中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

日本首次刊載有關(guān)魯迅報(bào)道的是明治時(shí)代的綜合性雜志《日本及日本人》。據(jù)該雜志1909年5月1日號(hào)所載“住在本鄉(xiāng)的周某，年僅二十五六歲的中國(guó)人兄弟”進(jìn)行了翻譯嘗試，并介紹了《域外小說(shuō)集》的內(nèi)容。東京大學(xué)位于本鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)那里有很多面向?qū)W生的民宿。魯迅也曾與弟弟周作人在本鄉(xiāng)住了3年。至今在魯迅故居舊址仍掛著紀(jì)念門牌。《日本及日本人》上刊登的這篇對(duì)魯迅的報(bào)道，甚至早于中國(guó)本土，是世界上首篇關(guān)于魯迅文學(xué)的報(bào)道。

此外，世界最初的魯迅文學(xué)外譯語(yǔ)種也是日語(yǔ)。那是由魯迅弟弟周作人對(duì)作品《孔乙己》的日譯，刊載于北京的日語(yǔ)周刊雜志《北京周報(bào)》1922年6月4日號(hào)。五年后，日本國(guó)內(nèi)也開(kāi)始了對(duì)魯迅文學(xué)的翻譯。1936年魯迅逝世，翌年改造社出版《大魯迅全集》全7卷。如此，在日本讀書界，魯迅亦名垂青史了。

增田涉是我在東京大學(xué)中文研究室的老前輩。他于東大畢業(yè)后的1931年前往上海，每日下午在魯迅家接受3小時(shí)的個(gè)人授課，也時(shí)常接受招待共享晚餐。之后，增田教授在《魯迅的印象》中寫有如下一段：

（魯迅）先前有轉(zhuǎn)移到日本進(jìn)行養(yǎng)病（醫(yī)生亦如此建議）的意向，看起來(lái)其自身也樂(lè)意前往日本。加之那時(shí)每日為其出診的須藤醫(yī)生的家正在鐮倉(cāng)，在他的推薦下鐮倉(cāng)似乎成了暫定的目的地。（魯迅）曾說(shuō)過(guò)也一定要再到東京看看，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)“東京變化巨大定會(huì)大吃一驚的吧”。他回復(fù)道：其他的地方倒無(wú)所謂，只是想去“丸善”書店看看啊。

丸善是一家位于東京的書店，魯迅不僅在1902至1909年日本留學(xué)的7年時(shí)間里在丸善購(gòu)買了大量的書籍，即便回國(guó)后也從北京或上海訂購(gòu)?fù)枭频臅Ｔ谏虾Ｆ陂g，魯迅尤為鐘愛(ài)內(nèi)山完造夫婦經(jīng)營(yíng)的內(nèi)山書店，幾乎每天出入該書店。可以說(shuō)，魯迅通過(guò)丸善與內(nèi)山書店購(gòu)入大量日本及世界文學(xué)書籍，終身力學(xué)不倦。

6年前我出版了題為《魯迅與日本文學(xué)——從漱石·鷗外到清張·春樹》的論文集。在該書封面上印有魯迅及環(huán)繞著他的6位日本作家的照片。

夏目漱石(1867—1916)、森鷗外(1862—1922)、芥川龍之介(1892—1927)是近代日本文學(xué)的代表性作家。魯迅在夏目漱石《哥兒》、芥川《毛利先生》、森鷗外《舞姬》等作品的啟發(fā)下，分別創(chuàng)作出了《阿Q正傳》《孔乙己》和《傷逝》。

魯迅不僅翻譯了夏目、森鷗外、芥川的作品，也翻譯了佐藤春夫（1892—1964）的作品。九州大學(xué)秋吉收教授曾詳細(xì)研究過(guò)春夫短篇小說(shuō)對(duì)魯迅散文詩(shī)集《野草》的影響。1920年代魯迅翻譯了春夫的作品，到1930年代，春夫開(kāi)始翻譯魯迅的作品，如此兩人結(jié)下了深厚的友誼。

