中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

第一章 解構(gòu)的敘述者

一解構(gòu)為敘述集團(tuán)

二解構(gòu)為作者與人物

三第一人稱解構(gòu)為第三人稱

第二章 第二敘述者

一第二敘述者

二 存在方式

三局部的第二敘述者

四 敘述策略

第三章 人物聚焦與滯后敘述

一 人物聚焦制造故事節(jié)點(diǎn)

二 人物聚焦背后的敘述者

三 滯后敘述

第四章 小說(shuō)中的動(dòng)力元

一 動(dòng)力元

二 敘述者動(dòng)力元

三 人物動(dòng)力元

四 語(yǔ)句動(dòng)力元

五 動(dòng)力元決定小說(shuō)樣式

第五章 偽時(shí)間

一偽時(shí)間定義

二時(shí)間感

三文本時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)系

四時(shí)間零度

五外部時(shí)間與內(nèi)部時(shí)間

六中國(guó)古代白話小說(shuō)的時(shí)間特征

七時(shí)間表征的方式

八文本時(shí)間的四種形式

九中國(guó)古代白話小說(shuō)與西方現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在文本時(shí)間上的差異

十 意識(shí)流小說(shuō)對(duì)時(shí)間的處理

十一 文本時(shí)間是一種敘述方式

第六章 場(chǎng)

一場(chǎng)

二 清晰或模糊的場(chǎng)

三場(chǎng)的文化與審美底蘊(yùn)

四 場(chǎng)的作家與作家的場(chǎng)

第七章文體、話語(yǔ)、故事的互為語(yǔ)境

一 靜態(tài)的不同文體互為語(yǔ)境

二 動(dòng)態(tài)的不同文體互為語(yǔ)境

三敘述語(yǔ)與轉(zhuǎn)述語(yǔ)互為語(yǔ)境

四 故事（或事件、情節(jié)）互為語(yǔ)境

第八章 小說(shuō)中的自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)

一 轉(zhuǎn)述語(yǔ)的五種形式

二 自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)大面積出現(xiàn)

三 自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)的源頭

四 從“類腳本”到小說(shuō)文本的解放

第九章 變異話語(yǔ)

一語(yǔ)境

二 意象新生

三話語(yǔ)閾限

四變異修辭

五 語(yǔ)感

第十章 漫溢話語(yǔ)

一 疏離故事的漫溢話語(yǔ)

二 夸張的漫溢話語(yǔ)

三 顛覆故事的漫溢話語(yǔ)

四 話語(yǔ)自足

附錄

試論魯迅第一人稱小說(shuō)的敘述身份與敘述姿態(tài)

試論魯迅與北京四合院的建筑布局與文化內(nèi)涵

試論《紅樓夢(mèng)》中轉(zhuǎn)述語(yǔ)的變異模式

后記