現(xiàn)實(shí)主義題材佳作。聶潔的非虛構(gòu)作品《我在老鴰林——駐村工作手記》，以“我”為視角中心，立足幫扶村老鴰林，以幫扶工作經(jīng)歷為素材，記錄幫扶干部和幫扶群眾的日常工作和生活細(xì)節(jié)，客觀真實(shí)地展現(xiàn)這場(chǎng)亙古未有的戰(zhàn)役中人的生存狀態(tài)、工作境況、心理反應(yīng)、生活變化，作品描寫(xiě)細(xì)膩，情節(jié)逼真，情感飽滿；侯立權(quán)的報(bào)告文學(xué)《水田河的濤聲——三個(gè)第一書(shū)記的駐村實(shí)錄》是作者在脫貧攻堅(jiān)一線任第一書(shū)記時(shí)的親歷、親聞、親見(jiàn)，作品以散文詩(shī)的形式敘寫(xiě)三個(gè)駐村第一書(shū)記的幫扶故事，體現(xiàn)三名駐村干部在脫貧攻堅(jiān)一線的擔(dān)當(dāng)與作為，構(gòu)思別致新穎，細(xì)節(jié)生動(dòng)，形象鮮明；黃加豪的《坡南日記》是一篇日記體的脫貧攻堅(jiān)題材小說(shuō)，以坡南村為切入點(diǎn)，敘寫(xiě)脫貧攻堅(jiān)的壯觀景象和明顯成效、以及百姓生活改變的切實(shí)感受。孫建國(guó)的《以民為天》書(shū)寫(xiě)縣委書(shū)記柳林到國(guó)家級(jí)貧困縣克服重重困難、帶領(lǐng)全縣干部謀事干事、大興工業(yè)、逐步走上富裕的宏闊故事；伍卡史魄的《綠海金山》是一部自然生態(tài)文學(xué)，小說(shuō)圍繞盜林與護(hù)林展開(kāi)敘寫(xiě)，描寫(xiě)新時(shí)代農(nóng)民守護(hù)生態(tài)自然、發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)，忠實(shí)實(shí)踐習(xí)近平總書(shū)記“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念；張承林的《秋葉正紅》講述女大學(xué)生田小雨回鄉(xiāng)擔(dān)任白水渡村支部書(shū)記，帶領(lǐng)群眾集資建校、修建公路、村里各色人等的群演故事，小說(shuō)接地氣，語(yǔ)言樸實(shí)、詼諧，透著濃厚的鄉(xiāng)村生活氣息。祁焰的《情滿大荒山》人物豐滿、生活氣息濃郁、細(xì)節(jié)刻畫(huà)逼真，是一篇難得的脫貧攻堅(jiān)題材小說(shuō)。周宜飛的《稻花香里說(shuō)豐年》既全面反映了脫貧攻堅(jiān)中產(chǎn)業(yè)扶貧的戰(zhàn)略布局，又是鄉(xiāng)村振興序幕開(kāi)啟的寫(xiě)照，小說(shuō)描寫(xiě)了農(nóng)民致富、農(nóng)業(yè)豐收、鄉(xiāng)村舊貌換新顏的新農(nóng)村圖景……還有涂萬(wàn)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《踏遍青山情未了》、傳嶺人的長(zhǎng)篇小說(shuō)《海龍灣》、伍卡史魄的長(zhǎng)篇小說(shuō)《云林交響》、梁玉欽的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白云深處》、周宜飛的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)在樹(shù)上的村莊》、淡如水的長(zhǎng)篇小說(shuō)《柚子熟了》、仙豪的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金銀花開(kāi)》、清魄的長(zhǎng)篇小說(shuō)《并村》、呂豐昌的報(bào)告文學(xué)《我的村莊我的家》等，或故事、或人物、或語(yǔ)言、或細(xì)節(jié)，均呈現(xiàn)出某一方面的亮點(diǎn)。