1945年，太宰治（1909—1948）發(fā)表了描寫魯迅在仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校留學(xué)時(shí)代的長(zhǎng)篇青春小說(shuō)《惜別》。在太宰晚年作品的主人公們身上多可見(jiàn)“阿Q”的影子。順帶一提，在長(zhǎng)達(dá)150年的近代日本文學(xué)史上，太宰治是已故作家之中最被廣泛閱讀的。

1950年代，松本清張（1909～1992）發(fā)表了逆轉(zhuǎn)《故鄉(xiāng)》敘述者與閏土立場(chǎng)的小說(shuō)《父系的手指》，并以此為契機(jī)執(zhí)筆推理小說(shuō)《埋伏》，向推理小說(shuō)家轉(zhuǎn)型。眾所周知，松本是東亞社會(huì)派推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖。

此外，1970年代村上春樹（1949～）以《且聽(tīng)風(fēng)吟》（1979）在文壇嶄露頭角。村上在該作中寫道“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”(林少華翻譯）。這句話正是村上受《野草》名句“絕望之為虛妄，正與希望相同”的影響有感而發(fā)，表達(dá)了他對(duì)魯迅文學(xué)的敬意。此后，村上的創(chuàng)作也時(shí)常觸及《阿Q正傳》，刻畫了諸多阿Q式的主人公。另，在世作家之中，作品最被廣泛閱讀的是村上。

回首20世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)史，初期魯迅向夏目、芥川等日本作家借鑒。及至佐藤春夫，與魯迅彼此影響互生友誼。后自太宰起，日本作家們便從未停止過(guò)向魯迅的借鑒與學(xué)習(xí)。

《魯迅與日本文學(xué)》亦稍有提及大江健三郎（1935—）。1947年在大江升入新制中學(xué)時(shí)，酷愛(ài)閱讀魯迅的母親送給了他佐藤所譯巖波文庫(kù)版《魯迅選集》作為禮物。根據(jù)大江健三郎在《朝日新聞》2006年10月17日晨報(bào)中刊載的散文所述，自那之后，他便愛(ài)上了閱讀魯迅的文字，在其執(zhí)筆創(chuàng)作首部作品《奇妙的工作》（1957）前，曾賦詩(shī)一行“蘊(yùn)含巨大希望的恐怖悲鳴”，并直言這“應(yīng)是引用自魯迅”。這句話出自魯迅《白光》的末尾，該作品以俄國(guó)作家安德烈耶夫的手法描繪了文人因科舉考試屢屢落第而產(chǎn)生的異常心理。

言接前文，魯迅一生所鐘愛(ài)的丸善書店，其本業(yè)是進(jìn)口西方書籍。魯迅在丸善和內(nèi)山書店不僅購(gòu)買了日本文學(xué)書籍，同時(shí)也購(gòu)入了大量的日譯歐美文學(xué)與德語(yǔ)的文學(xué)書籍，借此學(xué)習(xí)世界文學(xué)。

去年11月我出版了一本題為《魯迅與世界文學(xué)》的論文集。該書以托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》（1875—1877年）為輔線，圍繞魯迅的《故鄉(xiāng)》《祝福》等歸鄉(xiāng)小說(shuō)與莫言的《白狗秋千架》等初期短篇小說(shuō)進(jìn)行比較研究。此外亦論及了張愛(ài)玲的《傾城之戀》、魯迅的《傷逝》以及蕭伯納的《傷心之家》（中文譯作：心碎的屋）三者之間的關(guān)系。同時(shí)，考察了張愛(ài)玲的《封鎖》是如何于莫泊桑《羊脂球》（1880）的影響之下創(chuàng)作而成的，在此過(guò)程中，亦能看到魯迅作品《一件小事》的影子。

《魯迅與世界文學(xué)》受到了《每日新聞》《朝日新聞》《中部日本新聞》等擁有數(shù)百萬(wàn)發(fā)行量的權(quán)威報(bào)紙的大力推介。我想這也證明了日本的魯迅書迷對(duì)魯迅文學(xué)的深切關(guān)注。

（作者系南京大學(xué)海外人文資深教授、名古屋外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授、東京大學(xué)名譽(yù)教授。譯者為南京師范大學(xué)日語(yǔ)系博士生）