中國作家協會主管

無用狀態 美術評論何用？可以不用去問，有很多現成的回答，一套一套的。而當下美術評論工作的實際狀況，又令人不由得發問，美術評論何用？它與當代美術創作和美術發展又有什么樣的關系？新中國成立初期，美術評論繁榮，百花齊放，是因為美術界對美術評論有敬畏，對評論家有敬重，而美術評論對于美術創作的影響也是顯而易見的。美術家聽進去了，認為說得有理，在接下來的創作中就改正了，其他人也就避免了相似的問題。現在的情況則是一些人的價值觀發生了變異。過去說復制、抄襲、炒作等，都為業界所不恥，避之唯恐不及。過去被評論家批評了，可能得反思一年半載；現在卻總有人不以為恥，反以為榮，你說你的話，我照賣我的錢。社會價值觀具有共同性的特征，可是，如今的共同性變成了具有特定利益群的某一方面的群體性，因此，也就有了假惡丑的我行我素，甚至大行其道。如此看批評何用？又是一個現實的拷問。美術評論是對于當下美術創作的一種直接的反應，這種反應可能會指導未來的創作。如果美術評論不能反映或指導當下的創作，不能架構一個具有公共性的基本價值觀的衡量，美術評論實際是有等于無。

無序狀態 這是在畫壇日益江湖化的表現中所呈現出來的最深層的問題。過去美術界的主流是一條大河波浪寬，現在是條條小河浪濤天；過去是條條小河匯大河，大河則可以從頭看到尾；現在卻是小河遍地不見大河。1953年8月，《文藝報》發表了艾青的《談中國畫》，不久就收到了不少各地國畫家的來稿，但《文藝報》考慮到所討論的問題比較專門，將稿件轉《美術》編輯部，建議他們進行討論。到了1956年，在“百花齊放”的背景下，《文藝報》又覺得問題很重要，重新以“發展國畫藝術”為題發表了一系列討論文章，引起了美術界的注意。主流應該有這種協同的方向和共同的努力，可是，現在卻大多是各行其是。與之相應的是，不同的群和群主所反映的利益并不完全是學術的尊嚴等等，而是“區塊鏈”。無序的核心原因是不同利益之間的纏繞。現在很多專門機構，往往各自為政，各由自己的上級單位主管，因此，相關的利益是在自己的范圍之內而難顧其他。而在當下媒體高度發達的現實中，主流和非主流，傳統和“新興”，尤其是當下發達的自媒體，呈現出了不容忽視的無序狀態。這是在一種萬花筒式的美術評論的狀態中顯現出的多樣性和多樣化。多樣性和多樣化原本是人們向往的一種美好的局面，可是，其反面在當下卻導致了無序的狀態，又讓人們懷想起很多年之前曾經有過的主流狀態。今天，如果我們的主流只是停留在主流的方式和方法以及主流的媒體之中，那它的力量是非常不夠的。實際上，關于美術的主流媒體的權威性在被消解，他們的影響力已難與過去匹敵。因此，無序狀態中所表現出的美術評論的實際問題也在考驗著當下的美術評論工作。面對無序，美術評論應當如何開展，應當如何加強，這都是問題。

乏力狀態 美術評論工作的無序狀態在一定程度上也表現為美術評論的缺乏力度。因為很多美術評論是處于淺層的利用和迎合之上，在這樣一種實際的狀態中，美術評論的乏力就明顯缺少戰斗性。美術評論應該是時代的刃鋒，其戰斗性是新中國美術評論的一個傳統。早在1949年4月，針對北京中山公園舉行的由80多位國畫家參加的“新國畫展覽會”，《人民日報》在22日的“星期文藝”副刊上就以“國畫討論”為題發表了蔡若虹的《關于國畫改革問題——看了新國畫預展以后》。25日和26日，又分別發表了江豐的《國畫改造第一步》和王朝聞的《擺脫舊風格的束縛》，作為“國畫討論”的之二、之三。由此可以看到在新中國尚未成立之前，黨報關于改造國畫討論的力度就超乎尋常。美術評論需要有敏銳的眼光、獨立的見解，更需要有獨立的品格；美術評論家需要發現問題，需要有對于某一問題的不同于他人的看法。評論如果缺乏力度，往往是隔靴搔癢，就不可能發揮作用和影響，就不可能入木三分，也就不可能直面美術創作以及美術發展中的很多問題。實際上，今天的很多美術創作所反映出的問題，需要美術評論家去指出，需要美術評論家有力度的評論去影響。如果缺少有力的美術評論來推動美術創作的發展，將難以提高整體的水平。

散點狀態 美術評論如果不能聚焦在重要的問題和作品之上，不能形成評論的焦點，也就難以展開評論的交鋒，沒有交鋒也就難以深入。1950年，《人民美術》辟專欄開展了關于王流秋的素描《反惡霸斗爭》的討論，先后發表了鐘惦棐、刃鳴、曼因的3篇文章；此后，不同時期不斷聚焦在不同的問題之上，直到上世紀80年代出現了關于“形式美”的討論，這都是人們記憶猶新的。上世紀50年代以來圍繞熱點話題和重要展覽的討論，能夠讓業內和社會看到一段時期之內美術問題的焦點所在。其中有媒體的積極組織，另一方面也有美術評論工作者、包括社會人士的積極參與，而他們對于一些展覽和作品的不同看法所引發的評論的聚焦，都能夠看到全社會的一種合力。如果沒有全社會的合力，就不可能有評論的聚焦。而我們今天則處于一種“散點”的狀態，美術評論好像行駛在立交橋的不同層面，沒有交鋒。上世紀80年代中后期，美術評論工作曾經因為焦點過于集中，評論家們呼吁建設立交橋，讓多元的思想能在同一問題上產生不同的看法。今天，立交橋已經建立，卻出現了不能形成焦點的散點狀態：各說各的，正是今天“散點評論”的特征。