教育和成長(zhǎng)不僅是家長(zhǎng)關(guān)注的熱門(mén)話題，同樣也是作家關(guān)注的熱點(diǎn)。尤其是一批身在教育一線的作者，他們以切身經(jīng)驗(yàn)和深刻感受，對(duì)青春期成長(zhǎng)、叛逆、高考、擇校、優(yōu)質(zhì)班、留守兒童、教師職業(yè)道德操守等一系列問(wèn)題進(jìn)行了觀察和思考。林盛青的長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮華校園》講述某市重點(diǎn)中學(xué)優(yōu)秀教師歐陽(yáng)俊秀在工作中發(fā)現(xiàn)學(xué)校在管理、教學(xué)、育人方式等方面存在著不少弊端。她決心大膽改革舊的教學(xué)觀念和教學(xué)行為。于是，讓學(xué)生討論男女感情問(wèn)題，舉行無(wú)人監(jiān)考考試，開(kāi)展青春期問(wèn)卷調(diào)查……一系列有悖于教學(xué)常規(guī)的行為，引發(fā)了一場(chǎng)又一場(chǎng)軒然大波，引起了社會(huì)和家長(zhǎng)的高度關(guān)注，一時(shí)間眾說(shuō)紛紜。小說(shuō)對(duì)當(dāng)代教育改革的艱巨性和復(fù)雜性進(jìn)行了大膽的探討。乾月的長(zhǎng)篇小說(shuō)《落幕》以高中生杜月的校園生活為線索，關(guān)注當(dāng)下高中學(xué)生青春期成長(zhǎng)、戀愛(ài)和家長(zhǎng)如何融入孩子成長(zhǎng)教育的諸多問(wèn)題，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義；楊彥琦的長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)教民生》則是一部探討當(dāng)下普通中學(xué)學(xué)生教育、行政管理、教師素質(zhì)的小說(shuō)，對(duì)教育內(nèi)部存在的問(wèn)題進(jìn)行了揭示和反思，具有一定的社會(huì)意義。此外，這類(lèi)題材作品還有屈年強(qiáng)的小說(shuō)《山村中學(xué)教師》、徐人雙的小說(shuō)《無(wú)敵九班》、一尺余香的小說(shuō)《第三教學(xué)樓》、小堇的散文《三年級(jí)四班手記》，也都各有關(guān)注，各具特色。

某種意義上，個(gè)人史是地方史和社會(huì)史重要的構(gòu)筑部分，個(gè)人際遇往往折射出社會(huì)歷史的變遷。王福林的《土作家》是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，敘寫(xiě)了作家林陸的傳奇人生，主人公憑著對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)和不懈努力，從一個(gè)農(nóng)民作者慢慢成長(zhǎng)為知名作家，最后走上工作崗位，在北方省文聯(lián)退休后，仍然堅(jiān)持追求小說(shuō)和電視劇創(chuàng)作，完成了十多部長(zhǎng)篇，總字?jǐn)?shù)達(dá)八百余萬(wàn)字。小說(shuō)情節(jié)動(dòng)人、色調(diào)明亮、人物飽滿、語(yǔ)言樸實(shí)、引人入勝。從蒲文波的小說(shuō)《勇敢的活著》后記中可以獲知，作者是甘肅一位八零后大學(xué)畢業(yè)生，身患漸凍癥，不能說(shuō)話，也不能行走，他在作品里塑造了一位身患絕癥卻頑強(qiáng)活著的青年形象，小說(shuō)對(duì)生命、命運(yùn)、死亡、疾病、人性、親情提出了思考，讀來(lái)感人至深。水孩兒的非虛構(gòu)作品《二月或雨水/封城記》以日記體的方式，記錄了女作家和一群人（有作家、歌手、普通人）在災(zāi)難面前，對(duì)于自然、生命、愛(ài)情、人性的思考?！斑@部作品書(shū)寫(xiě)作者和周邊人等在新冠疫情面前如何抗擊疫情、如何生活、如何形成從個(gè)體命運(yùn)到國(guó)家命運(yùn)的切察和觀照”；她的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《忽然而已》具有濃郁的自傳色彩，小說(shuō)關(guān)注個(gè)體成長(zhǎng)、情愛(ài)和家園，個(gè)體化敘事比較濃郁，文字洋溢草木的清香，故事輕盈飄逸，有《呼蘭河傳》的風(fēng)格。

