中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

繼《日出》 《雷雨》之后，10月30日，北京人藝曹禺劇場(chǎng)將迎來(lái)“開(kāi)幕三部曲”中的第三部——新排《原野》。此前，人藝已演出過(guò)兩版《原野》。此次人藝青年導(dǎo)演閆銳，將攜手金漢、張可盈、付瑤、雷佳等演員，以青年視角詮釋劇中的生命命題，呈現(xiàn)經(jīng)典劇作的永恒魅力。

一直以來(lái)，《原野》被認(rèn)為是曹禺先生筆下“最難演”的作品，劇中既有對(duì)人性深刻的挖掘與反思，又充滿了象征與表意的神秘感。在閆銳看來(lái)，“一戲一魂”是曹禺作品最大的魅力，抓住戲魂，就奠定了作品的風(fēng)格和樣式。新排《原野》將讓觀眾去感受充滿“泥土感”的原始生命力，“回歸人的本性，將人對(duì)于生的渴望和死的釋?xiě)堰@一宏大的生命命題，通過(guò)青年人的視角去表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)時(shí)代感，呈現(xiàn)最真誠(chéng)質(zhì)樸的舞臺(tái)表達(dá)”。

從內(nèi)容到形式，新排《原野》都運(yùn)用了寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，將人物心理進(jìn)行外化展現(xiàn)。“我們?cè)谖枧_(tái)上，其實(shí)在展現(xiàn)天、地、人之間的關(guān)系。在劇里，人上可達(dá)天堂，下會(huì)至地獄。像仇虎那樣的悲劇人物最終塵歸塵、土歸土，而花金子對(duì)遠(yuǎn)方的憧憬也會(huì)引起當(dāng)代人的共鳴。”閆銳表示，新劇將通過(guò)演員表演和舞臺(tái)手段，實(shí)現(xiàn)心理感受與周圍環(huán)境的相互融合。比如劇中運(yùn)用嗩吶、笙等民樂(lè)及儺戲面具等，既呼應(yīng)劇里農(nóng)村原始大地的環(huán)境，也將一種神秘感、恐懼感貫穿始終。

此次新排《原野》集結(jié)了北京人藝的青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。作為第一次獨(dú)立在北京人藝執(zhí)導(dǎo)大戲的青年導(dǎo)演，閆銳之前已出演過(guò)一些觀眾熟悉的舞臺(tái)形象，并因聯(lián)合導(dǎo)演、主演《名優(yōu)之死》受到關(guān)注。青年演員金漢此前出演過(guò)《茶館》中的二德子、《雷雨》中的魯大海、《駱駝祥子》中的祥子等角色，此番出演《原野》中的仇虎，他坦言這是一個(gè)“難度很大”的角色：“仇虎是一個(gè)充滿原始?xì)庀⒌慕巧茈y找到他的當(dāng)代原型。但是我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中會(huì)盡可能確立他符合當(dāng)下的邏輯，去理解這個(gè)角色，用真實(shí)的情感為這個(gè)角色發(fā)聲。”《原野》中的花金子風(fēng)情而又剛烈，性格獨(dú)立，勇于追求，今年剛加入人藝的青年演員張可盈第一次挑梁出演這樣一個(gè)高難度角色。在她看來(lái)，《原野》中的人物性格極致，在花金子這一角色上體現(xiàn)得淋漓盡致，她有著像野草一樣的生命力，要盡可能調(diào)動(dòng)自己的激情去演出。此外，飾演焦母的付瑤，在舞臺(tái)上有著多變的角色類型，曾在《玩偶之家》《催眠》等劇目中有上佳表現(xiàn)；在上一版《原野》中飾演過(guò)白傻子的青年演員雷佳此次出演焦大星一角，作為劇組中的青年“老將”，他在舞臺(tái)上的多年打磨和歷練，都成為此次演出的積淀。