業余狀態 現在可以說是“人人都是評論家”的時代，應和了“人人都是藝術家”的潮流。所謂的“人人都是”，就有可能成為人人都不是。評論作為一種話語，過去有尊嚴，有特定的話語權。在這種具有權威性的話語權下，一般的吃瓜群眾是不吱聲的。即使普通人評說了，也難以見諸報端，不能見諸報端等于“白說”，因為無人知道，不能產生影響。而現在不同于過去，盡管主流還有話語權，可這只是一個方面。人人都能評論意味著，即使不是業內的專家，所說的也可以不通過審稿而從自媒體傳播到四面八方，其影響力不一定亞于主流的聲音。因此，現在的美術評論隊伍是一個復雜的構成，有專業人士，也有業余的，所寫文章表現出的也是既有專業的評論，也有業余的評論。專業的不一定就有很強的話語威力，專業的也不一定就有很專業的內容，也有很多是“哼哼哈哈”；反之，非專業也有可能入木三分，并產生廣泛影響。尤其商界中的藏家或代理人，店大欺客所表現出的話語強勢，往往會贏得廣泛的社會反響。而在專業的人員構成中，從業者一般都是研習美術史論出身，在主業之外從事一點評論。因為當下美術評論的聲名，使得一般的專家都希望自己是美術史論家。如此來看，在專業人群中，也就缺少專業的持之以恒的對當下美術現象的觀察。而業余評論中，財大氣粗嗓門大的是一種，官大一級的一本正經是一種，而赤腳的口無遮攔也是一種，種種之下，都不可小覷。業余美術評論群體的出現是當代的特殊現象，需要特別地對待和尊重，因為其中有相當一部分人很敬業，不求名利。他們的反應快、速度快，有獨特的視角和語言方式，有很強的深挖能力和耐心。盡管他們的專業基礎和專業理論薄弱，其評論有的還有明顯的不足之處，可是，他們卻構成了當代美術評論的奇觀。

松散狀態 美術評論的發展和提升依賴于評論家，因此，也就需要加強隊伍建設。現在美術評論的隊伍已經很龐大，各級各類組織雖到處可見，卻依然呈現出有些松散的狀態，這也是當下存在的一個問題。中國文聯下屬成立了中國文藝評論家協會，各省市也都有屬于自己的文藝評論家協會，還有專業委員會，組織建設比過去更為健全，但由于實際上依然存在的松散狀態，不能更有效地發揮組織職能，因此就未能對整體的美術評論工作施加更大影響。顯然，隊伍建設如果相互間缺少關聯，彼此缺少互動，實際上就起不到應有的作用，對美術評論工作就不能產生相應的影響。當下，很難在不同專業范圍之內開展各種具有針對性的活動，不少大而全，動輒數以百人、甚至千人的論壇，貌似很集中，實際上是一時“幸會”而已，很難產生影響。而松散的評論家個體則聲音微弱。如何改善這種松散的狀態？筆者認為，需要在加強隊伍建設的同時，強化與美術評論主體關聯的有效組合，以更好地發揮組織的作用。然而，這在當下依然是一件比較困難的事情。

媒體狀態 媒體是影響美術評論的重要力量，因為它是載體，是平臺，是主導。主流媒體上現在常見的評論有不少就是一種變相的宣傳。當然，宣傳很重要，有它合理的社會意義。可是，宣傳不能代表評論，不能覆蓋評論，更不能代替評論。另一方面，在主流之外，自媒體又有著完全不同的表現。現在常可以在自媒體中看到一些以揭示和批評為主的文字，盡管它們不是完全意義上的評論，然而，它們所具有的戰斗性（有的是“窮追不舍”），卻提振了公眾的心情，在業內也有很大的影響。這些文字常常是“一石激起千層浪”，成為人們樂意轉發的材料，豐富了當今的文化消費。顯然，這已經成為當代的一種文化現象，是當代評論話語的重要補充。其中有很多評論署的是筆名，如“丹青飛狐”“長安居”“文一刀”等，雖然公眾不知道作者是“誰”，可是他們的文章點擊量卻遠高于不少主流的評論。其原因就在于這些自媒體評論所具有的戰斗性，它們往往能夠擊中要害。當然，也應該看到，“非主流”的一家之言同樣存在著一些問題，其中有些是言論自身的問題，比如失之偏激、以偏概全等。另一方面是“接受”方所表現出來的問題。比如牽涉到一些個人的利益，可能會看到用其他方式來進行的“圍攻”等，所形成的一種不正常的狀態，有的甚至成為社會問題。

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如此，人們可以看到，美術評論工作的邊緣化、裝飾化、商品化、兩極化、平庸化等問題。其中許多問題反映了評論工作和評論家自身的缺陷，比如為了利益和目的，為了人情和世故，過度裝飾被評論的對象，在常人看不到之處，經過評論家的裝飾而點石成“金”，使評論對象有了超乎想象的存在價值。如此裝飾化的評論嚴重損害了美術評論的公眾形象，更談不上在公眾中建立權威話語。當然，這種裝飾很大程度是因為美術評論商品化問題的存在。這一問題是當下普遍性的問題，它消解了美術評論的尊嚴以及應有的品格。

歸根究底，美術批評需要有思想的深邃和理論思辨的尖銳，需要有人的風骨和文的品格，需要有獨到的見解和戰斗的精神，也需要以理服人和與人為善。如是，新時代的美術評論就會有所改觀。五部委的“指導意見”正是在做改觀當下的努力，如果遵之而形成社會的合力，重新檢視價值觀體系而使上述的狀況有所改觀的話，相信對未來的美術創作和美術發展一定會有很大的促進。