此外，趙挺的小說(shuō)《情惑》結(jié)構(gòu)開(kāi)闊，語(yǔ)言流暢，風(fēng)格通透自然，作品表現(xiàn)了一定的成熟度；薛家河的小說(shuō)《幽野傳》以現(xiàn)代意識(shí)回溯歷史現(xiàn)場(chǎng)，人物群像在作者筆下趣味盎然，空靈暢達(dá)的敘述讓小說(shuō)具有不一般的魅力；馬迪奧的長(zhǎng)篇小說(shuō)《燦爛人生》關(guān)注農(nóng)村留守兒童愛(ài)的缺失和心靈孤獨(dú)；雷光春的長(zhǎng)篇小說(shuō)《血祭英魂》以汶川大地震為寫(xiě)作背景，書(shū)寫(xiě)災(zāi)難面前的復(fù)雜人性與冷暖人心，情節(jié)感人，細(xì)節(jié)逼真，風(fēng)格細(xì)膩冷峻，有對(duì)災(zāi)難的反思，對(duì)人性幽暗的揭示，也有對(duì)人性光輝的贊美；屈巖的長(zhǎng)篇小說(shuō)《非公書(shū)記老鄭》寫(xiě)一位退休老黨員被聘請(qǐng)到工業(yè)園區(qū)的非公企業(yè)擔(dān)任黨支部書(shū)記，幫助企業(yè)加強(qiáng)黨組織建設(shè)的感人故事，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的情懷與信仰、擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)；張兆成的小說(shuō)《野菊花》寫(xiě)有情人終成眷屬，表現(xiàn)了愛(ài)情的純真之美，語(yǔ)言干凈，結(jié)構(gòu)明朗，故事緊湊、耐看；魏艷楓長(zhǎng)篇系列散文《鄉(xiāng)村時(shí)輪》詩(shī)意、美艷、精致，以散文詩(shī)的筆調(diào)寫(xiě)時(shí)令、節(jié)氣、物候，空靈中蘊(yùn)含情致，想象豐沛，有一定的藝術(shù)感染力和語(yǔ)言張力。白小塘的中篇小說(shuō)《樹(shù)椏》是一部偵探小說(shuō)，講述退休警察鄭北望因?yàn)樽约涸?jīng)經(jīng)手的一宗死亡案被定性為自殺，心有疑惑，于是和徒弟葉涂重新調(diào)查……小說(shuō)在抽絲剝繭中還真相于大白，故事生動(dòng)，懸念跌宕，情節(jié)引人入勝。侯乃銘的歷史小說(shuō)《黔中砥柱》以公元1235年至1279年的宋蒙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述位于古代黔中地區(qū)的兩個(gè)地方政權(quán)“思州田氏”和“播州楊氏”協(xié)助南宋對(duì)抗蒙古的故事，彰顯黔中人民在宋蒙戰(zhàn)爭(zhēng)中所做出的卓越功績(jī)和歷史貢獻(xiàn)。孟學(xué)祥的散文《窯片》講述非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“牙舟陶”的輝煌歷史與沒(méi)落現(xiàn)實(shí)，將地域文化、人生苦難、生活艱辛、文化變遷融入現(xiàn)實(shí)思考，體現(xiàn)了作家的社會(huì)良知和對(duì)文化沒(méi)落的無(wú)奈。唐毅的小說(shuō)《蜀道》以單組鏡頭扇面展開(kāi)方式，講述大學(xué)生如何融入社會(huì)、實(shí)現(xiàn)人生理想、價(jià)值，語(yǔ)言老道，文筆優(yōu)美，故事精彩。

二、閱讀：湖面波平映霞光

在如今更崇尚快餐式的文化消費(fèi)時(shí)代，現(xiàn)代傳媒的多樣化打破了傳統(tǒng)閱讀格局，泛閱讀、娛樂(lè)化盛行，呈現(xiàn)碎片化、讀圖趨勢(shì)，短視頻、微博、微信公眾號(hào)、朋友圈等形式重構(gòu)了閱讀的生態(tài)，業(yè)已成為大眾閱讀消費(fèi)的常態(tài)，曾經(jīng)受“萬(wàn)眾景仰”的純文學(xué)退卻到邊緣位置。盡管如此，文學(xué)依然不失為燭照人們心靈、點(diǎn)亮人生旅途的燈盞。中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺(tái)始終秉持純文學(xué)理念，堅(jiān)守藝術(shù)高地，搭建作家（作者）與讀者間的橋梁，一大批心懷文學(xué)夢(mèng)想的人匯聚于此，目光穿越優(yōu)美故事，抵達(dá)彼此心靈綠野。

我們通過(guò)抽樣調(diào)查發(fā)現(xiàn)，中國(guó)作家網(wǎng)長(zhǎng)篇連載作品點(diǎn)擊閱讀呈現(xiàn)“底座大頂端小”的塔形結(jié)構(gòu)。這也比較切合網(wǎng)站平臺(tái)延伸手臂服務(wù)基層的客觀實(shí)際。在調(diào)查抽取的60部作品中，長(zhǎng)篇小說(shuō)44部、中篇小說(shuō)4部、報(bào)告文學(xué)2部、散文4部、兒童文學(xué)2部、劇本3部、詩(shī)歌1部；從作者構(gòu)成來(lái)看，有中國(guó)作協(xié)會(huì)員6人、省級(jí)作協(xié)會(huì)員12人、中國(guó)劇協(xié)會(huì)員1人、中國(guó)民協(xié)會(huì)員1人、華僑作家1人、文學(xué)博士1人。閱讀點(diǎn)擊率1000次以下的6部；1000次以上的54部，3000次以上的16部，5000次以上的8部，2萬(wàn)次以上的3部，3萬(wàn)次以上的2部，25萬(wàn)次以上的1部。點(diǎn)擊閱讀最少的3部分別是兒童文學(xué)242次（連載未完）、詩(shī)歌427次、劇本504次、科幻小說(shuō)663次。中篇小說(shuō)點(diǎn)擊率最高達(dá)到3457次，散文最高達(dá)到5466次。幾部點(diǎn)擊率較高的作品分別是：王福林的長(zhǎng)篇小說(shuō)《土作家》（24.6萬(wàn)多次）、乾月的長(zhǎng)篇小說(shuō)《落幕》（3.26萬(wàn)次）、楊彥琦的長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)教民生》（2.12萬(wàn)次），前一部是帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)題材，后兩部探討的是教育課題，作品質(zhì)量突出，也是熱點(diǎn)話題，關(guān)注度自然較高。幾部作品雖然連載結(jié)束，但點(diǎn)擊率依然在上升，尤其是《土作家》，最多時(shí)一天有超過(guò)1000人次瀏覽。作為純文學(xué)網(wǎng)站，能有如此的點(diǎn)擊量，實(shí)屬不易。據(jù)作者王福林在后記里介紹，他擁有幾十個(gè)微信群，在中國(guó)作家網(wǎng)連載的小說(shuō)章節(jié)，他都及時(shí)將鏈接發(fā)送到微信群里，引起閱讀熱潮，因此點(diǎn)擊率很高。今后中國(guó)作家網(wǎng)將進(jìn)一步加大對(duì)這些作品的推介力度，建立更科學(xué)的頁(yè)面設(shè)置，進(jìn)一步優(yōu)化板塊內(nèi)容。

三、問(wèn)題：夢(mèng)在遠(yuǎn)野來(lái)路長(zhǎng)

中國(guó)作家網(wǎng)的長(zhǎng)篇作品作者大多是基層文學(xué)愛(ài)好者，有學(xué)生、教師、農(nóng)民、自由寫(xiě)作者、退休人員、打工者，他們大都擁有一腔文學(xué)熱情，有的甚至癡迷幾十年不放棄，但是由于文學(xué)理念相對(duì)落后，缺乏技巧訓(xùn)練，導(dǎo)致作品文學(xué)性和藝術(shù)性不高。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.語(yǔ)言粗糙，表達(dá)隨意，篇幅冗長(zhǎng)，缺乏打磨，日常口語(yǔ)、新聞?wù)Z言、材料語(yǔ)言、方言混雜，讓人很難產(chǎn)生閱讀興趣。

2.結(jié)構(gòu)單一，多以線性結(jié)構(gòu)為主，部分為單線結(jié)構(gòu)，平鋪直敘，一覽無(wú)余，缺乏謀篇布局意識(shí)。

3.故事扁平，人物缺乏典型性。部分作品完全是寫(xiě)“生活流”，面面俱到，“哪里黑哪里歇”?；蛘呤撬夭亩逊e，缺乏剪裁和提煉，作品呈“未完成”狀態(tài)。

4.少數(shù)作品過(guò)度描寫(xiě)身體欲望、個(gè)人隱私，語(yǔ)言粗鄙，格調(diào)低俗。

5.部分作者不會(huì)正確使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。特別是對(duì)感嘆號(hào)、破折號(hào)、省略號(hào)、引號(hào)的運(yùn)用過(guò)于隨意。

6.校對(duì)馬虎，缺乏責(zé)任感。個(gè)別作者上傳的作品排版凌亂、錯(cuò)漏較多，經(jīng)留言提醒依舊“我行我素”，拒絕后不斷重復(fù)上傳，增加編輯審稿工作量。部分作品前面章節(jié)審閱通過(guò)后，不說(shuō)明原因，中途放棄上傳，形成“未完待續(xù)”。

7.上傳節(jié)奏掌控?zé)o度。部分作者熱情高漲，常將幾十上百章作品一次性上傳，造成頁(yè)面擁擠，影響審稿；一部分作者則反應(yīng)“冷淡”，上傳作品節(jié)奏緩慢，甚至中途長(zhǎng)時(shí)間間斷，一方面拉長(zhǎng)編輯審稿時(shí)間，另一方面無(wú)法形成連貫性閱讀，作品關(guān)注度自然不會(huì)太高。

四、結(jié)語(yǔ)

從中國(guó)作家網(wǎng)長(zhǎng)篇連載平臺(tái)創(chuàng)辦至今的三年多時(shí)間來(lái)看，關(guān)注度、投稿量都在不斷增加，作品質(zhì)量也不斷提升，產(chǎn)生不少優(yōu)秀作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，先后有多部作品在連載前后獲得各種項(xiàng)目資助和公開(kāi)出版。比如，水孩兒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《二月或雨水/封城記》入選中國(guó)作協(xié)2020年深入生活扎根人民主題創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，由團(tuán)結(jié)人民出版社出版；孟學(xué)祥的文化散文《窯片》入選黔南州紀(jì)念建黨一百周年優(yōu)秀文藝作品扶持出版項(xiàng)目，由百花文藝出版社出版；聶潔的報(bào)告文學(xué)《我在老鴰林——駐村工作手記》、侯立權(quán)的報(bào)告文學(xué)《水田河的濤聲——三個(gè)駐村書(shū)記的第一實(shí)錄》、侯乃銘的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《黔中砥柱》獲得銅仁市文藝扶持基金資助出版項(xiàng)目，由團(tuán)結(jié)文學(xué)出版社出版；《水田河的濤聲》獲貴州省作協(xié)脫貧攻堅(jiān)報(bào)告文學(xué)征文優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。陳永勝的長(zhǎng)篇小說(shuō)《梅江河在這里拐了個(gè)彎》入選重慶市脫貧攻堅(jiān)優(yōu)秀文學(xué)作品項(xiàng)目，并由重慶人民出版社出版。

總之，中國(guó)作家網(wǎng)給廣大基層文學(xué)愛(ài)好者提供了一個(gè)展示舞臺(tái)。尤其為那些長(zhǎng)期熱愛(ài)文學(xué)、創(chuàng)作不斷但創(chuàng)作質(zhì)量有待提升的基層作者提供了展示推介的平臺(tái)，給予了精神上的鼓勵(lì)和安慰。同時(shí)，對(duì)一些剛剛起步的文學(xué)新人，在其作品尚且無(wú)法登上傳統(tǒng)文學(xué)媒介的創(chuàng)作階段，也給予了積極的影響和鼓勵(lì)?？陀^上維系了一大批有志于文學(xué)創(chuàng)作的基層作者，并為其創(chuàng)作質(zhì)量得到進(jìn)一步提升提供了幫助和引導(dǎo)。